作者filmwalker (梦想起飞的季节)
看板Horror
标题[台港] 香港鬼片十年,复合类型风潮
时间Sun Mar 26 14:06:33 2006
http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=steventu&f_ART_ID=214622
涂翔文
「鬼片」一直是香港重要的次类型之一,香港电影创作者擅长在不同的类型中穿插「鬼」
元素,也让不同时代的明星融入其中,撞击出千奇百怪的鬼片新貌。近年的香港鬼片,
承接「开心鬼」、「殭屍片」等八○年代红极一时的系列之後,九○年代起又发展出
「×月×日系列」、「阴阳路系列」、《见鬼》、《三更》系列等,再度掀起华语片市场
的鬼影幢幢。
中国人信鬼神是民族性,若要追溯文化源头,《聊斋》是最重要的故事原型。《聊斋》
故事里的妖魔鬼怪,多半讲的还是情情爱爱、幽幽怨怨的情感,要不然也是报仇、还恩
之类的故事,最後也大都是善有善报的光明结局。这样的「通俗剧」倾向,一直是华语
电影里鬼片的基础架构,也就是说,大部分的鬼片只想讲一个通俗剧故事,只不过「借用
」鬼灵情节镶在其中。
香港电影长期以来建立完整的电影工业体系,市场上周周有港片上档,票房也有本事
与好莱坞电影抗衡,大部分拍的都还是「类型电影」,长年来有「东方好莱坞」的称号。
只不过香港片走的还是「炒短线」的路线,那个类型受欢迎就猛拍,那个明星最有票房也
同样猛拍。八○年代最受欢迎的鬼片类型就是「僵屍片」,只不一过一窝蜂跟拍的局势下
,也加速这个类型的死亡。之後的鬼片就零星发展,与其他类型电影「复合」。
「鬼片」本身并非是一个纯粹的类型,简单说只要故事里有「鬼」,就能称之为鬼片。
九○年代之後的香港鬼片还是持续在拍,老导演、新导演都有新作,虽没炒成狂潮,也算
偶有佳作,各自在擅长的类型框架中翻弄搞鬼元素。
温馨爱情、怨念未散
徐克在1991年拍了《电线杆有鬼》(港译:花月佳期),本质上是部爱情喜剧,吴奇隆
含冤而死附在电线杆上,而後爱上杨采妮,两人的嬉嬉闹闹,似乎才是趣味所在。他对
《倩女幽魂》的故事更是情有独锺,1987年的电影版捧红王祖贤变成一代鬼后;97年甚至
再度拍成动画版。两个版本玩的也都不是恐怖吓人,反而人鬼殊途造成的痴情缠恋,才是
他的叙事焦点。
徐克用「鬼」笑谈情爱,一如大部分中国鬼片,讲一个温馨动人的故事才是基础,「鬼」
元素不见得一定要拿来吓人。
陈果的处女作《牵魂》(港译:大闹广昌隆),描写枉死的陶君薇附在雨伞上,直到
告诉DJ郑丹瑞她的故事,才明白她是原来是被负心汉吴大维害死,故事凄美又带点幽默,
算是陈果成功的第一步。许鞍华拍《幽灵人间》,讲的其实也是人死不瞑目的怨念,
男主角陈奕迅见女鬼不自知,最後才恍然大悟;穿插他与亡父黄沾人鬼亲情交流的一段,
也很引人动容。
「怨念」是鬼片重要主题之一。中国人说「死不瞑目」,就能把在死者在阳界的不满
大做文章,再拍成吓人或感人的温馨故事。《见鬼》第一集是一个有预知能力的女孩充满
怨念;第二集是丈夫有外遇的母亲有怨念。两部电影融合明星(李心洁、舒淇)、特效(
舔叉烧、无头鬼),导演是来自泰国的彭氏兄弟,他们很会塑造骇人气氛,先把观众吓个
半死,故事讲到尾声,说穿了仍只是「怨念」。再到《见鬼10》,则完全是玩弄民间流传
的「见鬼十法」,由陈柏霖、梁洛施等年轻偶像挑梁演出,可惜从创意、情节到结构,
都有明显过於赶工粗糙的嫌疑,成绩更大不如前两集。
郑保瑞的《热血青年》也是以「怨念」为主题,但故事结尾晦暗无望,反倒和鬼片传统
相违背。三个青年热心捐血,结果却只救活一对殉情情侣中的男子。女子死後为鬼,埋怨
三人坏她好事,开始骚扰他们。一股善念却误会坏事,《热》片的逻辑、创意很有趣,
三位主角一直被怨灵纠缠的过程也颇吓人,不过一反常态让恶鬼获胜,郑保瑞的悲观、
黑暗倾向,倒成了一票香港鬼片中的异数。
至於以亲情与家庭为主题的通俗剧,本来就是中国鬼片故事的大宗。不少以低成本拍摄的
