随便聊聊 一直以来 我习惯把村上的作品分成两类 写实的 跟没那麽写实的 以及在这两者之间的 没那麽写实的作品会参杂一些很奇幻的剧情 比方说羊男 发电盘 双胞胎跟弹珠玩具之类的 相对来讲 写实的作品村上会用相当自限的方式去表达这种我认为类似於潜意识的状态 比方说after dark里面在黑夜里无法熟睡的过场描写 又或者1Q84里用双重受精去表达概念的产生的作法 然後一直到了这本多崎作 其实对於写实的笔触来讲 这本很明显在1Q84之後又提升了一个档次 明明是很日常而琐碎的对话 却可以在极简短而符合现实的对话(红与蓝跟多崎作的对话)中 表达出村上的意图 同时营造出红与蓝的个性与铺陈故事的走向 但是我对於题材的剪裁方面是有点不太适应的 一般来讲 在偏写实的作品里我们可以看到村上执着某个小回忆或是小物件里 然後描写情感怎麽与物件(或回忆)相共鸣的 但 这次的多崎作则不然 可能碍於阿作这次在被四个颜色抛弃後封闭了内心的缘故 我们就算身为读者 从文章里看到四人相处的片段也是非常中性的 我们可能可以看到 "他衷心喜欢他们四个人 而且比甚麽都还爱他们这一体感 就像树苗从地下吸收养分那样"这样的句子 但不像挪威的森林 对於绿的描写那样直观 我不知道阿作喜欢其他四个人时 对各人究竟是怀抱着怎麽样的心情 而书中一开始描述四个人的部分 简直是像是中年男子毫无感情地展开自己的回忆一样无机质啊 对於偏爱国境之南的我来讲 这次的写实 实际俐落到一种让人觉得无处可逃的地步 让人气结 甚至是最後跟黑妞的告解结束後 气氛不太像是最终的出口 那个要把握住沙罗的建议 听起来还比较像是1Q84里护士跟天吾警告要逃离猫之村一样 像是书末的"趁着在深深的森林里迷路 被坏小矮人抓去之前"一样 而最後 作是否能获得沙罗青睐呢 虽然写得很开放结局 但我本质上是悲观的 沙罗在整本书的角色里面 功能面的作为应该还更甚於角色情感面的建立 虽然作跟沙罗在一起觉得很自在 但是从描述来看 我始终不觉得作有完整地把沙罗当成一个个体 而是把沙罗当成他情感的一块缺片 因为跟沙罗在一起很自在所以才会想跟沙罗再在一起 因为沙罗很认真地建议要去面对自己的过去所以才去面对自己的过去 因为需要这样的一个人 所以觉得失去沙罗的话自己就会死了 就这方面来讲 沙罗的立体感可能还没有被口爆的灰田来得高 灰田作为黑与白的一个调和的投射 很暧昧的在形上的知己跟形下的朋友间做为一个过渡的地带 如同在梦中 作同时爱抚黑与白 并潜意识中与白性交一样 而这无处可去的潜在情感(精液) 最後变成了灰田接收 同时象徵着对於灰田 私密情感上的需求 (我不会称之为爱情 那是更为私人性的一种追寻认可的情感) 最终 灰的离去 宣告了作必须要以底下仍带着脓的结痂伤口继续他的人生 也就是沙罗口中所说的"她所不能接受的甚麽" 就我看来 这样的作情感上的自私与可怜可悲兼有之 但又再也没有青春时那种感叹自己变老的那种激情悲愤了 中年男子 不就是这样的存在吗 (苦笑) 同样是村上写孤绝悲哀的作品 这本村上认同为写实主义的小说 只能说力道更为蕴含深沉 更无处可逃 失去了神秘与形上目标作为装饰 不再有回忆可资脱逃 的 疏离感 竟然是这麽的单调苦涩... 我私心还是偏爱国境之南 尽管村上在分类时并不承认那是写实小说... -- 可是哈卜拉姆再聪明、再有学问，有一件事却是他不能解答的，因为包罗万有的「可兰 经」上也没有答案；如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有甚麽法子？ 白马带着她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。 江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。」 金庸<白马啸西风>(完) --

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