本文有严重剧情泄漏 阅读前请考量 ============================== 全家就是鬼家－ 《鬼家怪谈》The Haunted Apartments 老实说，有时候我真的被这种所谓「鬼片」逗的挺乐的。 这其实也是整部电影给予我乐趣，并让我在之後提到该片，唯一会叨叨对他人叙述，所 谓「我印象深刻的部分」。 也许我应该先说说这一部电影里内应於剧情舖陈所设计的规则。 日式集合式住宅里住了一夥子各不相干却又紧密相连的家庭。女孩和他那酗酒的记者父 亲搬迁进入以後，才被告知，这栋公寓闹了鬼，公寓主人的女儿某日放学後就此消失， 此後，成为幽魂的女儿夜夜携伴（他认识的那些鬼玩伴猛鬼旅行团）於公寓内游玩，并 为公寓定下规则： 1. 晚间十二点以後必须进入公寓前用绳子绕出的白线范围 2. 超过时间晚归或没有进入白线内的人必然离奇身亡 3. 住户不得搬离，除非有下一户人家迁入，住得最久的一户拥有离开的权利 故事便环绕这三项制约规则展开，老实说，这倒是这一类型鬼片的创新，故事一开始， 便开宗明义告诉观众以及主角们，是的，这里有鬼，而且你不能干嘛而能干嘛也有了谱 ，也就是说，故事接下来所铺陈，全在於「有鬼以後」我们如何生活！故事便以女孩和 他为主，环绕着这群住在公寓中苦哈哈的家庭们展开。电影安排钦慕女孩的男孩搬出公 寓，一家子纵然来到热闹的速食店依然难逃死劫，或着是因为女儿和死去的公寓主人女 儿同名，喊了名字後必发生怪事的佛地魔似桥段，每一个都能独立成篇，彷佛是一千零 一夜公寓里有多少住户便能有多少鬼话，虽然主线依然是，女孩一边必须对抗居住於幽 灵之房所带来的恐怖，一边要困扰属於家庭问题的不中庸之父亲。 也许是因为主线无法铺陈过多，故事只好不停旁支延伸出周旁家庭的生活，老实说，这 反而是我觉得有趣的部分，我真爱死了其中一户人家，在那里，应召女老太婆和小白脸 同居，小白脸不停抱怨因为诅咒的关系，不然早离开老太婆了。言毕夺门而出，镜头停 在老太婆痛苦而受伤的脸前拍着，过不了多久，门开，老太婆忽然笑了，小白脸入镜， 本以为他知错而返，却是身手朝老太婆要钱要去打小钢珠，老太婆好不容易露出微笑一 下又泄了气，拿出钱包却没剩下多少钱，两人一番吵闹。这样简单的情节倒是营照出两 人的关系。那之後，时间就快接近午夜，老太婆好不容易哄客人离开，忧惧夜晚十二点 之规定急冲冲要赶回公寓中，谁知道夜班公车已经离去，老太婆召了计程车，没想到路 上碰到车祸大塞车，老太婆喊下车，但早上把钱都给了小白脸，钱又不够付，和计程车 司机一番推托後耍赖下车，临走前还赏了司机一记，却惊动警察，壅塞的公路上又是一 番追逐，警察骑着脚踏车，翻过一个街口，画面上怎麽也找不到老太婆，等到警察扭着 头离开了，萤幕上的垃圾桶动了动，老太婆满身果菜残渣的由里头探出头了，另一方面 ，公寓这头邻居们开始为她担忧，一夥人聚在门口又是打电话又是询问小白脸，小白脸 好不容易开了门，又抓头又搔痒一边嫌老太婆真是烦人啊，而此刻的老太婆，蹒跚奔走 在市区小巷中，一边看着手表一边喃喃自问，这里是哪里？眼看时间快到了，假发都脱 落了跪在地上呼喊小白脸的名字。 一连串的追逐、故意设计限角色於不义，「必然要死」的桥段，但因为那里头角色的夸 张演出却又使人不由得笑出声，事实上那一刻，我真为老太婆着急，也许是因为之前他 痴痴搭着小白脸又遭侮辱那「付出的爱被厌弃」之形象，我反而舍不得这样的角色死去 ，那样的同理心远比担忧主角或着电影中任何完美正面的角色要来的重。 深一层来看，我们在阅读小说或是观赏电影时，经常会颠倒既定价值观去同情或喜爱某 些现实中不一定会作如是想的角色，例如，乐天的妓女、角头老大、杀手或着贪小便宜 的老头，电影为我们揭示了她们生活或着内心中某个让人易感的一面，并在属於他们被 定位或既定形象加装了保护机制或翻转可能，以观众之同理心充填其因为独特而露出的 隙缝，说到底，我们不是喜欢老大、杀手或着妓女所带出的形象，而往往是喜欢这个角 色，喜欢他某些让人认同或心惜的过往与性格。 