by Jeff Bond 在 the Last House on the Left 於1972年上映以来，Wes Craven 一直是恐怖电影 界最响亮的一个名字。三十年来，他的创作一次又一次地赋予了 「恐惧」崭新的定义。 无论是七零年代的「魔山有眼」、八零年代的「半夜鬼上床」或九零年代的「惊声尖叫」 都成为了留名影史的经典。已过耳顺之年的 Wes Craven 仍然不停地推出新作品，去年 上映的「赤眼玄机」和即将上映的重制版「魔山有眼」，以及「致命连锁信」和 the Breed 都会在不久的将来和观众见面。 在拍摄 the Last House on the Left 之前，你曾参与过一部非恐怖类型电影 Together 。你一直都以恐怖题材为创作目标吗？还是在 the Last House on the Left 成功以後， 你发现这是你所擅长的题材？ Craven︰我并不认为 Together 是我的创作之一。当时 Sean Cunningham 告诉我有这个 机会可以让我指导这部电影几场重拍的戏。 我只是在学习关於导演的一些基本 工作，所以我从来没有把 Together 当作自己的作品过。只是身为电影人所跨 出的第一步。在此之前，我先是在负责电影後制的公司送公文，然後慢慢升到 了助理经理，後来我还开了一阵子计程车。直到 Sean Cunningham 雇用我去帮 忙负责剪接室的同步化工作。後来，因为剪接师离开了。我才开始兼任一些剪 接的工作。後来，他们决定重拍一场戏，我秉持着学习的心态成为了这场戏的 导演，我学了很多。虽然，纪录上看来，我的确是 Together 的导演之一，但 是我从不认为它算是我的作品。 the Last House on the Left 是我第一部创 作，虽然我是从业界的最底层开始起步的，但是因为我和 Sean Cunningham 年纪相当，又有同样年龄的孩子，所以我们很快变成了好朋友。所以，Together 创下亮眼的成绩後，有金主愿意出钱给 Sean Cunningham 做一部恐怖电影。 Sean 问我愿不愿意写个恐怖故事，当时的我对於这类题材根本一无所知，但 我还是决定尝试看看。 the Last House on the Left 就这样诞生了，金主们 很喜欢这个故事，决定投资我们。 Sean 和我就开始在恐怖电影的道路上起步 ，我也接着为他写了几部电影剧本，他永远能够找到资金拍摄电影，因为他真 的很有商业头脑。不过，却没有人愿意投资我们去做的别的题材，大部分的人 都把我们当作怪胎，在 the Last House on the Left 之後，我们能做的都是 一些血淋淋的案子。後来，因为一些财政上的理由，我们分道扬镳。我的一个 朋友说服我写了另外一个恐怖片剧本，也就是後来的「魔山有眼」。在这两部 电影之後，我在大家的心中已经被定了型。当我有机会接触到别的题材时，已 经是三十年後的现在了。这也是我和 Miramax 签下三部片约的条件之一。 既然当初的你并不热衷於这类题材，你是怎麽写出 the Last House on the Left 这样 的故事的。你是单纯地把自己觉得可怕的东西放进去，还是参考了其他电影呢？ Craven︰我没有什麽电影可以参考。我忘记 是下笔前还是下笔後，我看了 Dawn of the Dead。在那之前，我从没有看过恐怖电影。我出身於虔诚的浸信 会家庭，教会中没有人有看电影的习惯。在大学毕业以前，我只看过一部电影 「梅岗城故事」，事实上，如果他们发现我看了这部电影，我一定会被退学。 所以你知道，我来自什麽样严谨严肃的环境。所以，我的剧本可以说是空穴来 风。我想我只是把自己觉得可怕的事情写成故事，我以柏格曼的「处女泉」为 骨架，只是因为觉得这样很酷。那是一个关於十八世纪两个少女在朝圣途中被 奸杀的故事，後来一场暴风雨把两位牧羊人带到了附近的农家，少女的父母在 熟睡的牧羊人身上看见了沾着自己女儿鲜血的衣服。於是他们在房屋内布下致 命陷阱为女儿报仇。