http://www.rxgl.net/bbs/dispbbs.asp?BoardID=20&ID=7132&replyID=&skin=1 曹正文《古龙小说艺术谈》 走火入魔——谈《天涯·明月·刀》 　　几乎任何一个成名的作家，都有失败的作品。古龙也不例外。 　　综观古龙卷帙浩瀚的武侠小说，他失败的作品有两类。第一类是他的前期作品， 包括他二十几岁时创作的最早五部小说：《苍穹神剑》、《月异星邪》、《游侠录》 、《失魂引》、《飘香剑雨》。这些作品在结构上没有突破传统武侠小说的模式，故 事情节单纯追求离奇，更?突出的毛病是作品中的主人公缺乏鲜明的性格特征。以《 失魂引》?例，卷首就把读者引入一个凶杀世界，布满悬念，惊险怪异。这样的小说 尽管可以吸引读者读下去，但读完了却没有多少回味。人物类型的大同小异与情节的 重复穿插，很难提供给读者想象与思考的余地。 　　陆小凤、楚留香、李寻欢的出现，使古龙的武侠小说进入一个全新的艺术境界。 古龙不仅在主题、人物形象与故事情节上有了一个新的变革，更重要的是古龙小说形 成了自己独特的文体。古龙成功地吸取欧美句式，给中国武侠小说注入了新鲜的血液 。这成绩是不容否定的。 　　但是，古龙追求文体的变革，也有失败的记录。《天涯·明月·刀》便是典型的 一例。在写作《天涯·明月·刀》之前，古龙已写出了《欢乐英雄》、《七种武器》 。应该说这两部小说在文体上的变革还是相当成功的，然而，古龙?了自成一格，大胆 创新，从一个极端走向另一个极端，完全改变了中国武侠小说的传统语言与写作模式， 他力求文体脱胎换骨，结果走火入魔。 　　我们不妨读一读《天涯·明月·刀》的《楔子》： 　　“天涯远不远？” 　　“不远！” 　　“人就在天涯，天涯怎?会远？” 　　“明月是什??色的？” 　　“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。” 　　“明月在哪里？” 　　“就在他心里，他的心就是明月。”“刀呢？” 　　“刀就在他手里！” 　　“那是柄什?样的刀？” 　　“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁，有时一刀挥出，又仿佛是空的！” 　　在《天涯·明月·刀》中，这样的问答式的短句，很多。这样的句式美不美？很美。 但古龙却忽视了广大武侠小说读者的审美情趣。这样的句式与文体，像充溢哲理的散 文诗。以这样的文体来编织故事，这样的故事就很难和武侠小说的情节融合?一体。 而这种与武侠小说结构不相和谐的文体，自然无法达到在情节上环环相扣的艺术感染力。 　　古龙自己说，“我受到挫折最大的便是《天涯·明月·刀》”。他又说“写这一部是 他一生中最累、最痛苦的”（见《大旗英雄传》的序《一个作家的成长和转变》）。其 实，又何止作家本人？作?一个读者，我也读得很累，我虽然佩服古龙敢于突破、敢于 借鉴、敢于创新的写作?度，但我又不得不承认，这是古龙创作中的一度走火入魔，《 天涯·明月·刀》即属于古龙小说世界中另一种失败的典型。 　　《天涯·明月·刀》尽管写得有文采，有人物，如傅红雪、燕南飞都写得不错，但 由于作家偏重于文句的创造，而更加轻视小说结构与故事情节的连接，因此使许多崇 拜古龙的读者大失所望。 　　面对这个事实，我想古龙也许有所醒悟。而作?研究武侠小说的我，更清楚地认识 到一个问题：任何文体的革新，必须与作品?容、主题联系在一起。离开後者，一味单 纯追求风格的变革和作品的变调，?会使作品失去原来的艺术魅力。应该承认，武侠小 说毕竟是通俗文学的一种，它拥有广大读者的原因是因?它讲究情节安排。我们当然要 提高武侠小说的艺术质量，但这种提高决不能完全背离这种文学样式的基本特点。就 像写侦探小说与推理小说，如果不设置悬念，没有一个扑朔迷离的故事，而采用散文 诗的形式来写破案，就很可能写得不伦不类。既不能吸引新的读者，又失去了一大批 老读者。 　　古龙的尝试是难能可贵的，而在他洋洋洒洒的武侠小说世界中，《天涯·明月·刀》 也只是这种写法的唯一一部。後来古龙又写出了许多新作品，可以看出他在求新求变 求突破的过程中，已经改去了《天涯·明月·刀》中的缺陷，这似乎可以?发我们，任何 艺术上的追求都不会一帆风顺，有前进，就有倒退，有突破，也就有曲折。正因如此， 古龙的佳作才从不断的探索中脱颖而出，这种成功自然也包含了他的快乐与痛苦，尤 其是尝试中失败的痛苦。 -- 夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子 之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下 矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以 丧礼处之道常无名朴虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫 之令而自均始制有名名亦既有夫61-64-150-127-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw海