今天的新闻，集英社オンライン对正在日本巡回演唱的KOTOKO采访 「ご时世的にかなり厳しいです」“美少女ゲーム界の歌姫”KOTOKOが相次ぐメーカーの 倒産に思うこと 「在这个时代氛围下真的相当严峻」——“美少女游戏界的歌姬”KOTOKO谈业界接连倒闭 的心情 近年来，动画文化已经完全获得社会的认同，但若再深入其中，便会接触到18禁美少女游 戏，也就是所谓的「エロゲ」这个更为小众的领域。在这样的世界里，被誉为「歌姬」的 ，正是今年迎来出道25周年的KOTOKO。她在演唱会结束後，回顾了自己与美少女游戏一同 成长的四分之一世纪。 在毫无知识的情况下踏入美少女游戏界 ——您开始歌手活动至今，今年正好是第25个年头呢。 KOTOKO（以下同）　能够活动四分之一个世纪，连我自己都觉得不可思议……（笑）。 ——KOTOKO您演唱过许多美少女游戏的主题曲，不过一开始是什麽契机让您踏入这个业界 的呢？ 当时我在就读的声乐训练学校有一个毕业制作，要制作一张专辑。我就把那张专辑寄给了 想到的各家唱片公司，但完全没有任何回音……。 就在那个时候，声乐学校来了一位临时讲师——岛宫荣子小姐，她正为「I've」制作的游 戏歌曲献唱。她对我说：「你的声音一定很适合，不如去参加试镜看看？」这就是我踏入 这个领域的契机。 https://imgur.com/y5ISV6N 接受访问的KOTOKO表示，她加入 I’ve 之後首次录制的歌曲，是《とらいあんぐるハー ト3》(有高町奈叶登场的那部)的片头曲〈涙の誓い〉。 「那时我对这个业界完全不了解，还很自然地问了一句：『这个作品之後会改编成动画吗 ？』」 ——说到「I’ve」，那是一个负责众多美少女游戏与动画歌曲的创作团队。KOTOKO您当 时对这类文化熟悉吗？ 完全不熟。就连动画也只是小时候看过一点点，真的可以说是完全没有任何相关知识。现 在的话，应该有很多人一开始就以成为动画歌曲歌手为目标，但我当时只是想成为歌手， 不管什麽工作都好，只想要有机会出道被大家认识。 ——加入 I’ve 之後，工作发展顺利吗？ 虽然说是「加入」，但其实大家都是自由接案的歌手，并不是有稳定工作的状态。不过很 感谢的是，代表高濑（一矢）先生非常喜欢我的声音，说我有一种「少年般的声线非常棒 」。因此在新人时期，我一年大约就能唱到二十首左右的歌曲。 https://imgur.com/gVQVMU1 以「KOTOKO LIVE TOUR 喜怒哀楽」名义，将全国巡回演唱会分为夏、秋、冬、春四个阶 段举行。9月27日开始的「Anger Autumn」将率先在长野开跑，随後巡回全国。（照片提 供／スリーナインエンタテインメント） ——一年二十首ﴠ那应该赚不少吧？ 完全没有（笑）。虽然我有时也会负责作词，但和主流唱片圈不同，酬劳真的非常低。 毕竟那时候我只是个完全的新手。不过能把唱歌当成工作已经很开心了。当时我虽然还有 打工，但收到的歌唱工作量已经足以让我靠唱歌维生，对 I’ve 真的只有满满的感谢。 招牌曲约400首 ——在您的歌手生涯中，有哪一首歌是转捩点呢？ 果然还是《おねてぃ》（别名《星空的邂逅》或《拜托了老师》）吧。那是2002年於 WOWOW无加密频道播出的动画，受到各个年龄层观众的热烈支持。 之後，在Comiket上，当时我演唱的主题曲〈Shooting Star〉的MV被パイオニアLDC（ 现为日本NBC环球娱乐）的音乐制作人西村润先生看到了，因此给了我主流出道的机会。 ——也就是说，您的主流出道契机其实是动画歌曲呢。 是的。如果没有《おねてぃ》，大概就没有现在的我了。 ——另一方面，当时您在美少女游戏界可说是以「歌姬」之姿屹立不摇。身为女性歌手， 老实说，没有过任何挣扎或矛盾吗？ 完全没有，反而觉得那是一种荣誉。