香港鬼片,如「寿屍」、「×月×日」、「阴阳路」等系列,多半都以家庭问题、亲情
代沟作为故事主轴,像《回转寿屍》就是一例,尤其第三段《回魂夜》更是短篇杰作。
香港第一「鬼婆」罗兰饰演已故祖母回魂,只求与家人同吃一餐饭,因为她生前都窝在
厨房,儿孙忽视她的存在。导演叶伟信本来就以拍小成本电影起家,这部仅占全片三分
之一的短片结构完整、情感丰沛,也是港片诸多「多段式」鬼片集中难得的佳作。郑保瑞
2003年拍《古宅心慌慌》,讲的也是老爸回魂夜的故事,众子女因父亲遗产而相聚,
电影以Twins等年轻明星为号召,带有浓厚的喜趣元素。
《异度空间》则是虚晃一招。电影前半部拍的是林嘉欣猛撞鬼,心理医生张国荣努力
治疗她,讲的是「心理作用」,科学证明鬼都是人心所幻想;後半段两人地位互易,
林嘉欣看似治癒,张国荣则开始噩梦连连,最後答案揭晓,原来是他一段往日回忆造成的
心魔使然。编、导罗志良藉由两个角色,挑衅「科学vs.灵异」孰者为真的大哉问,
峰回路转的情节安排,最後又回到原点。如果张国荣医好了林嘉欣,那医生的发狂是真
是假?如果张国荣是疯的,那难道林嘉欣看到的其实真的是鬼,根本不是她的幻想呢?
吊诡的辩证,让这部「鬼片」和一般只讲通俗剧故事的鬼片大不相同,充满讨论、玩味的
空间。
融合喜剧基调
把鬼串进喜剧片里,也是香港鬼片的路数之一,即使表面上看起来玩的是搞笑基调,
通常最後还是会绕回通俗剧的手法,逼观众感动掉泪。
杜琪峰、韦家辉的《我左眼见到鬼》在港票房大卖座,沾的是郑秀文的光。不过杜、韦
二人善用郑秀文的「痴情傻大姐」银幕形象,让她成功演出一个深爱过世老公的年轻少妇
。她在一场车祸中造成左眼误成阴阳眼,一心想看见死去的老公,却只看得见死掉的儿时
玩伴(刘青云饰)。电影前半部是标准黑色喜剧,刘青云演可爱的顽童鬼、郑秀文撞鬼
又被鬼附身,两人各有表现,把电影成功炒热笑点。但故事後半段急转直下,郑秀文发现
事实真相,她又变成了摧泪弹,原来「痴情」才是电影真正的题旨。
叶伟信的《五个吓鬼的少年》,也有异曲同工之妙。他在2002年先拍了《异灵灵异》
,让谢霆锋与冯德伦模仿《骇客任务》(Matrix)加《MIB星际战警》(Men In Black)
,演出一对现代捉鬼英雄,试图挑战「鬼片」与「科幻动作片」复合,但在票房、评论上
都不成功。之後他又回到小成本的鬼片通俗剧类型,拍了《五》片,走回他擅长的温情
路线。
《五》片讲的是一个少年被木乃伊附身的故事,最後还是他的家人奋不顾身,才救回他
一命。电影前半段让年轻演员徐天佑、黄又南、李茏怡搞三角恋,还有替《麦兜故事》
配音的童星李晋纬在片中大唱「麦兜」主题曲,搞笑意味明显。但剧情走到最後,叶伟信
其实想讲的还是「亲情」,就连「老木乃伊」(片中被戏称木乃妈)其实也是一心想找
离开她身边的小木乃伊。结尾男主角一家人在棺材里四处乱撞,让他忆及童年全家到海洋
公园游玩的交叉剪接,导演的天真浪漫令人感动;不过前半段着墨的三角恋也已明显失焦
,只把情节主轴引到中国鬼片的善良传统,回归家庭价值。
另一个在票房、口碑上都很成功的《三更》系列,其实不尽是鬼片。它的跨国合作的三段
式拍片模式,对於亚洲影坛而言,是个很好的经验。亚洲各国各有各有乡野传说,拍出来
风味各异,组成一部短片集,也可以在各国营收票房。第一集《三更》里,泰、韩两段
拍得空有风情,故事不够生动。反而是《回家》一段,简简单单讲了一段坚贞不移的爱情
,造究一部成功小品。到了《三更2》,日、韩、港三段剧情几乎都跟「鬼」没有太大关连
,但平均水准比上一集强,每段也各有明星与民族风情,商业、艺术兼具,证明这种合作
模式基本上还是成功的。
(本文是作者为曾在台北光点举办之「鬼魅影展」所撰专文)
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 61.216.97.247
1F:推 Cowton:推 09/23 22:00