我什麽都没有选择。而且夜里忽然醒过来时一想到这个，就会害怕得不得了。所谓这个存 在到底在什麽地方？我这个实体到底在什麽地方？我觉得我好像只是没话说地在扮演一个 接一个分配给我的角色而已。我并没有自主性的做过任何选择。 住就要住港区、车子要BMW、手表要劳力士。有一种人就认为能得到这种东西便是差异化 的达成。认为这样就与众不同了。 我对这些彻彻底底感到厌烦。 五反田是村上春树少见的演员角色。也是最「可怕」的角色，另一个会让我感到恐怖的就 是棉谷昇。在戏里戏外，都被迫扮演着「符合众人期待，但没有任何自我价值」的角色， 以杀人来玷污自己，来让自己感觉到自己的不同。 大家都差点成为五反田。五反田最早开的车子也是男主角的subaru。 。。。 舞舞舞。什麽都不要想，就这样一直跳下去吧。我的舞步很高明吧。 在这如同蚂蚁窝一般的高度资本主意社会里，要找一份工做并不是多困难作业。当然是指 ：只要对那工作的种类和内容不太奢求的话。 就像铲雪一样。只要下起雪来，我就会有效率地把它铲到路边去。既没有一丝野心，也没 有一片希望。只是把来的东西一一有系统地快速解决掉而已。说真的也曾想过这是不是在 浪费人生呢。 我反而认为，舞舞舞是被批判的对象。跳舞有着一种「随着音乐（背景）摆动，顺着势一 直做下去，不要想太多」的比喻。跟我们的工作很像。不是每个人都过得像五反田那麽滋 润，但也不过就是顺应着外在结构，身不由己的过一天算一天而已。 如同工蚁一般，没有自我意识着，只为了庞大的群体的生存而劳动着。 。。。 那如果工蚁长出了自我的意识呢？那就会像主角一样，做出如你眼中离经叛道的各种事情 ，也如同Yumoyoshi一般。我知道身为工蚁的你我来看是如此荒谬着，但那只是为了长出 自我意识的证明，似乎需要跟社会框架的背景有些扞格。 在接近结尾的时候。只能静静的等待，等待那些线索串起来。这让我想起「空气蛹」。从 空气中看不见的地方抓取线索。好像IQ84。在剧情上，这次的安排显得粗糙了一些。是雪 搭上主角的车子，说「好可怕阿」。男主角才知道是五反田杀了奇奇，并在最後鼓起勇气 去找柜台女孩。在1Q84当中，天吾去溜滑梯发呆、牛河跟踪出去、青豆不小心看到、青豆 追了出去找到了牛河监视的地方而且刚好是天吾的公寓。环节相扣，有如哈利波特般巧妙 。在舞舞舞中，反而有点机器神的味道。 尽管「无必要的冗长」很多，但每一部探讨的主题还是不同的。「发条鸟」是跟妻子的婚 关系，是否能完全的理解对方呢？「舞舞舞」则是工作对一个人的磨损。这也是「铲雪」 这个比喻非常频繁出现的原因。太多了就是五反田，太少了就是像雪的妈妈那样，轻飘飘 的飘在空气中，没有重量感，也给周围的人带来负担与折磨。 -- 从工蚁的角度来看，的确会让人有种「你这爽歪歪人在靠腰什麽」的翻桌感。但村上每一 部作品不也都如此吗？挪威的森林中，金汤匙直子莫名的忧郁；发条鸟年代记中，主角莫 名的离职。村上的主角常常有着被牙签扎到脚就自闭症的症头，但那彰显了资本主义中个 人的价值需要被独特对待的感伤。 如果你喜欢看认真工作的主角的话，可以看1Q84。我所阅读的每一本村上，都只是为了让 我更好理解1Q84。 --

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