《REC》这部西班牙殭屍电影是我2008年最大的遗憾。 因为我竟然没有能在电影院欣赏这部电影，现在已经是後悔莫及了！ 《REC》原为2007年底在西班牙上映；2008六月在台上映。 当时我本来已经订好了电影票，无奈一场午後大雨，不能尽兴。 只好另择他日，没想到这个另择他日，一等就是四个月过去。 中间虽有好莱坞翻拍版《死亡直播》上映，但总提不劲，有一点厌倦好莱坞主流 的轰炸，最後还是决意先看完原版在说。 直到今日凌晨，我才在自己的电脑萤幕前看完这部影片。 看完真的想让我振臂疾呼，好久没有看到这麽精彩过瘾的殭屍片了！ 让人大呼精彩过瘾的殭屍片少之又少，而能吓死人的殭屍片又是屈指可数，本片属之。 殭屍片从一开始的恐怖片取向，越来越成为一种Cult现象。喜欢殭屍片的影迷不见得 会觉得殭屍很可怕，反而觉得很酷，片中有越多断手断脚、血肉模糊的殭屍越好， 然而这部片的中心思想就是要去吓死观众，而导演们的企图也非常成功。 本片特殊之处是以非好莱坞主流思维来拍摄这部恐怖片，不但毫无配乐，演员也大多 是素人演员，且在演出前甚至不知道剧本以及接下来的剧情。而以摄影机视角为第一 人称所拍摄访纪录片也不是头一遭，包括过去的《厄夜丛林》，同时期的《科洛弗档案》 《活屍日记》。然而导演们的编剧却没有被限制住，他们并不在乎这样的手法是独创 或者是别人使用过了，并且大胆地加入了许多创新的元素与想法，就算是其他殭屍片 被使用过的元素，他们也能以自己的方式重新呈现，这才是难能可贵之处。 欧洲的殭屍片在七零、八零年代也不逊色於美国本土出产，但步入九零年代後，全球 的殭屍片产量都递减，迈向公元两千年後，欧洲的殭屍片以英国的《Shaun of the Dead》为 首选，但本片又为欧洲殭屍片写下新的一章。 即使我再喜欢《Shaun of the Dead》，也不得不说，该片对於殭屍的概念仍然是 沿循George A. Romero的殭屍概念。而本片却有新的概念与新的理解。 严格说来，本片仍算不上殭屍片，片中只能算是感染者，而不是死後复活的殭屍。 但是，「Zombie」已经跟吸血鬼、狼人一般，成为了一种文化象徵；殭屍的定义从今 以後只会越来越广，并不用强调要符合什麽规则才算得上是殭屍片。 有趣的是，从最早以来以海地巫毒的观念看待殭屍，到了80年代的化学武器导致殭屍，90 年代的病毒论，本片反而用了天主教的观点来看待殭屍，而其布局与巧思之妙，让人 有恍然大悟的感觉。恐怖片能反映了各个不同文化区的民俗、传说，甚至是宗教文化， 而导演也没有被既定的殭屍概念所牵绊，而可尽情发挥。 故事的发生场景也选得佳，殭屍片另外一个要素是背景要在与殭屍隔绝的空间内。 不论这个空间多大，可能小至一个房间，大至全世界。在隔绝的空间内才能演出 殭屍攻防战，其实所有殭屍片几乎都是按循着攻守两方的势力拉锯。 背景若选得好，故事也自然精彩，本片选在被隔离的四层公寓内。 这考量本片的摄影手法，在小空间的公寓非常适合以第一人称的摄影方式。 其实早在1978年的《Dawn of the Dead》中就有一场戏是描述SWAT特勤部队攻入一栋 被殭屍占领的公寓。客观地来说，这场戏并不如突出。 但公寓的确是上演戏剧化殭屍攻防的好地方，因为住户与住户之间，或者是房间房间 之间，都可以自成一个小空间，场景与场景的切换可以十分紧凑刺激。 然而，本片运用的更好，他并没有着墨在太多小空间的攻防，主角并没有被困在某一 个据点与殭屍攻防，而是被困在密闭空间内被殭屍追逐，这一点形成了更特别的 风格，公寓内最棒的场景是四层楼的楼梯井，上下楼梯间的层次感，或者是从上层 楼往下俯瞰都是在其他殭屍片少见的视点。另外公寓内的场景也十分多变且富巧思， 重复场景也因不同的剧情而不会让人觉得冗长不耐。 另外一点是，故事背景发生在公寓当中，代表并不会有太多武器，本片中几乎没有 使用枪来对付殭屍，甚至冷兵器也不常见，片中的角色几乎是徒手来对付这些感染者， 使刺激与真实性又高了一层。 在拍摄手法上，本片同《科洛弗档案》采用一台摄影机，同样是没有经过後制的 呈现。镜头强调的是瞬间的惊吓与速度感，所以大多使用短镜头，极少特写。 因强调真实性的关系，无法用长镜头来表现殭屍攻击活人是比较可惜的地方。 影片节奏也因此拉快，在影片中段则会有气氛无法连续的缺点，直到接近尾声之处 才有一系列快速镜头的特写制造本片的高潮；而导演也利用摄影机操弄观众情绪，如 一开始采访时镜头移动是很缓慢的，但随着灾情越来越严重，镜头的移动也越来越夸张 甚至配合女主角情绪的崩溃制造一连串混乱。 而本片另外一个独特之处是让本片的摄影师也同样在影片内扮演摄影师的角色，即戏外的 掌镜人与剧中的掌镜人是同一个人，在其他使用摄影机做第一人称的仿纪录片，可能 还是会把剧中掌镜的角色与实际操作的摄影机分开。 本片这样做的优点是更写实，摄影师更能掌握整个情境动态，因为他必须以剧中人 的身分去拍摄而不是置身事外；然而本片也有一个缺点，是为摄影师的角色存在感 很薄弱，这个角色的主要作用是手持摄影机记录片中的一切，但他也必须能让观众 感受到他是一个真实的角色，而不是戏外的摄影师。片中的摄影师太过於冷静，并没有 感受到他对於这场灾难的看法与他自我的情绪；与片中角色的互动也不多，直到影片後 段才有明显的作用，这是可惜的地方。 本片的殭屍造型并没有太大的强调，虽然化装特效十分精致，但因为使用快速镜头且 缺少特写并看不太多的特色。大部分的感染者会产生充满血丝的双眼，脸部伤口造成 的满面鲜血；许多感染角色也曾重复出现在类似题材的殭屍电影中。 如被感染的阿婆或是小女孩，用老弱妇孺其孱弱的形象来突显被感染之後的狂暴。 但本片保留了一个感染者真的是神来一笔，其造型与剧情安排的巧思真是让人毛骨悚然， 即使如是我自诩为殭屍片的狂热爱好者，也不禁被这个感染者所震慑。 其形容长相在脑海中久久不能散去，不得不很主观的说，这是看过的殭屍电影中最让我感 到害怕的一位。 最後，本片最让我感到难忘的反而不是各种创新的概念与摄影手法，而是殭屍电影蓬勃发 展四十年来，也已经达到了瓶颈与极限。过去的恐怖题材，如狼人、吸血鬼也渐渐地在转 型。本片贵在於他既能够创新，更能融会旧有的题材，进而衍生自成一派的风格。 如果能让我重新选择一次，我一定会风雨无阻地冲进戏院欣赏这部片！ ※ 编辑: EVA96 来自: 140.119.199.142 (01/06 13:16)