手上这本是2017年12月8日的初版一刷，印象中是刚上市没多久就已经买的，还是精装。只是就跟许多书一样，在书架上一摆就很多年过去了，没有拿下来看。但这本小说一直在我「等我有空，就要好好痛快地来读」的书单里。 而之前讲到进行书架断舍离之後，某些「现在想读」的书整个占据目光，这本就是其中之一，理由其实也很简单：就是村上春树所有已出版的长篇小说，只剩这本还没看。 一开始看村上春树，是某些机缘，先读了《世界末日与冷酷异境》，小说读完了，心里莫名其妙冒出了很多想法，於是试着写下来。心得写出来，没人看未免寂寞，於是就把心得贴在PTT的村上板。贴在板上後很快就有了回应，有人喜欢我的心得，於是密我(那时叫「丢水球」)，问我有没有看过《国境之南·太阳之西》？我说没有。於是她要我看，然後写心得给她看。当时我觉得这种要求很有趣，於是就写了。 第二篇村上小说心得写出来後，我忽然想：不然把村上春树的长篇都看过一遍吧......也因为这个机缘，开始写部落格，看一本写一篇......部落格文章渐渐多了起来......虽然都是十几年前的事了，但很多事还记得，每个人的人生也都不客气地据续延伸发展下去......因此，村上春树的长篇小说，在我的人生兴趣的树枝脉络上，是很重要的一支。 而在写心得的过程中，我记得自己曾经不断去尝试各种可能性，有时把心得写的像交作业，有时想要有某种个性化风格，1Q84的心得甚至试过用画的......这些现在想想都很好玩......自己二十几三十岁初那几年怎麽会这麽热衷做这些事...... 所以，现在45岁的自己，读着写作当时近七十岁的村上春树所写的长篇小说时，其实已经没有年轻时的期待跟盼望，只有像跟老友叙旧的感觉。而当时读村上小说时常出现的无力感、愤怒、跟总是会迷失在某个奇特氛围好多天的情形，也已经不再出现。 但我并不是说村上已经失去他自己的风格，他的风格依旧明显，仍然在读的过程中被他引入那种(熟悉的)特殊氛围里，但我同时感觉到那种技术已经完熟，能恰当处理所带出来的元素，手法趋向温润的感受，就像吃着高龄七八十，一辈子坚持寿司技艺的老师傅所捏出来的寿司那样。直到小说结束，我的情绪并没有被过度调动，没留下难以处理的情绪，所以能在看完小说之後，跟作者轻松的笑一下，然後跟他说声： 「果然还是您的小说」 主角虽有着某种才能，但依旧被绿，被绿了所以有机会独处过着近乎清修的生活，然後在过程中遇上种种魔幻写实，被卷进奇怪的事件，自身也发生逻辑上很难说得通的事情。虽然如此，主角依然能逐渐找到某个创作上的方向，将潜藏在身体里的能量释放出来，而这些不可思议的事情最终只能留在主角群心里。 您依然喜欢用典，用上许多古典乐、怀旧流行乐、梵谷的画作......每读到一半就不自觉开电脑连youtube把音乐搜出来听，把画作Google出来看。然後您还用上了许多童话跟乡野奇谈......但您毕竟没把小说写成单纯的童话，透过角色说了不少比较深入关於美学跟哲学还有创作上的议论，但您似乎已经意识到在议论时有必要考虑到角色个性跟层次，所以这次看着这些议论时我没有出戏感。 哲学上我认为您碰到了相当深入的问题，关於存在与虚无，所以我心里经常想起「色不异空，空不异色；色即是空，空即是色；受想行识，亦复如是......」这句经文。人的外在形象是光影，而作画却能留住那人的本质，而那个本质，似乎又能与荣格所说的集体潜意识连接上。主角的春梦，栩栩如生的大量激烈射精，让相隔遥远的妻子受精，这类似的描述我记得在1Q84......用现在流行的话来说可能是量子纠缠XD......虽然那个洞穴您又用了类似井的梗，然後让行为动机与历史事件连结...置入反战...这些在《发条鸟》 曾过的手法再次出现，关於船的形容也让我想到了《世界末日》的电梯......这些种种，不仅没有让我感觉生气，反而是一股怀念的熟悉感涌上来...... 就像您创的那个有与无之间的维度，创新与怀旧之间，或许也能有一个让人「似曾相似」但「全然不同」类似平行宇宙般的存在... 小说，是主观的存在；只要读的人接受，那个世界就能存在。 --

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