http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=steventu&f_ART_ID=214622 涂翔文 「鬼片」一直是香港重要的次类型之一，香港电影创作者擅长在不同的类型中穿插「鬼」 元素，也让不同时代的明星融入其中，撞击出千奇百怪的鬼片新貌。近年的香港鬼片， 承接「开心鬼」、「殭屍片」等八○年代红极一时的系列之後，九○年代起又发展出 「×月×日系列」、「阴阳路系列」、《见鬼》、《三更》系列等，再度掀起华语片市场 的鬼影幢幢。 中国人信鬼神是民族性，若要追溯文化源头，《聊斋》是最重要的故事原型。《聊斋》 故事里的妖魔鬼怪，多半讲的还是情情爱爱、幽幽怨怨的情感，要不然也是报仇、还恩 之类的故事，最後也大都是善有善报的光明结局。这样的「通俗剧」倾向，一直是华语 电影里鬼片的基础架构，也就是说，大部分的鬼片只想讲一个通俗剧故事，只不过「借用 」鬼灵情节镶在其中。 香港电影长期以来建立完整的电影工业体系，市场上周周有港片上档，票房也有本事 与好莱坞电影抗衡，大部分拍的都还是「类型电影」，长年来有「东方好莱坞」的称号。 只不过香港片走的还是「炒短线」的路线，那个类型受欢迎就猛拍，那个明星最有票房也 同样猛拍。八○年代最受欢迎的鬼片类型就是「僵屍片」，只不一过一窝蜂跟拍的局势下 ，也加速这个类型的死亡。之後的鬼片就零星发展，与其他类型电影「复合」。 「鬼片」本身并非是一个纯粹的类型，简单说只要故事里有「鬼」，就能称之为鬼片。 九○年代之後的香港鬼片还是持续在拍，老导演、新导演都有新作，虽没炒成狂潮，也算 偶有佳作，各自在擅长的类型框架中翻弄搞鬼元素。 温馨爱情、怨念未散 徐克在1991年拍了《电线杆有鬼》（港译：花月佳期），本质上是部爱情喜剧，吴奇隆 含冤而死附在电线杆上，而後爱上杨采妮，两人的嬉嬉闹闹，似乎才是趣味所在。他对 《倩女幽魂》的故事更是情有独锺，1987年的电影版捧红王祖贤变成一代鬼后；97年甚至 再度拍成动画版。两个版本玩的也都不是恐怖吓人，反而人鬼殊途造成的痴情缠恋，才是 他的叙事焦点。 徐克用「鬼」笑谈情爱，一如大部分中国鬼片，讲一个温馨动人的故事才是基础，「鬼」 元素不见得一定要拿来吓人。 陈果的处女作《牵魂》（港译：大闹广昌隆），描写枉死的陶君薇附在雨伞上，直到 告诉DJ郑丹瑞她的故事，才明白她是原来是被负心汉吴大维害死，故事凄美又带点幽默， 算是陈果成功的第一步。许鞍华拍《幽灵人间》，讲的其实也是人死不瞑目的怨念， 男主角陈奕迅见女鬼不自知，最後才恍然大悟；穿插他与亡父黄沾人鬼亲情交流的一段， 也很引人动容。 「怨念」是鬼片重要主题之一。中国人说「死不瞑目」，就能把在死者在阳界的不满 大做文章，再拍成吓人或感人的温馨故事。《见鬼》第一集是一个有预知能力的女孩充满 怨念；第二集是丈夫有外遇的母亲有怨念。两部电影融合明星（李心洁、舒淇）、特效（ 舔叉烧、无头鬼），导演是来自泰国的彭氏兄弟，他们很会塑造骇人气氛，先把观众吓个 半死，故事讲到尾声，说穿了仍只是「怨念」。再到《见鬼10》，则完全是玩弄民间流传 的「见鬼十法」，由陈柏霖、梁洛施等年轻偶像挑梁演出，可惜从创意、情节到结构， 都有明显过於赶工粗糙的嫌疑，成绩更大不如前两集。 郑保瑞的《热血青年》也是以「怨念」为主题，但故事结尾晦暗无望，反倒和鬼片传统 相违背。三个青年热心捐血，结果却只救活一对殉情情侣中的男子。女子死後为鬼，埋怨 三人坏她好事，开始骚扰他们。一股善念却误会坏事，《热》片的逻辑、创意很有趣， 三位主角一直被怨灵纠缠的过程也颇吓人，不过一反常态让恶鬼获胜，郑保瑞的悲观、 黑暗倾向，倒成了一票香港鬼片中的异数。 至於以亲情与家庭为主题的通俗剧，本来就是中国鬼片故事的大宗。