【金马57的礼赞与隐忧：共创、共鸣；共识、共荣？】 https://www.facebook.com/DansLeCinema/posts/1806073236217357 丹眼看电影 第57届金马奖於上周六圆满落幕，有幸在疫情期间戴上金马口罩，亲临现场为侯导和《南 巫》喝采、亲眼见证张吉安导演的巨星诞生，已然无憾。无论最後奖落谁家，最终都是电 影获胜。这届典礼依然没有设主持人，却也更聚焦在电影身上：从开场的神之剪辑入围集 锦影片、《新天堂乐园》的应景礼赞、贴和电影也展露多元的入围歌曲表演等，再到艾怡 良演唱的《牯岭街少年杀人事件》－杨德昌－是枝裕和－侯孝贤的精妙串接，无不展现了 金马在典礼制作上的用心和大器、电影作为唯一指导原则的自信姿态。 #共创 以「TAKE ONE，前往明天的路上」作为本届主题，在典礼中不乏点缀着出黑暗入光明的时 代精神，同时也透过募集七千多计影像素材加以再创成入围片头的方式，让本届金马成为 了名符其实的共创手札。人人都是生活中的导演，也是见证时代的纪实者，一沙一世界、 一机一短片。而这种「我们的金马奖」意念，也从典礼礼堂穿透到转播萤幕的另一面（收 视率 3.97 不仅是今年三金典礼之首，也是金马被中国杯葛後的新高点），甚至直接反映 在今年大爆发的国片票房。 #共鸣 在疫情导致外片纷纷延档、国内消费力振兴、国人无法出国等天时地利人和之下，再加上 国片水准普遍提升，今年的国片票房破4千万的高达8部。相比之下，去年只有4部，其中 还包含自带热度的演唱会作品《五月天人生无限公司3D》。这表示今年的金马，国人普遍 观赏过大部分的作品，更有参与感与共鸣。同时这也带动典礼收视率，以及典礼後的第二 波票房，形成一个良性循环。 若单看金马翌日台北票房红利效应，最佳影片等五项大奖得主《消失的情人节》足足成长 了708.1%、最佳歌曲与摄影《刻在你心底的名字》成长356.4%、最佳女配角陈淑芳和最佳 配乐《亲爱的房客》成长134.5%、最佳女主角陈淑芳主演的《孤味》成长28.2%、最佳新 演员陈姸霏主演的《无声》成长71.1%。 而若看全台累计票房，截至周一（11/23）为止，《刻在你心底的名字》9600.2万、《孤 味》8250.6万（即将超越《鬼灭之刃》的每日票房，迈向破亿） 、《无声》4679.1万、 《消失的情人节》 2418.5万、《亲爱的房客》2236.8万。获得最佳美术、最佳男配角（ 纳豆）、观众票选最佳影片的《同学麦娜丝》，首周末全台票房也开出了破千万佳绩，足 足是导演前作《大佛普拉斯》首周末443.8万的2倍之多。本届金马在产业与观众之间，似 乎共创了一个双赢的局面。 § 2020国片全台票房 《刻在你心底的名字》 $9600.2万 《孤味》 $8250.6万 《可不可以，你也刚好喜欢我》 $7907.3万 《馗降：粽邪2》 $7198.7万 《女鬼桥》 $5811.9万 《打喷嚏》 $4707.4万 《无声》 $4679.1万 《怪胎》 $4496.2万 《消失的情人节》$2418.5万（金马57最佳影片） 《亲爱的房客》 $2236.8万 《同学麦娜丝》$1275.5万（仅首周末，後势看涨） § 2019 国片全台票房 《返校》$26045.7万 《第九分局》$5684.3万 《五月天人生无限公司3D》$5416.7万 《寒单》$4929.2万 《阳光普照》$2616.4万（金马56最佳影片） #共识？ 然而，虽说本届金马大多数的入围影片都为观众买单，但若细究其中仍会看出一些喜好的 差异。今年目前的国片票房冠亚军《刻在你心底的名字》、《孤味》未能入围最佳影片， 且仅各以一至二奖坐收。票房第三名的《可不可以，你也刚好喜欢我》，报名去年金马甚 至连初选都没能通过。反过来看，获得金马最高荣誉的《消失的情人节》和去年的《阳光 普照》，也都不在当年度票房的前段班。