谈台北电影奖改制 文／李亚梅（台北电影节总监） https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10218280826186263 之一：金马奖的改制 1995年，我从美国念完电影回来，进了金马奖工作。当时的金马奖 以「鼓励优良国片」为宗旨。一直以来，我们都自动把港片视为国 片。那一年，金马奖最佳剧情片颁给了许鞍华的《女人四十》。 1996年，李天铎接任金马奖秘书长。隔年香港即将回归中国，届时 ，香港电影还能被视为国片吗？因此，他大刀阔斧，把金马奖的定 位从鼓励优良国片改为鼓励华语影片。可以想见，争议不少。赞成 的人，觉得有竞争才会有进步。反对的人则批评，台湾电影这麽弱 ，怎麽跟外来的电影竞争？那一年，金马奖最佳剧情片颁给了姜文 的《阳光灿烂的日子》。 此後几年，只要金马奖一颁完，办公室的传真机就会哔哔响起，全 是来骂来抗议的，为什麽台湾的电影奖要颁给香港人、大陆人？ 而今，还有谁质疑金马奖那一年的改制？ 之二：两种影片竞赛的路线 全世界的影片竞赛活动，大约分为两类。一是以欧洲三大艺术影展 为首，只选影片、导演、编剧和演员等主创奖项的做法。一是以美 国奥斯卡金像奖为首，全面鼓励电影专业奖项的做法。 早期做金马时，也一直遭受抨击。台湾电影产业基础薄弱，为何要 好大喜功仿效美国奥斯卡？为何不能改采欧洲影展路线？但金马没 有放弃鼓励幕後从业人员，撑了下来。虽然，一直以来，技术奖项 常常都是香港与大陆电影的天下。 早期台北电影奖的确采用欧洲影展路线。2004年，我担任北影评审 时，需要选出的奖项只有4大类的最佳影片与百万首奖。那一年， 我们把最佳剧情片颁给了蔡明亮的《不散》，把百万首奖颁给了一 部小成本制作的纪录片《再会吧，1999》。 2008年，我跟着《海角七号》参加台北电影奖，除了百万首奖，《 海角七号》还获得了「剧情长片最佳摄影奖」和「剧情长片最佳音 乐奖」。不知从什麽时候开始，台北电影奖开始出现技术奖项。 从类欧洲艺术影展的奖项，到开始增设电影技术奖项，显然台北电 影节也意识到不能长期忽略电影技术奖项的重要性。然而，直至去 年为止，台北电影奖只有4个放在「艺术贡献奖」下面的技术奖项。 为什麽是4个？不得而知。怎麽决定这4个奖项？不同专业领域的表 现如何讨论、评比？ 金穗奖的不分类「优等奖」和这个制度类似。去年我应允担任金穗 奖评审时，终於体会了这个制度的优缺。名单产生快速，但讨论无 法全面，并且难以聚焦、深入。 2019年，台湾电影整体制作预算、专业分工都已不可同日而语。既 然台北电影奖已经背离了欧洲艺术影展的做法，逐步增设了技术奖 项，为何不能大胆一点、勇敢一点，将奖项明确化，并且顺应产业 发展趋势，增加已具产业发展雏型的技术奖项？ 难道台北电影奖要一直将大批的、日渐专业的电影从业人员排拒在 外？ 之三：为什麽不能有自己的入围名单？ 这两年受邀担任金钟奖迷你剧集和电视电影组的评审。在不同的场 合，看到与听到当时的入围者受益於入围这件事。有人在申请影视 制作补助的时候，在申请书的封面上载明入围第几届金钟奖什麽奖 项，非常骄傲。也有新人从国外念完影视学位回来，因为没没无闻 ，总被影视制作公司拒於门外。但入围了金钟之後，听说一堆公司 找她上门聊聊。 单是入围，鼓励和影响的力量就如此巨大。一个奖项只有一位得奖 者，只鼓励了一位电影人，但入围名单可以有很多人，可以鼓励很 多人。台北电影奖为什麽不能有入围名单？ 是的。我也知道台湾电影产量少，品质良莠不齐。可以选出这麽多 奖项，这麽多入围者吗？ 我想起有一年，遭逢香港电影小年，金马奖最佳剧情片只有28部影 片报名。28部剧情片都可以选出20几个奖项的入围名单。台北电影 奖一年有40-50部剧情片报名，我们选不出来吗？(※) 又有人说不一样，香港电影比较强啊。是的，我知道香港电影比较 强，或许入围名单会好看一些。但我想起金钟奖迷你剧集与电视电 影的评审经验。他们将迷你剧集、电视电影、人生剧展、学生剧展 放在一起评比，每一年大约有60几部影片报名。台北电影奖奖项不 分类别都可以角逐的设计，刚好可以解决这个问题与疑虑。台北电 影奖包含剧情片、纪录片、动画片、短片，一年有300多部影片报 名，我们选不出来吗？ 是的。台湾电影的整体制作水准与格局或许远远不及香港与大陆。 但，二军就不能有自己的小联盟吗？而或许，这些受到鼓励的二军 ，有一天会变成一军，站上大联盟去争取最高荣誉？ ---------------------------------------------------------- ※编按： 第40届金马奖，因为SARS及长片辅导金影片延後，仅28部片报名， 其中台湾电影只占其中8部，纪录片仅5部。 