作者fansss (新天堂乐园)
看板mknoheya
标题寂寞的两种载体,《东尼泷谷》
时间Mon May 22 19:56:02 2006
※ [本文转录自 movie 看板]
作者: fansss (新天堂乐园) 看板: movie
标题: 寂寞的两种载体,《东尼泷谷》
时间: Sun May 21 21:43:52 2006
曾经听闻村上春树的文字,是无法被改编成电影的(事实上,除了80年代
《听风的歌》、《面包店再袭击》、《遇见百分百的女孩》曾被人改编成
电影外,这20几年来,并没有人获准嚐试过)。原因当然包括村上广为人
知的特殊文字风格,与书中带着非常浓厚存在主义式的生命探索。有些人
认为有自我伤怀、无病呻吟的倾向太过,但这仅只是村上的一种印象。而
另一种呢,则像是社会良心,一种欲透析事件背後的专注探究,从纪录奥
姆教毒气事件的《地下铁事件》和《拘束的场所》,与专注神户大地震如
何影响人们的《神的孩子都在跳舞》,都可看出村上春树的此种书写面向。
这次改编电影的短篇小说《东尼泷谷》,虽然年代久远,是村上早期的作
品,但却也明白的暗示了这两种不同风格。首先,小说从父亲开始谈起,
大量的描写了当代社会因太平洋战争所引起的种种变化,父亲的角色、东
尼泷谷的命名暗喻了历史之於人类命脉的关联性,多少说明了作者对社会
的洞察关心。而东尼泷谷自小的个性,与最终不可避免孤伶伶孑然一身的
寂寞命运,则又回归到所谓村上式孤独、疏离的生命原型。在这短篇小说
中,除了寥寥的突发事件外,其余都像是用平淡口气、毫无情绪起伏安稳
的倾诉着一个平凡无奇的小故事。
对电影而言,剧本题材的丰厚与适切性,常是撑起电影骨架的关键要素。
於是有着种种冲突、高潮迭起故事情节的长篇小说自然备受电影宠幸。相
反地,像《东尼泷谷》这般格局篇幅单薄的短篇,没有峰回路转的剧情冲
突,常常只是描述一种抽象情感、氛围,若要移转为具像化的影像,就显
得有些吃力不讨好。短篇小说改编成电影纵然有更多的自主挥洒空间,但
过多的加油添醋,也往往适得其反,导演总必须要有相当功力才能拿捏得当。
在电影《东尼泷谷》中,导演市川隼非常用心的想临摹出书中属於东尼泷
谷孤独的轮廓。他首先安排宫泽理惠先後扮演距离东尼泷谷最亲密的两个
不同女人,先後离去的效果也使得寂寞的情绪加倍高涨。再搭配上种种精
密的设计,像是影片前半段几乎见不到主角的脚,每个人都像是孤寂漂流
的幽灵;大量封闭的室内景、单冷色调的画面与低限主义的低回配乐,匠
心独具成功体现了村上春树在东尼泷谷里的冷冽风格。
但电影也由於为了专心打造文本中寂寞的雏型,因而大量删减了有关东尼
泷谷父亲的篇章,仅仅利用旁白快速带过。父亲身影与时代性的意涵,在
影片中显得虚弱许多。电影了牺牲了村上对於战後社会的描写,使得主角
东尼泷谷所承袭的孤寂命运成分不再全然是时代所注定,加重了当代社会
里人所需更多物质(插画、衣服、唱片)来证明自我存在的意义,赋予电
影《东尼泷谷》不同於小说的观感,摆脱了原着的钳制,寂寞变了风貌。
当然,《东尼泷谷》电影中某些桥段的增删(尤其是影片最後双方拨电话
的安排),或多或少偏离了原着作者的意图,但作为一部电影,如何忠於
原着精神且更上一层楼,文学与电影间吊诡或平衡的关系,一直是改编难
以避免的宿命和原罪。无论身为一个村上书迷或单纯喜爱电影的人,或许
采取「让小说归小说,电影归电影」的观看姿态,皆能从不同艺术载体中
的《东尼泷谷》获得独特的况味。
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1F:推 vcvca:请问 听风的歌 改编过电影吗?? 片名相同吗?? 05/21 21:59
2F:推 fansss:1981年大森一树改编过,片名应该是相同的。 05/21 22:04
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