翻拍於Wes Craven的原作。 这一次Alexandre Aja打败了他前作《颤栗》的限制，交出一张漂亮的成绩单。 我不打算从Alexandre Aja的美术结构、分镜、构图，铺陈手法开始说起。 那只是本片营造气氛的手段，而不是重心。 由於尚未接触过原作，本篇的切入角度纯粹由Alexandre Aja本身以及这部作品说起。 从《夺魂锯》开始的反血腥剧情高潮、《恐怖旅社》中反应的社会、人性，《撕裂人》中 展现了独特爱情观。 恐怖片不再仅仅只是恐怖片。 似乎一定要反映现实，回归到人本，而不是一切按照公式行走，可笑却行之有理的 恐怖片世界。 一切好像只有血浆、性、暴力。 知名的电影大师，Peter Jackson早在他的作品中同时表现出了视觉以及理念。 不用我多说，那是《新空房禁地》(Dead alive) 不管提到什麽，我的文章中似乎都会出现George Romero。 是的，从1968年的《Night of the Living Dead》到2005的《活屍禁区》。 这是最典型的『非纯恐怖片』。 纯恐怖片，可以参阅《十三号星期五》、《月光光心慌慌》、《半夜鬼上床》， 《养鬼吃人》这几部系列作品中，部分作品。 近几年的「纯恐怖片」，如《德州电锯杀人狂》、《恐怖蜡像馆》、《活人生吃》等等 很抱歉吊了一堆很难上口的自创名词，我只是想强调，有的导演拍恐怖片，不仅仅 只是为了用视觉特效、镜头惊吓、美术构图、配乐来取悦观众。 回归到主题上，Alexandre Aja的前作《颤栗》就是一部单纯的恐怖片。 的确，我给予《颤栗》很高的评价。 纯恐怖片不代表负面、空洞、没有内容的电影，然而，这类恐怖片存在的目的就是 给予观众刺激、惊吓、快感，娱乐。 《颤栗》包裹着强而有利的剧情节奏、令人赞叹的运镜，无可挑剔的血腥镜头。 不过，却缺乏了一个有灵魂的故事。 《魔山》除了在影像手法的更深一层进步之外，其主干是一个比砍头、破脑更让人 不愉悦的故事。 故事的主角是两个破碎的家庭。 一个是正常家庭遭到变遇後的不完整，另一个则是核子物变之下产生的不正常家庭。 故事性上如同两个天秤，是等重的。 这不是什麽变态杀人魔都是该死的心理物理变态的故事。 只是最後一枚关键性法码押在人类家庭上─因为我们大多数人都不是核子物变下的受害者。 开头非常普通的受害者遭袭，看似了无新意。 紧扣着乡村音乐之下不断爆炸的核子试爆现场。 夹杂着畸形者照片不断出现。 我想导演试图提醒观众，不要只注意杀人魔是怎麽杀人的。 故事并没有很深的批判性，只是公正的陈述两个破碎家庭之下的冲突。 两个家庭各有各的立场，没有什麽对或错。 这样的故事，在血腥镜头结束後，留下来的不仅仅只有余悸罢了。 而是留给观众一个可以深思的空间。 -- “You are watching 灭人器” 老电影是越陈越香 恐怖电影/小说/老电影 http://www.wretch.cc/blog/eva96 --

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