http://tw.letter.yahoo.com/one/latest.php?letter_id=15141&d=2005-08-18&old=209 好莱坞似乎不是完全冥顽不灵之处，当《七夜怪谈》吹起的亚洲恐怖风，被他们加持後 横扫世界各地票房，美国人也懂得举一反三了。《毒钥》是一个很好的例子，如果你撇开 剧中人金发碧眼，或者身处纽澳良乡间的背景，其实这是一部组合亚洲恐怖片元素的电影 （因为编剧恰好是《七夜怪谈西洋篇》伊森克鲁格）。 亚洲恐怖风有什麽特色呢？人物不要太多，最好是以女性为故事主角（这样子主角比较 弱势，才容易担心受怕，牵连到观众提心吊胆的心理因素）。永远都要出现一座阴森的 宅第，如果这不是剧中人住的地方，就是剧中人要冒险进去解谜之处（想想《鬼来电》 《咒怨》）。最重要的是，主角不是乖乖等着被杀、送命，而是要在惊吓中奋力去解开 一个谜团（《见鬼》），而谜团来源往往是一个有点耳熟能详的话题去改编的（《鬼影》 ）。主角刚开始不信有这档事，可是最後在解谜的过程中，也不得不信了（《鬼水怪谈》 ）。 《毒钥》完全具备上述的特色，不像好莱坞道地的恐怖片《德州电锯杀人狂》《阴宅》， 都难免有血腥暴力的场景，或者是《半夜鬼上床》这类有无法挂点的妖怪。最妙的是， 《毒钥》完全掌握住了亚洲电影恐怖风最强的一个特色，而且加以发扬光大，成为这部片 在剧本上漂亮的大逆转：「主角刚开始不信有这档事，可是最後在解谜的过程中， 也不得不信了。」当然，编导拿混合了法国、黑人等等文化，具备强烈特色的纽澳良 来铺陈这个故事，只能说是得天独厚的优势，就像贞子被关起来的那口古井，伽耶子 愤恨难消的那栋和式独栋房屋，小场景却能有大发挥。 如果说《毒钥》一片显示了好莱坞在恐怖片制作上水准的跟进，其实某种程度该片也反映 了这股恐怖风的滥觞。真的，观众们已经被各式各样的恶魔奇观吓饱了，没办法让我们 带着阴影从戏院回家，就不算成功。《毒钥》少了点「邪恶会在你身边」那种如影随形的 恐惧，也没办法《见鬼》那样在女主角身上挖掘出对於生命意义的深度，只有那种愚弄 观众的推理趣味。洋鬼子搞鬼，虽有进步，但还须努力。 --

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