不少以低成本拍摄的 香港鬼片，如「寿屍」、「×月×日」、「阴阳路」等系列，多半都以家庭问题、亲情 代沟作为故事主轴，像《回转寿屍》就是一例，尤其第三段《回魂夜》更是短篇杰作。 香港第一「鬼婆」罗兰饰演已故祖母回魂，只求与家人同吃一餐饭，因为她生前都窝在 厨房，儿孙忽视她的存在。导演叶伟信本来就以拍小成本电影起家，这部仅占全片三分 之一的短片结构完整、情感丰沛，也是港片诸多「多段式」鬼片集中难得的佳作。郑保瑞 2003年拍《古宅心慌慌》，讲的也是老爸回魂夜的故事，众子女因父亲遗产而相聚， 电影以Twins等年轻明星为号召，带有浓厚的喜趣元素。 《异度空间》则是虚晃一招。电影前半部拍的是林嘉欣猛撞鬼，心理医生张国荣努力 治疗她，讲的是「心理作用」，科学证明鬼都是人心所幻想；後半段两人地位互易， 林嘉欣看似治癒，张国荣则开始噩梦连连，最後答案揭晓，原来是他一段往日回忆造成的 心魔使然。编、导罗志良藉由两个角色，挑衅「科学vs.灵异」孰者为真的大哉问， 峰回路转的情节安排，最後又回到原点。如果张国荣医好了林嘉欣，那医生的发狂是真 是假？如果张国荣是疯的，那难道林嘉欣看到的其实真的是鬼，根本不是她的幻想呢？ 吊诡的辩证，让这部「鬼片」和一般只讲通俗剧故事的鬼片大不相同，充满讨论、玩味的 空间。 融合喜剧基调 把鬼串进喜剧片里，也是香港鬼片的路数之一，即使表面上看起来玩的是搞笑基调， 通常最後还是会绕回通俗剧的手法，逼观众感动掉泪。 杜琪峰、韦家辉的《我左眼见到鬼》在港票房大卖座，沾的是郑秀文的光。不过杜、韦 二人善用郑秀文的「痴情傻大姐」银幕形象，让她成功演出一个深爱过世老公的年轻少妇 。她在一场车祸中造成左眼误成阴阳眼，一心想看见死去的老公，却只看得见死掉的儿时 玩伴（刘青云饰）。电影前半部是标准黑色喜剧，刘青云演可爱的顽童鬼、郑秀文撞鬼 又被鬼附身，两人各有表现，把电影成功炒热笑点。但故事後半段急转直下，郑秀文发现 事实真相，她又变成了摧泪弹，原来「痴情」才是电影真正的题旨。 叶伟信的《五个吓鬼的少年》，也有异曲同工之妙。他在2002年先拍了《异灵灵异》 ，让谢霆锋与冯德伦模仿《骇客任务》（Matrix）加《MIB星际战警》（Men In Black） ，演出一对现代捉鬼英雄，试图挑战「鬼片」与「科幻动作片」复合，但在票房、评论上 都不成功。之後他又回到小成本的鬼片通俗剧类型，拍了《五》片，走回他擅长的温情 路线。 《五》片讲的是一个少年被木乃伊附身的故事，最後还是他的家人奋不顾身，才救回他 一命。电影前半段让年轻演员徐天佑、黄又南、李茏怡搞三角恋，还有替《麦兜故事》 配音的童星李晋纬在片中大唱「麦兜」主题曲，搞笑意味明显。但剧情走到最後，叶伟信 其实想讲的还是「亲情」，就连「老木乃伊」（片中被戏称木乃妈）其实也是一心想找 离开她身边的小木乃伊。结尾男主角一家人在棺材里四处乱撞，让他忆及童年全家到海洋 公园游玩的交叉剪接，导演的天真浪漫令人感动；不过前半段着墨的三角恋也已明显失焦 ，只把情节主轴引到中国鬼片的善良传统，回归家庭价值。 另一个在票房、口碑上都很成功的《三更》系列，其实不尽是鬼片。它的跨国合作的三段 式拍片模式，对於亚洲影坛而言，是个很好的经验。亚洲各国各有各有乡野传说，拍出来 风味各异，组成一部短片集，也可以在各国营收票房。第一集《三更》里，泰、韩两段 拍得空有风情，故事不够生动。反而是《回家》一段，简简单单讲了一段坚贞不移的爱情 ，造究一部成功小品。到了《三更2》，日、韩、港三段剧情几乎都跟「鬼」没有太大关连 ，但平均水准比上一集强，每段也各有明星与民族风情，商业、艺术兼具，证明这种合作 模式基本上还是成功的。 （本文是作者为曾在台北光点举办之「鬼魅影展」所撰专文） --

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