大家千万不要以为古龙的小说就只有我提的这几部 因为古龙小说有六七十部 不能像金庸十五部小说一一解析 话说上次我讲到他写七种武器 其实七种武器是他断断续续在好几年的过程中写的 并不是一口气推出这六个故事 甚至到他死都还没写出第七种武器 他在这段期间不断的求新求变 有以尝试纯文学写法的「天涯明月刀」 有些江湖人故事 剑术又出神入化的「三太子的剑」（三少爷的剑啦） 这时候我就不得不说 三少爷的剑我是在高一午休时间到图书馆看的 当时简直看到目瞪口呆 因为他把武功的境界描写到太神奇了 并不是像七龙珠就一直在做战斗力的比拼 用五成功力可以把高雄市政府打成平地 而是那武功的神话到一种空灵空无的境界 我认为这部小说最後决战的描写 影响了马荣成画「风云」剑圣剑廿三的灵感 温瑞安「刀丛里的诗」有一场战斗感觉也很类似 「三少爷的剑」值得一看 不过本篇不是讲这一部 这时候古龙也大约求新求变到了一个瓶颈了 限於市场的压力（创新的风格不一定会让读者喜欢）和作者的心力 创新的点子并不是那麽容易生出来和让人喜欢的 所以古龙又走回老路子 虽然连国父都说过勿故步自封 但是既然要走出新路这麽难 那麽走走老路子也是不错的 这不只是古龙的经验 也不局限是创作方面而已 很多事情都是这样的 保守自有保守的好 就是因为他好所以才能保守了那麽多年还没被淘汰 能创新固然更可喜 但是创新就要有失败的准备 这好像是我常跟活动股勉励的话 活动股！加油加油加油！ 扯远了 我这次要讲的是陆小凤系列 看过周星驰「鹿鼎大帝」开头的地方吧？ 一群莫名其妙的大侠在皇宫上面要比剑 有什麽叶孤城 西门吹雪 陆小凤的 没错 这些人就是陆小凤系列的人物 还有港片「决战紫禁之巅」也是直接从陆小凤系列的「决战前後」改编来的 陆小凤系列和楚留香传奇的架构很像 都是数个故事串连成一个系列 成为可以合着看可以分开个别看 这一系列分别是「陆小凤传奇」（又称「大金鹏王」） 「绣花大盗」 「决战前後」 「幽灵山庄」 「银钩赌坊」 「凤舞九天」 「剑神一笑」 为什麽说陆小凤传奇是走老路子呢 因为他的架构和楚留香传奇太像了 一个风流又有魅力的侠客和一群各有个性的朋友 发展出侦探小说的武侠故事 但是古龙在这时候的人物塑造和文字更好了 所以陆小凤系列的成就要比楚留香高 我们看看这些人物设定： 陆小凤号称「四条眉毛」 因为他嘴上两撇胡须和眉毛长得一模一样 光这个人物形象的设定 就让人猜不透古龙脑袋长什麽样子了 还有傻头傻脑绝对不说谎的老实和尚 但是又处处有蛛丝马迹显示他似乎也不是这麽烂好人 这样的形象让老实和尚的角色更耐人寻味 江南花家世家子弟花满楼 是个瞎子 但是永远保持乐观和希望 西门吹雪 一身白衣似雪 把杀人当成神圣的仪式 剑术可能是古龙塑造的人物中最高者 还有一到月圆就想杀人的熊姥姥 不说谎比不说话还难过的上官雪儿 有钱到让人目瞪口呆的霍休 对天下工艺机巧了若指掌的老板…… 可以说个个都是看过就绝不会忘记的人物 这还是人物塑造方面 在内容方面 古龙的推理和悬疑已经推到了把读者吊胃口到欲生欲死的境界 这时候我就要引用一段我以前写的评论： 古龙的写作技巧有时候不只是主人翁与对手在斗智 有时候 更是作者与读者之间的斗智 推理武侠看到最後的通病就是 朋友就是敌人 输家到最後一刻原来是赢家 这就是"变" 剧情以意料之外情理之中的"变"来掀起高潮 然而久而久之 当小说中的主人翁还在迷团中找凶手 读者却凭经验早就猜出凶手是谁(虽然猜不出凶手的动机与犯罪手法) 於是古龙在"变"之後 更与读者斗智 "变"中更有"变" 举个例子来说 在陆小凤系列"决战前後"中 陆小凤为了要复原被捏扁的蜡像而去找蜡人张 这捏扁的蜡像是死者在被杀之际捏出来凶手的模样 因此对凶手对陆都非常重要 蜡人张拿到捏扁的蜡像说 我可以让它复原 但是要一个时辰 然後他开出条件了: 我工作时不喜欢人家在旁边 你出去逛一时辰再回来拿 於是陆小凤就离开蜡人张的地方出去逛街了 有经验的读者一定会料到:蜡人张在这一时辰之内一定会死!! 