https://reurl.cc/0ZGNy9 (Vogue Taiwan) 专访／金马奖背後的男人闻天祥！ 揭露金马超严格评选过程，谈金马奖高度： 「我们没有丢失立场跟高度，说变质的人应该是他未曾尊重过电影」 金马奖评审怎麽挑选？评选过程多严格多保密？得奖名单真的公平公正吗？ 关於金马奖你可能会有的疑问，这篇能为你解答 --- 台湾有一群非常热爱电影的人，他们不会亲自拍电影写剧本，但却每年每年筹备着一个舞 台，一个让优秀的故事被更多观众看见，让演员有更多机会，让在原生地可能被埋没的好 电影能被好好珍惜着的舞台──它是被誉为「华语界奥斯卡」的金马奖。 2023 年我们迎来第 60 届金马奖，我也有幸采访「金马背後的那个男人」，金马影展执 行委员会执行长闻天祥。就读建中时他将电影观後感投稿到杂志、报纸副刊，20 岁起成 为多家媒体报社的专业影评家，曾做过台北电影节，而後又被侯孝贤导演招揽到金马奖担 当重任，2009 年至今 14 年的时间，经历过侯孝贤、张艾嘉、李安、李屏宾四届「金马 执委会主席」，由他讲解金马奖再适合不过！若你也曾好奇金马奖何以成为「华语电影界 最高殿堂」？金马评审怎麽选？评选过程真的公平吗？一场精彩的大师课为你开讲…… 金马影展执行委员会执行长 究竟要做什麽事？ 金马影展执行委员会「执行长」，是侯导（侯孝贤）在 2009 年接任金马主席後找我去， 才设立的职位，以前称作「秘书长」。侯导跟我说：「你不是秘书长，因为所有的事情都 必须要你去管理，公文都不要到我这边来，到你那就 OK 了。」所以他要求把名称改为执 行长。 执行长实际上要做的决定非常多，比方说我刚到金马时，金马只有金马影展跟金马奖，而 我第一件事情就是要让它们成为一体，而不是分裂的两个活动，金马奖的入围作品应该要 在金马影展中获得相当的重视，以及成为国际影展界对金马奖关注的焦点。还有，我们希 望这个机构能够留下更多有才华，又对电影有热情的人，那如何能把人留下来？我们多做 一个活动就可以养人，所以 2010 年我们创办金马奇幻影展。如果多办这个活动我们就可 以多留一些人，所以我就去说服所有本来就可以留下来的人，「我们不要上半年那麽无聊 ，我们来做个事情吧！」侯导无条件支持，我们就一起把这个影展做起来了。金马奇幻影 展应该是台湾极少数没有拿任何公务单位补助的活动。之後陆续有青少年电影课、亚洲电 影观察团、电影大师课等，其中互相串联，让彼此不再是多头马车而是有个统合精神。执 行长的任务就是什麽都要管，但你要在每一个部门里都找到比你更专业的人，才有办法把 金马的规模再扩大跟深化，所以才说什麽都管、什麽都不会，就是执行长要做的事。（笑 ） 金马颁奖典礼只是灯塔 他们「暗中」做得远比你想得更多 我们跟金曲、金钟不一样，金曲金钟是全额由政府出资举办，让你来标（案）；（但）我 们不标任何东西，我们制播颁奖典礼贩售版权，我们办影展有票房收入，我们办创投有报 名费、赞助费，还有各个异业资助金马，加起来其实比中央政府、地方政府给我们的补助 都要高，所以我们几乎有完全的自主性，不需要跟任何官方单位报备要做什麽专题、要请 谁做评审，全部都可以由专业决定。而最要紧的是，你可以让有能力人去发想要做什麽。 因为如果每做完一次活动大家就解散，很多东西没有办法累积。现在我做了十几年，最大 的一个感想就是这样，我们今年什麽做得好，明年想继续做，那就要更早开始准备，或是 要再尝试新的事情玩。 例如侯导想办金马电影学院，那我们就来达成侯导的想法； 张艾嘉张姐做主席，她想让 青少年（有更多机会），我们就把电影带到校园里，或把学生和老师带到影展看片，甚至 可以免费。又或是我们帮老师上电影课，让他们可以像种子老师一样（继续散布教学）； 李安导演想针对专业人士有更进阶的培训，我们就办大师课。很多东西就这样慢慢长、慢 慢长，所以到现在我们有金马电影学院在前端栽培年轻的短片创作者，有金马创投会议让 有想法、有趣的 idea 被选出来後把想要投资的人带进来。这几年很多金马得奖作品都是 在创投发迹。而影展可带动影迷，让他们跟创作者接触，也鼓励创作者。那我觉得颁奖典 礼反而是在最後端的，当然因为它最吸睛也获得所有掌声，但它比较像灯塔，它要能够照 亮周遭，所以整个过程不可能只是一个颁奖典礼，它只是最後比较多人知道的事，我们希 望做到的是可以把所有环节，上中下游都联系起来。 