※ 引述《yangson80 (钢琴声 越听越美)》之铭言： : 每次去听音乐会 总有很多 新曲子一直出来 所有的音乐都如此 不只有古筝音乐 : 现在正面临的是知识爆发的时代 一路走来 听了那麽多音乐 却也发现 其实大部分 : 的人都在改变 随着时代改变 ..... : 不管走到哪里 一定有人反对 有人支持 社会就是这样才会进步 就如古筝一样 : 现在发现这个版 让我觉得 我的古筝活过来了 以前很喜欢听的曲子 现在不一定 : 喜欢听 因为 心再变 旧的不去新的不来 如果每个人都演奏旧的曲目 那 : 还有什麽新的曲子呢 只有一在仿古 那是技巧的源头 只要好好把持原点...... : 最近听了柯恩的钢琴 就觉得很神奇 以简单的音符画出心灵的沉静 轻松 愉快 : 听听贝多芬的反而觉得沉重 正如之前常听 战台风 孔雀东南飞 丰收锣鼓 .... : 音乐目的带来人们的幸福快乐 小弟觉得着是原点......只要可以让人听了舒服 : 让大众人都可以接受 .....这就是好音乐 您说的基本上我都同意，但是，必须建立在几个基础之上: 第一，如您所说，旧的东西是技巧的源头，只要好好把持原点就好。 第二，对新的东西固然不需要加以排斥，但对於旧的东西也要持相同态度。 (上面两点说穿了...其实讲的是同一件事。) 这可能要谈谈我自己的学筝过程。 在学习之初，弹奏的多半都是些较现代的东西。学了一点点基础之後， 就急着弹子夜 乌苏里 山丹丹 乃至於彝族，就像多数人一样，只因觉得 那些旋律很动听。同一时间，对於古曲非常的没兴趣，觉得很无聊。 渐渐的，开始对古曲产生兴趣，逐渐去接触它们。 这个时候，感觉不论新旧，都很不错，都很想学。 当时孤陋寡闻，不知道古筝界已经逐渐进展到一种惊人的地步。 第一次听到黔中赋，马上就喜欢上了，每天都想听它一听。 接着，发现了幻想曲，啊....真好听，气氛营造的真棒!! 但接下来，情况开始不对劲....... 当我听到西域随想时，隐隐有种怪怪的感觉，这曲子似乎有点夸张...... 听到徐晓林的山魅，几乎要崩溃。(於是乎，山魅被我列入长期冰冻名单中。) 之後，莲花谣 箜篌引 荒山...等等，一听到，心里马上就笑了出来， "喔喔，又来了..."。 有很长一段时间(大概有两三年之久)，面对这样的曲子，面对这样的趋势， 我不知道要怎麽去做反应..... 诚如一些人所说，"既然古筝可以这麽做，那为什麽不?" "什麽都在进步，古筝绝不能停滞不前!" 理智上我很赞成这样的观点，但情感上...我就是无法说服自己接受那样的东西.... 尤其，与此同时，对於古曲的喜好，日趋欲罢不能...愈陷愈深。 一直到有一天，听了一场演奏会，里面演了一首这种非传统五声音阶的曲子 (曲名我忘了)。当下当然还是觉得很不舒服。 回去之後，随意的拿了张德布西的前奏曲出来听。 听着听着，突然发现.... 这..这跟刚才在演奏会上听的那曲子不是一样吗? 我马上在心里想像刚才的曲子如果用钢琴演奏会怎样? 结果，一点也没有排斥的感觉，真是惊人...... 之後，只要遇到这样的曲子，我就把心情转换一下，感觉就好很多了。 说穿了，我还是不太能接受那样子的音符组合从古筝上发出来， 但我明白这些东西一定要去了解 要去接触，才不致OB成为孤陋寡闻的无知之士。 所以，面对这样的曲子，我就把它当成是另一种乐器，当成我是在听另一种 乐器演奏。这样，我才能用比较客观的态度去面对它们。 喜欢新颖的现代曲，或喜欢传统古曲，这...都很平常。 但是，我始终觉得，对於一个初学者来说，绝对不要有先入为主的观念， 必在传统与现代全面接触之後，投入相同精神 有了相同了解之後，再决定自己 要往哪个方向深入。 即便在决定自己的方向之後，也不能将另一完全舍弃。 喜欢古曲的人，要时时关心现代筝坛的走向，有什麽新曲子被创作出来等等。 而热爱现代曲的朋友，也不能将古曲扬弃在一边，嗤之为食古不化 老古板。 饶宁新老师也认为"现代曲的发展很好，但是对於旧东西，我们绝对不能遗忘。" 如果大家都有这样的想法，那我不会有这篇废话的出现。 现代曲既然容易吸引人，大家喜欢现代曲就显的很正常了。 只是，在我见过的朋友当中，很多都是喜新厌旧，专心一意的练习现代曲， 对於古曲则嗤之以鼻，"喔...要死不活的，不知道在弹些什麽?" 面对这样的现象，我只能无言以对...... 我认为"古曲是古筝的源头，只要好好把握住就好"这是最最最基本的要求。 如果对古曲连这最基本的态度都没有，我不知道这样的人除了追求技巧上 的极致之外....学古筝还有什麽意义? 很不幸的，我所见所知....这样的朋友所在多有....... 原作者的观点我都能赞同，如果每一个人都能这麽做的话..... --

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