我觉得这是个很棒的故事，因为它用一种巧妙的方式呈现 了人性的凶残和凶残的人性。我只是把它升级成二十世纪的版本。 关於「魔山有眼」，你该怎麽让这部重拍版本和七零年代的版本做出区隔呢？ Craven︰关键在於 Alexander Aja 和他的团队。他们决定以旧剧本为概念拍摄，核子试 爆区的受害者是当地的矿工，他们拒绝政府的搬迁警告，所以在核子试爆後， 受到辐射污染而突变。当地有许多政府所搭建的空城市，用来测试核子弹对於 建筑物结构的破坏力。在核爆後，这些空城也成了非常诡异的区域，很像那种 与世隔绝、偏远孤立的典型美国小镇。这些小镇已经完全没有生机，除了一些 出没其中的「怪物」。Alexander Aja 故事的出发点和原作相同，但是方向却 是全新的。整段拖车猎杀的戏就是非常典型的 Aja 风格，非常非常地紧凑。 你觉得「颤栗」如何？ Craven︰如果我不是真的欣赏这部电影，我就不会请他来导演啦。我觉得这部电影很棒。 它在本地上映时，被动了不少刀，我在家里看了录影带。整个观影过程都让我坐立难安， 特别是那段侵入家屋的追杀戏。真的很吓人。 Craven︰我们常常拿这段戏开他玩笑。但电影结局实在让我们有点失望。不过，我们也因 此知道他是个非常有才华的导演，有个人风格。而且调度手段高明。 我听你们讨论了不少关於「魔山有眼」的拍摄，是怎麽回事呢？ Craven︰我觉得他找到了一些很棒的演员。而且他是在摩洛哥进行拍摄工作的。因为他是 法国人，他的父母亲都是导演也都曾在此地拍戏。我们觉得那是个很危险的地方 ，但最後的成品很棒。他用了一位义大利人当美术设计，整部电影看起来美极了 。同时，这部电影够血腥也够吓人。 你当初创作「半夜鬼上床」这样的故事时，应该没有想过它会成为一个经典，而且还衍生 出这麽多续集作品吧？ Craven︰没有。我从没想过。当时的我只是抱持着拍一部电影的心态工作而已。Bob Shay 却立刻看见这个题材的潜力，所以他很快地便拟定好了几部续集的案子。我没有 参与後来的续集制作，我和 Bruce Wagner 写了第三集的第一稿剧本。一直到十 年後， Bob Shay 来拜访我，告诉我他们想在拍几部续集。我才想起，这是佛莱 迪诞生的十周年。我提出了「十年之间」这样的主意，他们接受，并以此为概念 发展接下来的故事。 就是那部看起来非常後现代的电影？ Craven︰我以为它应该是属於英式舞台剧风格的，不过似乎现代人们都以「後现代」或「 解构」形容它。但它的确是同类型电影中第一个以这种角度叙事的。後来 Kevin Williamson 拜访我，提出了从观众的角度做一部恐怖电影这样的概念， 这也就是後来的「惊声尖叫」系列。 「半夜鬼上床」创造了一个伶牙俐齿的反英雄式魔头，後来有很多电影也都尝试如此。这 系列电影的第一部真的很吓人。但在凝造恐惧的同时，你也不忘让角色们开口说笑话。 Craven︰我们是在最後才决定给这个角色加入这种特质。在往後续集中，他的幽默感和讽 刺会逐渐变强。我曾经以恐怖电影界的 Shecky Greene (着名喜剧演员) 形容佛 莱迪这个角色。结果，我接到了 Shecky Greene 的电话，他说他要告我︰你竟 然把我和一个杀孩子的魔头相提并论！！！！ 我想佛莱迪这个角色本来就很有争议性，因为他原本是一个儿童性犯罪者。所以当佛莱迪 的玩具和服装因应电影热潮开始出现在大街小巷时，你应该收到不少父母的抗议吧？ Craven︰佛莱迪似乎是整个八零年代中，相关商品卖的最好的几个恐怖魔头之一。我认为 做这系列电影最有趣的地方是，你可以和很多影迷对话。当然，也包括那些无法 认同我的父母们。这两种南辕北辙的回响，都让我觉得很有趣。我记得有一次我 和 Robert Englund 上节目宣传电影时，有个儿童问题的专家站起来严厉的批判 我们，他认为我们的电影对孩子来说是种污染。当时我心想︰天啊。我们接下来 应该会被现场观众生吞活剥吧。但是当这位儿童专家离场後，现场有很多观众们 站起来声援我们，其中大部分是穿着佛莱迪套装的孩子们，那一张张稚气未脱的 脸孔兴奋地喊着︰佛莱迪！