最近这三年我们也接受文化部委托承办「金穗奖」、「优良电影剧本奖」，之所以同意也 是想到可以在剧本完成时，透过我们的资源把制作公司、投资商带进来，让它不再只是你 比赛你得奖，我给你奖金给你奖牌，而是实际帮助你，看有没有办法成为一个被拍摄的案 子。而金穗奖有更年轻拍短片的电影朋友，我们也设有专区让业界来看，也许他们可以在 这里挖掘到日後的李安，大家都是从短片起来的，他们可以更早跟业界接触。我们会帮他 们办沙龙，教他们片名该怎麽取、影展该怎麽报名、会遇到什麽样的法律的问题，或者是 发行制作的问题……我们不是要全包办，只是想到因为我们的人力、人脉还有资源跟经验 可以让很多事情事半功倍，所以才会越做越多。 还有特别的是，每年我们会办派对邀请不同的国际大型影展策展人到台湾，让台湾电影人 和他们认识，也让他们看片挑片。他们可能是在替明年的电影节在找片子、也会有严格要 求，例如届时必须是世界首映或至少欧洲首映。所以我们会询问邀请一些华语电影，甚至 可能是还没完成的作品，询问是否愿意先给他们看看。 很多时候会想我们算电影人吗？我们都说自己是服务业，因为老实说，我们又不是拍电影 的，可是我们很爱电影，很爱电影人，所以就想如果可以帮忙服务的话，那我们就多做一 些，有点过度浪漫。 我们比较像在佛堂里扫地跟换水插花的人。 金马奖评审 是如何挑选出来的？ 我们有一个很惊人的资料库，有点像奥斯卡，每年有新的入围者、得主後（名单）都会再 增加，历年来累积了相当多。名单有分类，例如台湾或是海外的编剧、导演，还有技术人 员、演员、 学者、专家等非常非常多，执行委员们每年会再认证一遍，并提出适合但没 有在名单上的人。接着执委会授权我跟竞赛部的负责人，我们会开会讨论决定评委的比例 ，编导当然会占比较多因为他们比较全面，另外还必须要有各项专业如摄影、剪接、声音 、表演，有时也会加入学者或作家，虽然不是电影人，但对作品和议题具有一定深度跟穿 透力的专家，就这样组成评审团。 金马奖滴水不漏的严格评选过程 金马奖有初选、复选和决选三阶段，初选时评审会分 4 组，一组人负责剧情长片、一组 人看剧情短片、一组人看动画片、一组人看纪录片，最後全部大约只会有6、70 部电影会 进入第二阶段。所以其实光是要进入复选就很难了！ 我们在 2015 年将旧办公室装修成标准规格的放映间，整个 9 月就让所有评审关在里面 看片。当然他们不可能每天都有空，所以我们已经做到非常缜密的地步，每个评审行程表 都要给我们，我们会排表，例如今天播这 5 部，明天放这 5 部，我们会去登记这场哪位 评审会来看，像功课表一样，看过的要打勾签名，你不可以中间离开哦！可以去洗手间没 关系，但只要离开超过 10 分钟，就要从头到尾开始看，你也不能说你以前看过了，除非 你是在这个场地看过，我确认你在这个空间看过，它才公平，不然我怎麽知道你是不是用 电脑、用手机看，那样不行啊，因为你可能要评单项技术奖。 经过初选後，公布入围名单当天，复选评审们要在早上 8 点前集合并没收手机开始开会 ，他们讨论完一项，我们工作人员就要在旁边做（记者会现场ppt档案、入围名单资讯） ，所以如果开很慢或是要「翻案」重新讨论，我们就要重做，很恐怖！开完会後，我们就 要直奔记者会现场，像今年我被安排要念入围名单，我脑筋都还没清醒过来，还要跟媒体 报告会议纪录，所以我才会说我已经很久没有睡觉了！（笑） 金马奖是玩真的，从入围到得奖都是现场才知道，得奖名单更夸张。颁奖典礼前一天，我 们就把评审关起来在特定地点，所以他们要把身家、礼服等都带进去，他们就住在那。典 礼当天，因为怕他们起不来或迟到，至少我们知道你住那，还可以敲门把你叫起来（笑） 。当天他们一大早就到开会的地点，带着晚上要穿的礼服，一样没收手机，无论多早开完 会，都不可以离开那个空间，只能在那里聊天。帮他们梳化的妆发师也要签保密条款，听 到什麽都不能讲。一直等到大概六点，我们带他们到会场。其实评审们的演技也要很好， 因为看到入围者不能恭喜也不能露出惋惜的表情。另外他们去上厕所一定要跟我们工作人 员说，我们要陪同。 得奖名单出来後，我们有机器可以列印，再交给评审团主席认证，旁边会有律师监督我们 合乎程序，接着再封起来带到现场。