※ [本文转录自 China-Drama 看板 #1CPEMFRE ] 作者: NDSiXL (NDSiXL) 看板: China-Drama 标题: [新闻] 《流星蝴蝶剑》再登央八 李惠民炮轰张纪中 时间: Fri Aug 13 14:26:20 2010 http://news.sina.com.tw/article/20100809/3608619.html 　提起武侠，人们的脑海中马上就会想起金庸、古龙两个名字。金庸细腻的人物描写，古 龙天马行空的意境阐述，都为今天的武侠剧提供丰富的内容蓝本。所以两位作者的着作都 被一拍再拍，拍到无可再拍时就继续翻拍，已经成为了时下不少导演的奉行准则。张纪中 版《倚天屠龙记》刚刚结束了卫视的首轮播出，被观众评为“张氏金庸剧”的“迅雷”之 作，以“迅雷不及掩盗铃”之势将观众雷了个外焦里嫩。而与此同时在央视一套播出的古 龙之作《流星蝴蝶剑》却创下了同时段收视之冠。日前，《流星蝴蝶剑》再登央八黄金档 ，与此同时记者也专访了该剧导演李惠民，在解读如何理解一部武侠剧时，李惠民表示， 用投资堆砌出来的大制作，不如用心去诠释一部作品，并将矛头直指内地导演张纪中。记 者 张少宣 　　要拍出古龙味很难 　　记者：《流星蝴蝶剑》央一下档後紧接着登陆央八，之前只有《人间正道》受到过这 种礼遇，觉得这是对自己的一种肯定吗？ 　　李惠民：说实话古龙剧要拍出古龙味是件很难的事情，在“江湖”打滚了这麽多年， 我现在挺看破红尘的。至於说怎样才是对自己的肯定，我一直认为我做这项工作，就已经 是对自己的肯定了。 　　记者：你所说的古龙味难拍，难在哪里？ 　　李惠民：古龙小说一大特色就是里面的人物总是在不停地耍心眼，你算计我，我算计 你。首先对剧本改编就是一种挑战，如果完全按照原着来拍有些事情是影像所不能表达的 。所以在剧本上我们对原着进行了一番“再创作”，例如让小蝶的孩子身世更加离奇，让 律香川最终“绝後”这样的设计，都是为了突出剧中的人物矛盾和一种宿命的东西。其次 古龙的作品最注重意境，所以光是音乐我们就做了两三个月，稍有不满意就要全部推翻重 来。 　　记者：关於改编，有观众反应高老大风骚变闷骚，孟星魂有些面瘫，你怎麽看待这些 议论？ 　　李惠民：我们不是把以前旧的东西拿来复制一下，也不是剪旧片出来，而是把古龙所 有的东西重新拍。从灯光到摄影都在配合故事的发展，而为了让人物更加饱满，也一定会 加入一些新的东西。时代不同，每天在变，既然要重拍肯定要先改变。如果拍得比以前差 ，那为什麽要重拍？孟星魂是个杀手，肯定是冷酷的，没有表情不代表这个人不出“戏” 。而至於高老大，可能大家第一次看王艳演这种狠角色有些不习惯，但我觉得她的演绎很 到位。 　　观众看戏不为看明星 　　记者：我们发现其实在这部剧中，演员都不是很大牌，是否为了节约成本？ 　　李惠民：王艳、刘德凯、黄维德、陈楚河，虽然不是一线大牌，但他们的表演已经得 到了观众的认可。我们本不是要打大牌明星的牌，我看中的是效果，虽然用新演员会花费 很多讲戏的时间，但动不动就请大腕明星，却不见得就是对观众负责。观众看的是戏，而 不是大明星。现在很多大明星就只是大明星而已，他们没有花精神处理人物，讲对白好像 是一个广播剧，他们不会想赋予角色生命。 　　记者：金庸剧和古龙剧就像是武林中的“少林”和“武当”，现在看来你更倾向于古 龙？ 　　李惠民：其实我之前也拍过《神雕侠侣》《笑傲江湖》等金庸作品，对於我来讲，金 庸和古龙就像武侠世界中的两大宗师。金庸的很多是历史性的，观众看起来会比较有真实 感。金庸剧中的人往往也相对简单，比如这个人站出来就是表明，我是英雄、我是大侠。 但是古龙不同，比较有神秘感，人物也相对复杂，比如一个帮派中的老大，所有人是怎麽 出卖他，他又是怎麽应对的，常常会出乎意外，观众看起来会更有追看性。古龙剧更虚幻 、更飘渺。所以古龙剧更让我过瘾。 　　记者：张纪中擅拍金庸剧，你多拍古龙作品，怎麽看待这位竞争者？ 　　李惠民：他是“大胡子”张纪中，我是“小胡子”，哈哈。但我觉得他的剧不是很好 看，他们是用钱堆出来的。找一线大明星啦，花很多钱用动画特技来包装武功，每一集的 制作费动辄百万。但是我觉得观众也是会看的，不是花大钱他们就会买账。张氏武侠制作 大气、场景丰富，但是塑造人物缺乏灵魂，没有光采。常常在一部剧中，里面的角色几乎 都是一个式样。我这次的《流星蝴蝶剑》没有巨资的花费，但我对观众的眼光很有信心。 --

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