本文摘录自"古龙小说艺术谈" 曹正文着 初读古龙的武侠小说,有点不习惯.如果你读到的第一本恰恰是<欢乐英雄>,尤其有这种感觉.<欢乐英雄>中写的是王动,郭大路,燕七,林太平四个人的故事,这是四个都有点怪的人,四个怪人在一起,自然有一点故事的,那故事也很曲折,也很离奇,叫人一看放不下书来. 但有好几位读者跑来对我说:<欢乐英雄>看不下去,原因这部小说简直不像武侠小说.我问他们:「什麽是武侠小说?」年长的说:「像还珠楼主,像朱贞木.」年少的说:「如金庸,如梁羽生.......」 <欢乐英雄>的故事没有时代背景,也没有完整的情结架构.粗粗一读,好像作者在闲聊,想到那里,写到那里,说得好听一点,像散文,或者乾脆叫它散文诗.古龙居然写了一本武侠散文诗,岂不叫古龙的崇拜者大倒胃口? 古龙在<欢乐英雄>中,用的西洋手法,归纳起来,大致有三方面: 一是结构上改变了以叙事为主要手段的传统武侠小说写法. 二是语言上多用短句,再配上大量的对话. 三是运用电影蒙太奇手法,运用时空的延伸,压缩与穿插以及多景别,多视窗的衔接群组合. 这三点,过去在武侠小说中不曾见过,自然叫读者有点吃惊了.不过任何艺术手法都是为主题服务的,都是为内容服务的,都是为书中人物形像服务的.<欢乐英雄>在表现人性,表现正义和表现人物精神方面都不含糊. 中国的现代派小说,运用西洋手法可谓多矣,但没有人去责备他们,评论界也都大加赞扬.那为什麽武侠小说不可以脱胎换骨,「洋为中用」呢? 至於结构上,<欢乐英雄>也确实有不够严谨之处,但作为一种艺术风格的尝试,也有值得肯定的地方.古龙为了尝试跳跃式的写法,他加大了时间的跨度;又为了表现人生闪光的哲理,用短句给予总评.这样的写法有点像欧洲启蒙时期的哲理小说,但它并不是空洞的说教,<欢乐英雄>的情调也与传统武侠小说不同,它不写大悲剧,也不过多渲染恐怖场面,作者要告诉读者的无非是一个道理:「谁说英雄是寂寞的?我们的英雄就是欢乐的.」 这无疑是一种新型的侠客形像,它有别於金庸小说中那些遭受大难大劫的悲壮人物,如乔峰,如胡斐,如杨过,如郭靖,它也有别於古龙其他几部小说的主角,如铁中棠,如萧十一郎......,王动,郭大路,燕七,林太平身上多了一点理想主义的色彩,更多了一点乐观主义的情调. 悲剧历来比喜剧更感人,更耐读.........,但<欢乐英雄>这类小说读多了,你也会发现武侠小说也有喜剧型的,也有西洋化的喜剧.当然,我不主张古龙写的每一部武侠小说都应是<欢乐英雄>式的,也认为<欢乐英雄>只是古龙武侠小说中一部别开生面,别具风格的作品,而不是他最精彩的作品............... --

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