连典礼导播也不能太早知道，因为你不能让摄影师一 直去拍某个人，这样不就冒险？！所以大概是广告时他们才知道得奖名单，而且导播车里 面也有我们的工作人员（笑），我们尽可能做到滴水不漏。 金马奖的高度 为华语电影带来的影响 金马跟奥斯卡不一样，奥斯卡是你一定要上映过後才有被提名权，可我们目前的环境不容 许这样，因为对很多电影来说是你可能被金马提名才会被买下来，才会被引进，才可能会 引起观众的注意。像这 10 年来，星马电影报名件数越来越多，光是今年就有 60 多部， 因为 10 年前陈哲艺导演的《爸妈不在家》 打败一堆大师拿到最佳影片，为他们注入非 常大的强心针。这几年新加坡的《幻土》、《热带雨》，马来西亚的《南巫》、《分贝人 生》都是回头影响到它们在自己国家里面的能见度的。 金马奖是这样，我们接受所有的作品都有它的政治态度跟观点，怎麽可能会没有呢？没有 观点怎麽会是一个好的作品？那你要用电影说服我们。我常觉得电影奖就像镜子，一方面 让参加的创作者看到彼此的优点跟缺点，大家才能再合作再成长，另一方面你说我们像什 麽，其实映出的都是你自己。我们能做的，就是做好该做的事情，依然保持一个自由开放 、公平开明的状态。你来，我们都会公平热情对待你。 其实我一直这样觉得，如果金马奖不被需要，那就消失就好了，也不是什麽可惜的事情， 如果真的失去它的特色的话。但事实证明没有人取代我们，我也不认为台湾以外的，其他 华语电影世界的电影奖会取代我们，至少到目前为止没有。他们不可能像我们照顾得这麽 周全，或者是像我们可以这麽开放，没有意识形态的包袱，恩……我应该可以证明这件事 情的。想想看，哪个（华语）电影奖会颁奖给 2018 年《大象席地而坐》，只有金马奖会 这样选择。 我常说坎城不会因为少了威尼斯的哪部片，它就不是坎城影展；同样威尼斯也不会因为柏 林影展有什麽，它就不是威尼斯影展。这点我还满有自信，我们并没有丢失我们的立场跟 高度。说我们变质的人应该是他自己从来没有尊重过电影。那就看这个世界怎麽变，我们 就反映出这个世界的样貌，至少跟华语电影相关的世界。其实交流受限，与其说对金马奖 有伤害，我觉得伤害到的是必须透过金马这个舞台才更能被看到的好电影。 如何看待国片的发展？ 现在大家对产业、对市场的期待越来越高，类型电影是必要的，类型电影的多元也是大家 努力的方向。台湾鬼片这几年拍得非常有意思，但我们不可能都靠同一种类型，所以我看 到《鬼家人》、《周处除三害》时都很兴奋，因为大家都做出跨类型的尝试。《鬼家人》 将疯狂喜剧跟煽情的通俗剧结合；《周处除三害》把港式美学跟台湾黑道结合。「量」上 面我们有慢慢增加，但我觉得「质」和「多元性」可能还需要再努力。多元有很多种，一 是类型上的整合，二是项跨地域性的合作，例如黄精甫（香港导演）来拍台湾片，或是吴 慷仁去拍香港片《但愿人长久》、马来西亚电影《富都青年》。事实上《富都青年》、《 五月雪》都是在金马创投是被看见，《五月雪》是马来西亚故事，但它是台湾、新加坡一 起投资，大家一起投资可以分散风险，就可以让更多题材被看到。我觉得多元一定是未来 的趋势，在这样的情况下就希望强调导演风格的作品可以得到夸赞。我们不能只有侯孝贤 、蔡明亮、李安嘛。 後记 享誉国际影坛的梁朝伟在金马奖拿下他人生第一座影帝，李安第一部长片《推手》获得金 马奖评审团特别奖，自此出发一步步走向国际，还有无数金马获奖者致词时都告诉我们： 「这个奖真的好难拿！」 当然我也曾闪过这样念头：「金马奖的高度和品质是不是我们自吹自擂？」但在这一小时 的访问中，早就被闻天祥老师和身边金马工作人员爱电影的心和真诚感动得一塌糊涂，不 禁为他们和金马奖感到骄傲。 最後借由张吉安导演以《南巫》拿下最佳新导演时的致词作结，「希望金马可以继续带着 我们往前走，我们所有人都会追随你，总有一天，全世界都会万马奔腾。」 ----- 看完闻老师这篇专访真的鸡皮疙瘩 热血沸腾 尤其这句「我们并没有丢失我们的立场跟高度。说我们变质的人应该是他自己从来没有尊 重过电影。」 真的是一言以蔽之 越来越期待今年第60届的颁奖典礼了 --

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