虽然自己称作歌姬有点不好意思，但对那些从新人时 期就支持我的粉丝来说，他们会有一种「我们的歌姬出道进入主流了！」的感觉，能得到 这样的支持我非常开心。 而且那个时候，美少女游戏还算是一种地下文化，看着它逐渐获得社会认同，我也有种和 粉丝们一起成长的感觉。 ——持续歌唱25年，到现在累积的歌曲大约有多少呢？ 我自己中途就没再细算了，但如果不只计算游戏歌曲的话，应该接近400首左右。 ——400首!? 那一定有些歌曲已经忘记了吧。 不过我有幸举办过许多演唱会，而且曲目分布得很平均，所以意外地还有不少机会能再次 想起那些歌。 ——在这麽多歌曲当中，您最有感情的一首是哪一首呢？ 这问题很难回答，但应该是出道单曲〈覚えてていいよ〉吧。这首歌本身并没有任何作品 合作，但却能直接表达我想传达给大家的心意。粉丝们也常对我说「这首歌曾经拯救了我」 ，因此对我而言意义非常深刻。 「意外地擅长凌辱系游戏的作词（笑）」 ——KOTOKO您本人也会玩美少女游戏吗？ 没有呢。毕竟PC游戏大多只能在Windows上运行，而我只有Mac，所以其实从来没有真正玩 过……。 不过在接到作词工作时，我都会把剧本完整读过，再依此写歌词，所以某种程度上也算是 「玩过」了（笑）。 ——读过剧本之後，最喜欢的作品是哪一部呢？ 如果是游戏的话，应该是我参与过很多歌曲的《BALDR》系列吧。这是一个战斗与角色故 事都非常精致的作品，让我也很想实际玩玩看。 ——您在作词时最重视的事情是什麽？ 就是要把作品的世界观巧妙地融入歌曲中。主题曲毕竟是作品的一部分，如果是片头曲， 我会把它当作「书的封面」来创作；如果是片尾曲，则当成「最後一页」去思考。 ——美少女游戏类型很多，有萌系、燃系、催泪系、郁系、凌辱系等等，作词时您最擅长 哪一种？ 意外地是凌辱系吧（笑）。例如〈Lupe〉（《凌辱制服女学园 ～耻蜜に濡れた制服～》 片尾曲）这首歌，游戏本身是所谓的「监禁系」，我就依照设定，写成自己像被制成蝴蝶 标本一样的世界观。 ——原来如此（笑）。 虽然不会使用直接的表现，但会写出让玩过游戏的人一听就能理解的歌词。不过，比起燃 系或催泪系，凌辱系的委托往往资料少得多。 有时最糟的情况，只有作品标题和主角的基本资料。虽然如此，因为能有大量想像空间， 反而也觉得很有趣。 只是，近年因为时代的关系，凌辱系游戏也越来越少了。 ——不只是凌辱系游戏，美少女游戏的厂商和品牌接连倒闭，业界正面临困境。 是啊。我曾经合作过、也非常感谢的品牌「戯画」如今也已经不存在了，真的很难过。 2000年代初期，它们是和我一起推动这个当时仍属少数文化的夥伴。今後随着时代变迁， 情况可能会更加严峻……。 ——KOTOKO您最近也较少负责美少女游戏的主题曲了。 因为美少女游戏现在多以手机应用或社交游戏的形式开发，而这类作品往往没有主题曲。 对於熟悉过去PC游戏时代的人来说，现在的作品可能感觉有些不同。 不过可以确定的是，2000年代初期的PC游戏文化，为如今的世界级日本次文化场景奠定了 一部分基础。即便表达方式有所改变，我仍想持续与游戏和动画的世界接触，继续歌唱。 ——最後，请问您的未来目标是什麽？ 首先是全力以赴完成巡回演唱会（「KOTOKO LIVE TOUR 喜怒哀楽」），这场巡演将持续 到2026年春季。其次是我目前正在录制的新歌，是一首有点特别、有趣的曲子，希望能让 尽可能多的人听到。 最重要的是，作为歌手与创作歌手，我希望能一生保持现役！ ——今天在演唱会结束後接受访问，辛苦您了，谢谢！ 采访・撰文／武松佑季 摄影／二瓶彩 https://shueisha.online/articles/-/255030?disp=paging&page=1 --

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