这显现出金马奖由二十位影视专业人士所组成的 评审团，与普罗大众的审美上有所出入。这当然无可厚非，电影奖也不是人气奖，然而， 我不禁思考究竟何人可以评断电影的好坏与高下？ 观众或许不懂得去分析一些美学和艺术的成分，但是产业人士跟影评媒体，又各是从何角 度切入、且又是否各自带有盲点呢？若要比较今年各项指标下的「最佳影片」，金马奖业 界评审的最大共识是《消失的情人节》、网路媒体《酿电影》相对年轻的文字影评们票选 而出的则是《亲爱的房客》、获得影展观众青睐的则是《孤味》（金马影展观影评分榜首 ）、北中南三地抽样而出的250位影展观众则喜爱《同学麦娜丝》（观众票选最佳影片奖 ），而一般观众则透过实际走进戏院支持《刻在你心底的名字》。这个断裂，究竟是必然 ，还是一种隐忧？ 常有人说，票房与奖项不可兼得，叫好与叫座分别是专业评审与一般观众给予的反馈奖赏 ，虽偶有重叠，但实属难得，且不必一味追求讨好所有的人。然而，台湾目前的较大型电 影奖项，无论是台北电影奖或金马奖，都是走欧洲影展小评审团制路线，而缺乏像美国奥 斯卡奖、导演/制片/演员工会奖、法国凯萨奖、英国影艺学院奖等数千名专业影视工作人 员投票产生的奖项。 另外，美国也有像是金球奖、影评之选奖（前身为广播影评人协会奖）、区域性影评人协 会奖等，皆是由影评、影视媒体记者所投票的奖项，一方面可以鼓励不同面向的作品，二 方面当这些媒体奖与产业奖有所重叠时，也是对该作品的双重肯认。台湾影评人协会从去 年开始颁发年度奖项，将第一届最佳影片奖颁给了去年的金马最佳影片得主《阳光普照》 ，未来其影响力、代表性和发展性，也值得继续关注。或许这个难题终究不会有唯一解， 但也期望有更多元的声音来参与每年所谓最佳影片的定义。 #共荣？ 说了这许多，并不是质疑金马评审的公正与专业，我相信那是毋庸置疑的，且我也相信他 们各个都是秉持着独立的自由心证、不受任何外力影响，在评审会议中各抒己见、凝聚共 识。然而，当金马期许自己成为华人电影的首要指标、张开双臂迎接中港独立作品、星马 和东南亚电影的新兴影人之时，评审团却仍大多数由台湾人组成，那麽我会担心是否这样 的评审组成会有某些眼光的局限性和对异文化文本的读入困难。本届初选评审20位中，台 湾影人占85%（仅有港澳影人两位：卓翔、黄绮琳；星马影人一位：曾威量）；复/决选评 审17位中，台湾影人占82%（仅有港澳影人两位：蒲锋、文念中；法国影人一位：马修） 。 我不敢妄言这其中的因果关系，但本届影展口碑极强、几乎全数囊括会外奖的马来西亚作 品《南巫》，竟然只有入围两项金马奖？而香港的《幻爱》也只有入围三项，，凭该片获 得香港电影评论学会大奖最佳女演员、入围香港电影金像奖最佳女主角的蔡思韵却没能入 围金马？另外，《手卷烟》和《狂舞派3》两部香港电影也是铩羽而归、只奖未得，尽管 它们的制作与技术层面，不见得会输给任何一部国片。 在疫情肆虐和中共封杀之下，要请到外籍评审确实是强人所难，但总是希望能够越来越朝 向更多元共荣的方向迈进，进而期待金马不只是在台湾，而是真正在全世界华语圈都能够 做到百家争鸣、跨越文化而单以作品服人的盛况。 届时，希望金马奖不只是固定某群台湾影人的同乐会或家族聚会，也可以更多鼓励通俗温 情小品以外的大胆尝试，让更多的廖明毅、王逸帆、张吉安、柯贞年都能大放异彩（或许 明年开始由金马主办的金穗奖，会扮演着关键的角色）。到那时，万马奔腾、众人从四面 八方一齐为电影喝采，会是多麽美的一幅景象。 -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Golden-Award/M.1606271014.A.4DA.html ※ 编辑: pttmovielove (220.128.156.69 台湾), 11/25/2020 11:35:46