2016年的纪录片，着重在亚裔饶舌歌手在美国嘻哈市场的困境 从很多部分如音乐　魅力和种族等　点出一些很重要的点 也说出一般欧美听众对於饶舌的刻板印象 还有关於亚裔在美国的既定样模 其实与其说是探讨亚裔饶舌，不如在讨论亚裔在美国这片土地 在发展嘻哈音乐时家庭和社会有许多问题要克服 文章图文连结： https://kevinmoleaf.weebly.com/2599123383332873541335542/8101540 －－－ 四位亚洲青年勇闯美国饶舌圈，亚裔有嘻哈？ 电影原名：Bad Rap（2016） 美国虽多元但种族意识也非常重，并且在广大的洲大陆上有些不同的民情文化，如黑人族 群向来的蓝调与嘻哈的街头风情，这样的音乐形式和风格逐渐随着二十一世纪崛起被世界 喜爱，甚至也穰许多人认识了黑人的街头品味与嘻哈饶舌，许多白人和世界各地的不同族 群也开始Rap起来。但要打入一个族群文化真有那麽简单？如同芭蕾舞者刻板印象白皙高 挑的舞鞋少女，饶舌的刻板就是地下音乐的街头黑人，那麽亚洲人真的可以靠着饶舌在美 国闯出名堂？《饶舌新鲜人》是叙述关於四位亚裔嘻哈饶舌歌手努力在美国以自己的饶舌 风格打出一片江山，但面对美国对於同俗的亚裔刻板，亚裔嘻哈是否真能打入黑压压的美 国市场中？ 嘻哈文化等同於现今美国黑人文化的象徵，但说是象徵也是刻板，通俗的嘻哈表现总是和 帮派枪械等犯罪元素在一起，并且有着放荡不羁和情色的直白口吻，让一般不常接触饶舌 音乐的人，尤其是父母很容易认为这是一个「坏示范」。而殊不知在许多底层黑人的生活 与社会型态，这些歌词反映他们的生活，也是对於美国种族歧视赤裸裸的一面。而这点在 许多移民美国的「亚裔」也是如此，在许多美国白人眼中，华裔有着书呆子和妈宝的刻板 印象。 印第安那大学历史学家Ellen Wu在研究少数族裔刻板印象的着作《The Color of Success 》一书中叙述：亚裔被人美国白人的认同有些原因主要来於跟黑人激烈抗争的对比性，也 就是靠过「默默的做事」而提升自我在美国的价值，在六零年代战後美国普普与迷幻时代 的兴起，在面对战争压抑後解放的战後，娱乐文化让社会上变得更多元同时也产生许多不 同观点冲突和社会问题。对比黑人的大胆直接的冲撞，亚裔安静做事的行为成为白人眼中 「老好人」的不闹事份子形象。 而这些对於後来亚裔老实和居家与呆版的形象，对嘻哈文化来说是完全背道而行，如同当 黑人歌手Rap抽大麻多爽的饶舌曲，他绝对说这就是他对哈麻的态度，但当亚裔饶舌歌手 唱完抽菸如何爽快时在最後却还是会注解「吸菸有碍健康」，这样一个形象的差异。《饶 舌新鲜人》纪录片中就有直接了当的将这样的差异给表达出来，亚裔由於家庭文化重，与 崇尚群体团结，在日裔和韩裔更是如此，而这种瞻前顾後的态度在许多喜爱饶舌次文化的 歌迷来说是一种很逊炮的举动。 太过正面不够叛逆，甚至刻板印象的加持，许多美国亚裔男饶舌歌手给人的印象就是不够 阳刚，不够拥有市场。影片中很直白的说：端出一个黑人和亚裔哪一个更有市场价值，这 是显而易见的。但有趣的是对於亚裔女性可说比男性吃香许多，亚裔女性普遍有着娇小柔 弱的性子，配上饶舌的叛逆与街头感，无疑是一种反差感，可以找寻找到自己的市场定位 ，但当你是一个不够性感颜质不高的普妹时，该如何跟市场上敢秀敢露的女饶舌较劲？新 鲜感总有过期的时候。 从《饶舌新鲜人》中可以看见亚裔中韩裔的饶舌歌手其实很努力的耕耘这块市场，而其中 也包含曾经在BET打败无数黑人饶舌的华人饶舌歌手欧阳靖，这些亚裔後来签约唱片公司 ，却都节节败退，而这里我们会觉得难到是亚裔饶舌还不到黑人嘻哈的水准吗？实际请一 些制作饶舌音乐的音乐人士，广泛都觉得这些亚裔的饶舌创作很不错，故并不能说这群亚 裔的说唱功夫不了得，但同时他们也在思考一点，也就是许多音乐公司的烦恼，他们不知 道要怎麽包装「亚裔的饶舌歌手」让市场知道。 除了本身功力，包装形象也是同样重要，而《饶舌新鲜人》纪录片所探讨的虽然是亚裔饶 舌歌手在美国市场的问题，不如说是全部美国亚裔被美国定位为「乖宝宝」的刻板印象， 就如同黑人是「滋事份子」这样。但很讽刺的饶舌与嘻哈歌曲的崛起其实就是一种打破传 统音乐框架的新一种透过音乐表达自我的型式，如同电子和迷幻乐崛起说明将迎向不同的 时代，饶舌象徵任何人述说故事与不传统的批判风格，甚至是多元社会与不同种族发声的 一种宣泄。 但很可惜我们在音乐市场还是看到「饶舌」等於「黑人所有」，封面上要有个黑人才是饶 舌，该如何如何才很嘻哈，当一个音乐市场听众开始对於嘻哈音乐有这样想法时，是否扼 杀了一个新的嘻哈音乐创意，这是我们所要思考的。 --

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