※ 引述《elinchung (小白猫)》之铭言： : ※ 引述《Balto (G弦之歌)》之铭言： : : 古筝只要一与任何乐器一起发声，往往立刻就从听觉上消失了， : : 只有在其他乐器遇到休止符时...才惊觉它微弱的存在..... : 其实只有单项乐器相比的话 : 古筝不会特别小声，反而比较大声， : 因为他的共鸣箱比较大的关系， : 不过也要看个人的指力强弱。 : 如果以乐团来说， : 我能接受每项乐器有各自的属性，但搭配在一起就很美妙。 : 一首好的且高明的团奏曲，会将每种乐器的属性呈现出来， : 尤其在solo部分更可以看出来作曲者的功力，可惜不是所有曲子的编制都很棒。 : 古筝之所以在乐团中不受重视 : 我觉得是因为古筝本身的属性的关系， : 除了流水音之外，其他的单音都可以被其他弹拨乐器取代， : 甚至滑音效果，琵琶也可以做出来， : 高音部分，用柳琴更加清亮；低音部分，都可以直接用大阮、大提琴 : 这样，古筝音域宽广的优点，在乐团中就显得不受用了.... : 而且她那麽大一只，来一只古筝，不如来几只琵琶、中阮.... : 流水音只要一台古筝就够了，乐团里永远不须要二、三、四、五只古筝.... : 这是整个乐团需求的的问题， : 咱古筝无须怨尤，因为我们已经有了自己的发展，而且发展得很好.... : 至於潮州弦丝乐，通常好像是以二弦、三弦，椰胡.....为主角 : 古筝从来就不是主角，声音当然比较不被重视....情有可原.... : 只不过，潮州曲却在筝乐中被保留下来了，很有意思。 : : 不只现代如此，即便在听潮州弦丝乐时...亦复如此，"只见手指动，不闻声音响"。 : : 我想，唯一较理想的方式，就是从结构上去着手吧! : : 作曲本身很重要，妥当的分配古筝与其他乐器间的分部，让它们产生和谐的对话， : : 而不是彼此抢着出头，这样也许效果比较好。 : : "云裳诉"是我见过古筝与其他乐器一起效果最好的一首。 : : "临安遗恨"也还不错。 (虽然我不怎麽喜欢它) : ㄟㄧ......真是英雄所见略同..... : 我也觉得"云裳诉"的主从分明，是我听过编制最好的古筝与钢琴合奏曲 : 把钢琴和古筝的优点都呈现出来了，听觉上是古筝、钢琴都好听 : (虽然以钢琴伴奏的古筝曲就那麽几首而已...呵...) : 临安遗恨，我觉得纯钢琴伴奏比管弦乐团的伴奏逊色了很多... : 管弦乐团伴奏的临安真的很棒..... : 您说得很对，作曲者对乐器的掌握真的很重要.... : 其实我觉得，协奏曲中，独奏乐器和整个乐团一起发声时 : 声音被吃掉是理所当然的，这个情况其他的乐器(二胡、琵琶、柳琴)也都一样 : 只是，什麽时候要突显主要乐器的特色、什麽时候要主从分明、 : 什麽时候是全体乐器要表现的激情，只要安排得好就会很棒... : 大家一起出声时被吃掉也没关系，因为那时他本来就只是乐团的一部分... : 如果不是这种情况，主旋律被吃掉就不行..... : 好的作曲者或编曲者会让大家和谐的发声 ^^ : 不过演出者也很重要，有的真的是钢琴太过激情才把古筝盖掉的... : 说真的，有好多很棒的古筝和其他乐器的合奏曲 : 好久都不曾听到了.... : : 当然啦，小弟见识浅薄，听过的曲子相当有限，立论上也许有欠公允， : : 还盼诸位先进能不吝赐教。 : 您还见识浅薄呀....真是太客气太客气了........ : 其实真的是我太罗嗦了...呵呵......... 一点题外话 这样的感觉 跟中药中的"君臣"用药关系有点相似 也跟书法中"担夫争道"的比喻有点像 如果中药每帖方子都是各种药互相出头 那病人恐怕会因为副作用就致命 如果书法中每个部首与篇旁都一样大 那恐怕就不成字了 运用之妙，存乎一心啊 对不起离题太多orz --

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