※ 引述《usojapan (ＵnderＷorld)》之铭言： : ※ [本文转录自 book 看板] : 作者: usojapan (ＵnderＷorld) 看板: book : 标题: [问题] 骆以军的降生十二星座 : 时间: Thu Dec 22 01:10:27 2005 : 今天翻到这篇文章　读完以後感触很多 : 　 : 　不过对其中一段有点问题 : 　就是在於他说"道路十六"这个游戏的发明者是木漉 : 　在自己车库自杀 而且还牵扯出直子、渡边 : 很明显跟村上春树的"挪威的森林"里面叙述一样 : 从年代推想 我想应该是骆以军意有所指吧 : 不过我不太懂他这样引用的意义 : 有人对这有发现吗? 他究竟想表达的是什麽呀? : 不管如何 先谢谢回应喔! 村上春树 与 骆以军这两位作家，都是我满欣赏的，其中骆以军 无疑的受村上春树影响很深。昨天花了一点时间，解了一下 '降生 12星座' 这篇小说，以下是我的看法。 骆以军这位小说家一直以来，都有一份焦虑感，就是他身为小说家 却生长在太平盛世的小康家庭，一切平顺，所以缺乏 "身世" 可写 。然而，因着小说家天生的敏感天性，他又无时不刻地感受到生活 中细微处的躁动不安，以及他人生命与自己生命之间，总隔一堵墙 的疏离，那种「进不去、看不透别人的房间」的疏离感、孤单感。 这种百无聊赖的废物人生，就是我们这几代没有战乱、饥荒、殖民 、逼压的青年人，共同面对的----虽然什麽事都没有，却充满莫名 的压力 (化作有形的比喻，就是联考，和金钱成就的竞争，但当然 不只如此) 。这就是我们的生活背景，也是小说中的每一位年轻人 的背景。 降生12星座就是一篇在探讨身世跟命运的小说，小说里的郑忆英这 位主角儿时玩伴的女孩子，在骆以军化身的杨延辉缺席的时刻，不 知为何自杀了，正如挪威的森林里面的木漉，以及後来的直子一样 ，原因不明地自杀了。降生12星座的主角杨延辉与作者骆以军，挪 威的森林的主角渡边与作者村上春树，无所不用其极要进入他们这 些亡者的身世的房间，无所不用其极要进入道路16那个神秘的格子 ，结果呢? 却进不去，怎麽也找不到入口。骆以军用在台北开车的 经验，对应道路16的世界，把台北市化作道路16的世界，虽然你不 断开车经过大街小巷穿梭，但被车体包裹的作家，却怎麽也无法得 知那些 block里头真正上演的身世故事。 於是，怎麽解释那些亡者或未亡者的人生呢? 我们於焉需要星座。 西方的星座，或东方的星座，也就是紫微斗数，这两个玩意都是骆 以军後来常常用的一个窥视命运原理的小孔。他在降生12星座有引 述一段克卜勒定理，说明星球之间的物理性原理，然而，这种看似 理性，却实则带有神秘意味的科学原理背後，似乎已经注定了属於 各个星座的大家，那些身世的样貌--藉着星座，以及小说家的说谎 力，骆以军可以捏造每位朋友，每位女孩的身世，藉此进入他们的 身世房间，一解心中焦躁的讷闷。印刻出版社新印的降生十二星座 第47--48页，就在做这件事。然而，杨延辉却忽然忘记自己的星座 ，毕竟，他不能捏造自己的身世，而他自己也是身世匮乏之人。怎 麽办呢? 於是他在自己当初抛弃的女孩写来的情书中，看到连自己 都陌生的自己的样貌，自己的历史，自己的模样，那个女孩在她脑 中，甚至帮他虚构了小学的人生。 当然，这样的方法企图一解 对身世、以及对身世之了解的渴望，是不够的。这时，小学生出现 了。 小学生出现之後，首先把杨延辉从一而再再而三扮演春丽的杀父仇 人兼复仇者的双重身分里解救出来。就先破解了永劫回归，万劫不 复的诅咒，这就是救赎的开端。再来又带着大家进入道路16的秘密 方块，也就是直子的心。在挪威的森林里，直子的心一直是主角怎 麽也进不去的一片，说是森林也好，或者，总之就是不得其门而入 的世界。那个秘密的房间，六面墙都封死的孤独空间。怎麽进去呢 ? 就跟海边的卡夫卡一样，需要一个虫洞。小学生这个角色已经看 穿命运的原理，他是一个fortune-teller，这就带着杨延辉，和一 票电玩老鸟们，这群身世匮乏的漂零者，一起闯进去房间里了。我 猜想骆以军写作这篇小说时的年纪，大概就跟我现在一样，二十出 头，对人生的体会尚不成熟，所以那个房间是如此空洞，木漉为直 子殉情，渡边也为直子殉情，命运的秘密房间里，那份真相是一个 严肃的玩笑，但随着之後骆以军结婚生小孩，身世逐渐饱满，这种 观点应该有修正了。 (其实这个部分跟挪威的森林原着还是不一样 ，挪威的森林里，是木漉先过世，然後直子，然後渡边去寻找绿。 骆以军把它改成木漉为直子殉情，渡边随後，直子则生死未卜。我 不知道这样的安排有没有其他深意，但至少对身世的渴望是很明显 的。) 骆以军在那样的年纪，对人生可能也还懵懂，又带着怀疑 ，根据他敏锐的观察，遂写出「我记得他们所属的星座并且烂熟那 些星座的节奏与好恶，但我完全无法理解那像一大箱倒翻的傀儡木 偶背後的动机是什麽」，以及「你可以在繁密错布的整片星空，按 着你的路线和位置，描出你要的神兽和器皿。但你再一眨眼，则又 是一整片紊乱的，你无由命名的星空。」这样的譬喻，来描述可以 却也不能窥视的命运。甚至用了电动玩具里一样的摇杆操作方法， 可以使出不同角色的不同绝招，来怀疑命运的简陋。随着骆以军变 老，这种观点或许会改变。 骆以军写这篇的时候，是魔幻写实正盛的时候，春丽最後挣破电动 机台里反覆的复仇的悲剧命运，出现在台北市上空跟魔王战最後一 关，就是救赎的仪式最後的高潮。打完这场，身世的旅程就真的完 成了。 不好意思时间很赶 先写到这边 --

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