佛莱迪！ 在一次访谈中，我曾经谈到佛莱迪装扮畅 销的现象，事实上，在原始社会，人们也会将凶猛野兽的皮批在身上，那是种本 能，将自己所恐惧给消化排解，成为自己的部分。事实上，和 Robert Englund 本人接触，也有助於孩子认清这部电影的本质。褪下一些恐惧的面纱。 我想这系列电影还有个很强的意念，是关於梦中战士的，如何控制你自己的梦境，好让它 无法伤害到你。 Craven︰我认为它是十分原始而且深沉。恐惧的存在和人类的历史相始终，早在五千年前 ，人们就已经开始说鬼故事了。「奥迪赛」里头就找的到很多这类故事。 同时，你的电影也有很多涉及哲学和政治的指涉。像是 the Serpent and the Rainbow 和 the People Under the Stairs，似乎都是对於雷根政府的一种抨击和颠覆。 Craven︰我很习惯把自己正在关注或思考的事物放进电影中，无论是政治或哲学都可以放 在娱乐的框架中呈现，而且也不是每个人都必须发现这些隐喻或想法。「半夜鬼 上床」其实涉及一些学者所提出的意识理论。有问俄罗斯哲学家认为，知识份子 认为自己必须时时刻刻保持清醒，才能维护意识的存在。同时要找到其他能替代 睡眠的管道，例如︰食物、性爱或是工作，只有这样才能舒缓你清醒时所面对的 苦痛。这就是「半夜鬼上床」的创作来源，所以 Nancy 是唯一一个愿意保持清 醒的人，也是唯一的生还者。不是每个人都需要知道我的创作灵感，但我想我所 有的作品其实都反映了部分现实。 那麽，「赤眼玄机」也是这样的作品吗？ Craven︰我认为「赤眼玄机」是一种困境，主角必须和恐怖份子对抗，同时还得听听的他 对你的看法和批判。外来者如何进入到我们的世界，并且利用我们的文明来迫害 我们，在公开场合进行一场秘密战争。然後，我们将外来者困在我们的屋子中， 情势开始对我们有利，故事是这麽发展的。 你和「致命连锁信」是怎麽凑在一起的？ Craven︰大概五年前，Bob Weinstein 告诉我他买下了一部日本恐怖电影的版权，他希望 我看看，并且决定要不要指导它的好莱坞版。我观赏了这部叫做「回路」的电影 ，我很喜欢它，也很愿意成为它的导演。日本恐怖电影通常比较不血腥，它的恐 惧往往来自於鬼魂或灵异现象，这表示片商可以很容易地取得PG13的分级。我和 很多老板讨论时，他们就会时常表示，PG13的电影可以比限制级的电影多近一倍 的票房收益。这也是为什麽好莱坞一直很喜欢改拍日本恐怖电影的原因。我写了 「致命连锁信」剧本，Bob 很喜欢我的剧本，所以我们开始了前制的工作。但是 在拍摄前一星期，他突然决定退出，我们当时真的感到很震惊。因为这样的事情 我已经十多年没遇过了。後来，我犯了一个错误，为了让大家继续工作，同意以 Kevin Williamson 的剧本继续拍摄。最初的剧本是 Kevin Williamson 转包给 别的编剧写出来的，他自己不是很喜欢那剧本，因此对於拍摄工作感到兴致缺缺 。但最後，我们俩半推半就地开始了前制工作。前後大概拖了两年半吧。後来我 突然听说 Bob Weinstein 找了另外一组人在罗马尼亚以低成本完成了这部电影 。我们原来打算以两千万美金做这部电影，听说他们只花了五百万美金就拍摄完 成了。然後，我听闻 Bob 很不喜欢这成品。後来，有人送了份资料给我，是关 於「致命连锁信」的所有工作人员的名单，我在六个编剧中看到了 Kevin Williamson 的名字。所以你也知道这一切实在是乱的不得了。我只能说︰ Bob， 原来你是这样回报一个帮你赚进大把钞票的朋友？ # Cinefantastique March/April 2006 -- 鬼语者︰ Jennifer Love Hewitt http://www.wretch.cc/blog/frafoa --

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