当陆小凤等一个时辰回去後 只见蜡人张的屍体 不见凶手的蜡像...等等 这当然是最通俗也最经典的武侠小说写法 只可惜 第一个用鲜花来比喻美人的是天才 第一百个用鲜花比喻美人的是白痴 古龙他不这麽写 当陆小凤觉醒到当他离开蜡人张时 蜡人张可能会被凶手所杀 於是赶紧折回蜡人张住处 出乎读者意料的 蜡人张还是好好的没死 这是意外点之一 陆小凤谢天谢地的拿到蜡人张复原的蜡像 发现蜡像的人形是西门吹雪 这是意外点之二 但是古龙不是常搞"最好的朋友就是最大的敌人"吗 会是西门吹雪其实也在某些读者意料中吧! 然而陆小凤走出蜡人张之後 突然发现有一处疑点 证明凶手不会是西门吹雪 本来已经发现是西门吹雪了 结果又马上推翻这想法 这是意外点之三 於是又折回蜡人张住处 发现蜡人张住处原本的蜡人张不见了 只有另一个老人在 而那老人正是真正的蜡人张 原来先前的蜡人张就是凶手安排的棋子 好用来骗走陆小凤手中的蜡像 这是意外点之四 某些精明干练的读者又想: 这一招我早就想过了 於是真正的蜡人张把一个蜡像交到陆小凤手中 突然蜡像爆裂射出暗器 原来这个蜡人张才是敌人布下的一着棋 用来杀陆小凤 这是意外点之五 那麽原来还是第一个遇到的蜡人张才是真正的蜡人张了 结果陆小凤在蜡人张後院井中发现蜡人张全家大小早已被杀丢弃井中 他一来遇到的第一个第二个蜡人张都是敌人派来的 没有一个是真的 这是意外点之六 记得一开始我就说过一般武侠小说会怎麽写这一段吗? 一般武侠小说的写法是: 蜡人张死了 蜡像被敌人夺走 而古龙的结局最後也是这样 但是他在导出这个结局的过程中 可以制造出六个意外 同样的东西 作者可以吊尽读者胃口 迂回蜿蜒七转八折大起大落高潮迭起这就是古龙相 当重要的一个写作技巧 "变"中还有"变" 变了一大圈结局还是等於没变 但是读者在不断的变数和意外中得到刺激 在追寻结局的过程中读者的预设一再一再推翻 本来预设了 结果推翻了 本来相信了 结果上当了 然而也不得不指出 在古龙最後期的小说 "变中有变"玩得有些过火 例如"风铃中的刀声" 姜断弦的立场一直改变 让人分不清他到底是敌是友 本来这样的人物会有相当大的冲突性可以写 然而变得太多次太快让人觉得姜断弦像是墙头草两边倒 因此古龙的弟子丁情在"殇之飞刀"(该算是"飞刀又见飞刀"的续集)的序中说 武侠小说已经变得读者看开头就知道结尾 朋友就是敌人 美女就是魔头等等 所以再一味求剧情的奇诡已经行不通了 武侠小说还是该回归到人性冲突的描写 只有人性才是永远写不完的 此立论甚是 然而人性是内在的主旨 写作技巧是展现在外的手法 能够两者兼具 才称得上是雅俗共赏的武侠小说 上面是我在大约两年前发表在其他地方的评论 恰好可以用来补完这一篇 因为这一系列故事复杂精彩 所以我就不一部部叙述大意了 不过这一系列仍有较好看和较难看的差别 一般来说 「陆小凤传奇」「绣花大盗」「决战前後」「幽灵山庄」较好看 後面几部就比较差 甚至最後一部「剑神一笑」让读者怀疑是找人代笔写的 --

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