1.名单逐渐从独立音乐与明星唱片抗争议变成音乐美学与市场主流抗争 其实从27届左右开始慢慢看的出来 当时独立音乐和音乐分众化逐渐强势 评审开始必须在周杰伦、五月天、林俊杰和草东没有派对、熊仔、落日飞车做选择 如今过了多年当初一些独立音乐 随着成长也慢慢成为流行主流的一部分 想当初麋先生拿乐团、草东拿年歌、茄子蛋拿新人 大家对於独立音乐开始霸占金曲奖的不解 慢慢觉得合理毕竟经过几年 他们也开始成为接下来听众的主流 而现在 究竟我们要选择 告五人、顽童MJ116、高尔宣 还是选择 李竺芯、黄宣、阿爆 这种对前卫富含美学的音乐做选择 不难不看出割裂感 评审又返回考虑到市场重要性 在以前的年代华语歌曲在经过唱片包装、电视宣传就能达到一定的市场扩展 如今经过多元平台的兴起 KPOP唱跳歌曲霸榜 华语乐团要出现一个能同时具有市场传唱 又能兼具质感的作品根本是稀有动物 是不是转向肯定能在这些不利因素下 达到一定市场性的作品应该是个难题 金曲奖名单很容易反应现实状况 相信这种必须在名单中选 音乐的抗争还会在持续几年 自己觉得金曲奖不应该只是顺从和不变 而是必须有自己的看法 不论是音乐性或市场性做为前瞻考量 2.年度歌曲选择的变化 其实年度歌曲在某一年从「最佳年度歌曲奖」变成「年度歌曲奖」 就开始有在规章上说明评选要点 https://i.imgur.com/CK7WXdl.jpeg 具传唱度「或」对时代氛围具象徵意义 评审也很明显的参考这点去评比 而且也从历年评审投票内幕看出来 如果没有一面倒状态 最後通常比的最後几论一首歌 很常传唱度有一定优势像 山丘VS姐姐 不要放弃VS小幸运 大风吹VS告白气球 刻在我心底的名字VS阿峰今天没有来 但最後要选择传唱度比例大 还是其他考量标准就看当届评审方向 而这个年代一年光是要同时出现像小情歌、宝贝、菊花台、舞娘、逆光 传唱度兼具品质的作品很难 尤其是华语听众近年受抖音影响 我个人一直觉得 抖音歌曲厉害的并不是在歌曲上 而是抖音这个平台 歌曲一直都不是重点 华语听众目前对抖音平台的依赖性很高 甚至不算一首歌曲也能红的强势性 在这个条件下能靠本身歌曲 不藉由抖音具传唱度不容易 也感叹日韩音乐和宣传管道较为健全 并没有完全被抖音取代 但华语在这块真的没有什麽共识甚至是一摊死水 虽然我个人更偏爱才二十三 带来的感动和真挚 也为星期五晚上为了制作 牺牲一些旋律性来洗脑但可惜 但据我了解星期五晚上不太是因为抖音红 而是靠本身组合回归的话题 和现下流行歌曲结合跳舞风潮 积极在各是平台管道宣传带来的传唱度 不是倚靠影视、抖音、抒情芭乐 真的是很稀奇 这样定位的歌曲 近几年来可能真的不会出现 就连今年也没有类似的歌曲出现 今年的得奖给我感觉很像当年今天你要嫁给我拿奖的理由 附下当年拿奖乡民反应 https://i.imgur.com/F8VR3kD.jpeg 而今年现在传唱度歌曲 感觉也只能从顽童、蔡依林中做选择? 而ENERGY能不能再像去年再现风潮就得观察 3.年度专辑的定位 因为今年年度专辑和语言类专辑重合 大家好像就放过 可能之後还会出现的问题 年度专辑一开始增设 可能因为增设语言专辑奖 取消演唱类专辑奖後 有人开始提到区分语言评比的问题 所以後来增设年度专辑 但如果有看过几年名单就知道 其实很常出现 拿下年度专辑却丢语言类专辑 虽然都是以每个奖项单独讨论等等的 投票机制去说明 但理性上合理感性上却觉得怪怪 还是不免让人联想 是不是安慰或分配的可能性 金曲奖後来定义年度专辑的参考方向 但其实也没特别定义语言类专辑 而今年更奇怪的是 其实在入围名单就有不合理的 像AAA这样非四大语言专辑 入围项目是所以作品之最却没入围年度专辑 以不拘语言类行来看 都是非常适合入选年度专辑 真的有点说不过去 是不是要常设年度专辑的名额或是要在语言类外考虑名额之类的? 4.评审团奖 在报名作品中给出一个评审团奖 其实以往评审团奖 都给人有种随兴的感觉 常常突然在颁奖中出现 得奖者经常是不知所措地拿奖 也不太知道为什麽得奖 这是什麽奖 给人没有很正规的样子 而我比较喜欢今年入围时就公开评审团奖 既不会让典礼中没得奖补偿感觉 也可以让得奖好好准备感言享受上台的时刻 --

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