该年作品包括： 刘伟强与麦兆辉的《无间道》 杜琪峯的《PTU》 梁咏琪获最佳电影歌曲的《向左走向右走》 蔡明亮的《不散》 李康生的《不见》 彭浩翔的《大丈夫》 陈果的《人民公厕》 李扬的《盲井》 林美秀获金马最佳女配角的《黑狗来了》 吴君如主演的《金鸡》 还有《千机变》、《妖夜回廊》《歌舞中国》等 ----------------------------------------------------------- 之四：是谁被牺牲了？ 2009年，我和纪录片工会成员一起到台北市文化局，抗议台北电影 节取消纪录片、动画、短片竞逐百万首奖的资格。让各类影片平等 角逐百万首奖，一直是台北电影节兼容并蓄的精神展现，不该轻言 废弃。 2019年，台北电影节为了鼓励更多幕前幕後辛苦的工作人员，增设 了许多技术奖项和入围名单。 有人担忧，这显然是在为剧情片打造舞台、增加声量，会稀释了原 本就已够边缘化的纪录片、动画和短片。 这个说法并不公允。 台湾剧情片的平均制作水准早已与10年前不可同日而语。早就应该 被鼓励的工作人员，却一直因为台北电影奖的赛制，长期被忽略与 犠牲，公平吗？ 争取各类影片可以平等角逐百万首奖，是争回原有的、被牺牲的权 益。为了担心被边缘化，而反对增加技术奖项、入围名单，则是牺 牲别人的权益与机会。两者并不相同。 何况，翻开历年台北电影节的得奖名单，尤其是百万首奖，被边缘 化的，究竟是纪录片、短片、动画，还是剧情片？ 前年，剧情片精彩，百万首奖我们颁给了《大佛普拉斯》。去年， 动画片精彩，我们颁给了《幸福路上》。今年短片精彩，我们颁给 了《去年火车经过的时候》。也或许，明年出现了一部议题深刻、 形式创新，兼且展现作者风格的纪录片，我们就颁给了纪录片？ 台北电影奖是一个综合性的影片竞赛，不能，也不该偏重任何类别 的影片。 当然，也有人说，原本非剧情片类的影片从10部变成5部，就少了5 部被看见的影片。 是的，我同意。影片的入围门槛和竞争难度提高，筛掉了一些影片 ，让量减少了一些。但换来的，却是更为优质的影片，以及更为聚 焦的关注与讨论。 竞争才能刺激进步。台湾电影必须加快进步的速度，因为观众早已 经走在我们的前面，和全世界接轨了。 之五：总有人是为批判而批判的 因为来自影展与产业的双重经验，因为确信台北电影节的使命在鼓 励台湾电影工作者，因此，在提出改制的过程中，从来没有动摇与 退怯过。 即使有人认为，有了入围名单，有了范围，得奖名单就少了一份惊 喜。但在一夜惊喜与可以长久鼓励电影工作者之中，选择如此清楚 。 即使有人认为，如果金马奖再改了赛制，台北电影节是不是又要改 变追赶？如果只是增加了入围名单，台北电影节就变成了另一个金 马奖，这样的结论实在太过肤浅，也太过小觑金马奖和台北电影节 的定位差异，以及各自对影人的意义。 一份迟来的入围名单可以给电影工作者带来鼓励与肯定，比起赛制 像什麽影展，不是更为重要吗？ 从赞助厂商的反应、从影展售票开始的第一天、从媒体宣传的大量 露出、从入围酒会影人的出席率、从颁奖典礼的氛围，这些实际的 作为与成绩，都已在在说明改制的成效。 我本无意多说什麽，但因为几位评审小心翼翼地探问，今年影展的 票房是否不好？便起了在影展结束後说明的念头。 在金马奖工作的那9年，经历了太多不可思议的批评。有一年，某 报影剧版全版报导金马奖决选会议的过程与票数，同一天，隔壁的 舆论版却刊登了一封读者投书，直指金马奖评审黑箱作业。 没有参与评审过程的路人，为何可以大剌剌地批判金马奖评审黑箱 作业？派出电影线记者全程纪录评审决选会议的媒体，为何可以刊 登这样的文章？ 我从那时候开始明白，总有人是为批判而批判的。 台北电影节60%的预算来自台北市文化局的补助，所有作为当受公 评。但若批判的资料、数据、逻辑，混乱错误，不站出来说明与澄 清，是对不起所有参与台北电影节的300位工作人员、前後一起商 讨如何改制的12位谘询委员，以及参与其中的27位评审委员。 台北电影节今年第一次经历有入围名单的制度，有些作法或许不够 成熟与周延，但在一年一年的执行与修正中，台北电影节一定会办 得更好，百分之一千一定会办得更好。 这是一份艰难的工作，但艰难的不是电影，而是奋力对抗所有把电 影人变成公务人的体制。如果不是对台湾电影的热情与使命，如果 不是台湾电影圈的期待与支持，何以？何须？ 谢谢大家。 -- 　 　 我讨厌下雨的街道 因为它总是以一贯的紧绷 对一路蒙混过来的迷途者摆出彷佛要骚动其心的姿态 This is my FACEBOOK. 但今天也要宣告结束了 http://fb.me/ruke.tw 这并非因为要放晴的缘故 但如果陷入睡眠的话 它就会用连时间也能超越的速度 成为回忆吧 This is my BLOG. ;: 安藤裕子 / さみしがり屋の言叶达 ;: http://blog.roodo.com/ruke --

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