主要是用美国黑人平权电影和美国嘻哈文化《嘻哈演化史》《纽约嘻哈之王》《冲出康普 顿》和中国崑民饶舌纪录片《屌人》等的嘻哈电影内涵，谈中国选秀节目《中国有嘻哈》 中国有嘻哈？是嘻哈音乐还是一场娱乐大秀 如要说从美国流行而来，二十世纪代表的音乐和舞蹈风格之一，嘻哈绝对包含在其中不可 缺，更可以说是二十世纪末黑人文化中具代表性的历史一页。而这种风格与街头流行态度 ，有渐渐传至亚洲，就算不认识嘻哈的婆婆妈妈也认得，那种穿着垮裤、运动鞋，将帽子 反戴的街头风尚吧？而这股风潮也逐渐吹向中国，中国的爱奇艺公司制作一档以嘻哈为主 题名为《中国有嘻哈》节目，不仅名星云集，连节目成本都不手软，炒起话题性。虽然受 到一般观众喜爱，但许多亚洲国家或是欧美却对这个中国嘻哈盛宴无感，到底是怎麽回事 ？本次就以电影、纪录片与历史、流行风格等元素来讨论，为何《中国有嘻哈》并没有造 成更多Hip-hop玩家或歌手重视，反而引起部分饶舌歌手的反弹。 当谈论美国当代嘻哈，首先要谈的不是绕舌怎麽唱，或是衣服时尚等，得先从美国那对黑 人与白人历史开始谈起。一九六三年，黑人民权运动者马丁路德，在林肯纪念堂前发表最 着名的演说《我有一个梦》。并在一九六五年的为了让美国黑人拥有投票权，进行黑人游 行，最终促成美国总统在那年签署通过《选举权法》，当歧视与黑白分明的社会价值依然 不是说变就变，而在种族歧视的环境下，这也直接影响黑人嘻哈音乐的风格与特色，直到 今依旧如此。 我们可以随手一抓近几年的电影，都或多或少可以透露那些年黑人於美国的状况，与社会 状态。以马丁路德为主题的《筑梦大道》、获得各项影展好评的《月光下的蓝色男孩》以 及六零年代背景在《关键少数》中那群不凡的女性，更不用提《辛普森：美国制造》这部 纪录片了。诸多都可以让我们了解在那黑人运动崛起，逐渐迈向种族平等关键的六零到九 零年间，完完全全是可以了解整体嘻哈风格文化跟涵养的嘻哈历史，而这也是之中重要的 一环。 嘻哈是在一种极度争议与混乱的美国黑人社会下诞生的孩子。毋庸置疑，这个孩子现在成 为世界流行文化的主流之中。但嘻哈的成功并非无中生有，在纪录片《嘻哈演化史》中记 录观於嘻哈文化的崛起和先驱，透过专家访谈，了解整个嘻哈歌曲崛起的脉络，而这点文 化脉络与嘻哈的本质刚好是《中国有嘻哈》这节目所缺乏的部分。而同样韩国综艺《Show Me The Money》也是如此，对於嘻哈这两个节目只专注於嘻哈 饶舌一点，却忘了整个嘻哈的大方向。也许是因为现在嘻哈音乐最大的卖点就是如此吧？ 嘻哈音乐基本是由三个元素构成的，除了我们最常听见的「饶舌」之外；还有拨放不同歌 曲，透过刷碟技巧形成各种风格的「唱片骑师」、和人声口技也就是「BBOX」的元素。嘻 哈的音乐风格和许多DJ与美国饶舌歌手，都指出当年影响自己的许多来自於蓝调歌曲和迪 斯可音乐，这些音乐陶冶也让嘻哈音乐更加的多元和形成与流行歌曲不同的原创风格。 嘻哈音乐风格其实是有一派历史韵涵之中，放歌、接歌、重制节奏等，都是骑师令人惊艳 的一环，美国嘻哈音乐的先驱中的闪耀大师，就是一个如今在嘻哈圈内地位不摇的DJ。但 不管是《中国有嘻哈》或是《Show Me The Money》明显的都以「饶舌」来总括整个嘻哈 ，而有趣的是其实在饶舌之前，嘻哈文化的先驱和主要都是以「DJ」（唱片骑师）为整个 音乐最主要的元素，而在後期才开始以饶舌贯穿，并且口技也是一门独门的学问，不该单 以饶舌论输赢。 饶舌的出现，的确是嘻哈一个转捩点。通常饶舌主要是以押韵歌词和流畅配合节奏的的方 式呈现。内容跟流畅度和表现都是一环。而有趣的一环是有时候现场厉害的饶舌歌手，唱 片中饶舌的韵律并不出色，反而是现场的渲染力大於创作。