回到电影里，当我们以为老太婆必死之际，巷口一角，那个我们以为靠不住、负心只会 要钱的赔钱货小白脸东摇西晃的骑着脚踏车呼喊着老太婆的名字，两个人拥抱着，老太 婆跳上後座一手搂着小白脸的腰，以甜蜜蜜或着港片国片常见「女孩侧坐一手压住头发 一手揽腰」之标准双载姿态和鬼片中夺命规则拼搏，当脚踏车靠近公寓，众人都赶了出 来为她们加油，有个人喊就剩下几秒罗，大家怕死的又赶紧跳入白线内，却又出声招呼 要两人快点，最後关头，小白脸一个踉跄，连人带车摔入白线内，只见老太婆一边喊痛 一边站起，看到小白脸昏迷不醒赶忙呼唤他的名并拥抱他，後头一群房客全啪啪啪鼓起 掌来，戏院里也是鼓掌声与笑声此起彼落，欸，这该怎麽说呢？相较於电影中那些刻意 的翻转或蓄意酝酿的恐怖，那样子「我们喜欢这个角色」，进而担忧「他会不会怎麽了 」，而後在「已经没有方法」之时忽然出现转机，并因紧张而看着他一路走向终局，那 便是电影的魔力，也是我们之所以如此爱电影，因为它如此非现实，所以时间与情节能 任意转换与隐蔽，但又如此写实，以至於当老太婆与小白脸在脚踏车上亡命狂奔，坐在 萤幕前的观众与电影中角色一起倒数，谁都不知道她们会怎麽了，却又希望她们不会怎 样。 这是我唯一在意并想一提的情节。 至於最後的翻转呢？也许没看过本片的人不适合在向下阅读。所谓的翻转，虽然巧妙， 但反不如上头简单而顺畅的表演让我投入或感动，电影事先为翻转立下伏笔，女孩夜夜 惧怕躲在墙脚，总是听到浓厚的呼气声，女孩恐慌闭眼，危机迫近，随之镜头一转已是 明日清晨。我们都以为那是公寓中幽灵逼进骚扰女孩。在此，所谓的翻转，其实是依靠 电影叙事的隐蔽造成，上一段的描述中，「镜头迫近」之後发生什麽事？我们只好自己 解释，「是幽灵」，而当故事最後，父亲好不容易赶到白线内，气喘呼呼躺在白线前， 女孩却告诉他，欸，其实白线在更里面，然後把白线往内搬，父亲向前，却被女孩一脚 踢出，父亲因而死於怨灵手下。为什麽呢？女儿因何要杀父亲？此时画面一转带领我们 来到之前所描述「镜头迫近之後」，原来，浊重的呼吸声是酗酒的父亲所发出，夜夜他 侵犯女儿，因而导致女孩的报复，真相揭露，若按照直线叙述，那一切的行动都是可预 期的，但因为叙事的魔法，抽置换出、误会，最後的转折因而产生无与伦比的震撼力。 事实上，这样的铺陈依然是有问题的，如果女孩被侵犯，他与父亲平日的互动是怎麽回 事，为何半点不露玄机？严格说来或着可以为其提出解释，例如她曾苦劝父亲不要喝酒 ，或着男孩询问女孩为何夜归？也可以这麽说，电影隐去了日常生活中太多互动，我们 无从有更多质疑或着认可，但理由不足让人在对结局震撼余也感到一丝迷惑或遗憾，且 那之後，女孩答应永远陪怕陪伴猛鬼等，这样的心态转折都无从由电影中发现端倪，且 这猛鬼还是害死他之前互有暧昧情结的男孩地凶手耶！又是怎麽样让她选择和怨恨者为 伍呢？所以这算不得完美的翻转，不过是瞬间的揭牌，震撼有余，後续回味不足，一憾。 附记一笔，也许是因为乃由「新耳袋」中之故事改编，电影中出现一段众多手掌拍着玻 璃仿若鬼手，倒是很像之前电视版本上每一次进CF的提示画面。这麽说来，我看过多少 新耳袋所收集的故事改编之电影了呢？包括之前上映由八个独立故事合成之「鬼吓八」 ，这麽说来，我倒是深深感觉，便像是俄国形式主义批评学者所分类，她们将「情节」 与「故事」区分开来，情节是一种结构，故事是素材，在情节结构过程中用各种手法去 表现所谓的素材。「新耳袋」也许是个好的改编素材，但如何把一则故事说的好听，还 是考验电影工作者的能力。 -- 微妙的倾斜 阅读以及凝视:http://www.wretch.cc/blog/sodom666 --

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