而当今饶舌的技巧高超者可说 是人才辈出，美国以外如同白人饶舌歌手阿姆、日本的Kohh等，而最後能够分出高下的说 穿了，还是观於临场反应、和自我脑袋的词汇与自身文化内涵，是否能拼凑出代表自己的 饶舌精神。 《中国有嘻哈》中的饶舌比赛固然，是一种让中国嘻哈歌手可以同台较劲的节目，也 对於自身的成长有所帮助，虽然评审选得不知所云，但当同好交流也可以激起不同的火花 。但对於已经把「DJ」与「BBOX」海放的节目，应该专精於Rap上头，但事实上《中国有 嘻哈》的饶舌缺少了几项嘻哈歌曲中或缺不少的元素，让人觉得这个节目说是「嘻哈」， 却总觉得它「嘻哈」不起来？这也是为何嘻哈圈内有些歌手和音乐人并不在乎这场中国嘻 哈盛会。 《中国有嘻哈》的饶舌说实在是以派对饶舌为主，也就是让人可以随着旋律舞动，享受快 乐与生活类形的饶舌。但如果有听过或喜欢饶舌歌曲的老听众，都知道在美国的嘻哈音乐 除了派对以外，通常还会跟其他不能上台面的东西挂勾一体：毒品、帮派、反社会。这些 风格都对於嘻哈的影响有深远的一环，而这也是《中国有嘻哈》永远不可能去踩到的线， 永远的派对嘻哈，少了黑暗与对社会的批判，这样的嘻哈音乐在当代来说如同被阉割一般 。 嘻哈歌词的耸动，相信许许多多的乐迷都见识过，经典的如同被翻拍成电影，道出美国饶 舌音乐天团N.W.A的成军到解散历史的《冲出康普顿》，一曲《Fuck Tha Police》如今依 然是经典。在亚洲华人市场中，台湾也有像是大支这样的饶舌歌手，以台湾历史和政治议 题为饶舌歌曲。这跟後期的嘻哈对於政府批判，将社会底层的人无法诉说的话语，转化成 一句句用歌声武装的炮火，是一种嘻哈乐曲为何能不断受到人欢迎的一环，也成为一种音 乐的社会运动。 在美国举凡像是《纽约嘻哈之王》和《布朗克斯：街头少年音乐梦》等电影，都可以让观 众了解为何美国饶舌歌曲会不断出现毒品枪械和黑帮，因为这就是当时的日常，一曲《 Fuck Tha Police》为何出现？正是黑人和底层社会人士对於警察权威至上，和不公社会 的怒吼。但中国的饶舌歌手无法去碰触这块政府底线，《中国有嘻哈》有就留於台面上的 派对嘻哈歌曲，甚至以「有free style吗？」这句话没来由的串红，拉掉批判与生活诠释 的嘻哈歌曲，就跟不苦的咖啡一样无了韵味。 这也是公开节目的困境，因为嘻哈音乐本来就有着地下音乐的元素，不管是黑帮介入，饶 舌歌手为了自保而创作的帮派歌曲，或是本身就是帮派份子的歌手。但也并非所有的饶舌 歌手都有勇气去踩底线，但却可以唱出他的生活态度。这是现今许多饶舌歌手的曲风走向 ，以自身的生活经验透过饶舌，如中国曾经就有纪录片《屌人》以家乡昆明话演唱嘻哈歌 曲，又如同台湾饶舌歌手喜欢用台湾话Rap，而让嘻哈歌曲更家的当地化，而走出不同於 黑人音乐的风格。 嘻哈的歌词押韵固然重要，但更多是在於「内容」和「批判性」。《中国有嘻哈》将比赛 的胜负很大一部分放在押韵上头，其实是一种偏颇的决定，韵角是饶舌是技巧跟词句的投 入，但主要还是在於人对於歌词意义的共鸣点。但节目效果或是能让观众好懂，这可能是 《中国有嘻哈》的考量之一。就如同之前的英语饶舌的多寡，如果这节目是以世界为观众 群当然没问题，但如果是考虑市场以中国民众为走向，的确做出英文太多的决定，是一个 考量。 《Show Me The Money》的饶舌可以对社会做出批判，但《中国有嘻哈》很明显跨出派对 音乐的框架有所难度，无法完全展现嘻哈所有的魅力，像是看了阉割版的血腥影集，开始 时新鲜，後半段却会开始让人无趣。除了排场效果，要展现嘻哈的魅力必须从文化是看整 体的嘻哈。中国有嘻哈，在中国的嘻哈是什麽样模，台其他国家的文化与嘻哈又会有什麽 新火花，才是真正的地方嘻哈。而不是比谁的押韵多、排场大、抄着美国黑人那一套搬到 中国地方…… --

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