【金马系列】《影》2大看点邓超和邓超对戏　张艺谋再创水墨武侠美学 【苹果日报／张哲鸣／2018/10/29 23:50报导】 （入围：最佳剧情片、男、女主角、改编剧本、摄影、美术、造型、动作设计及音效、原 创音乐） 张艺谋早期的《红高梁》到《大红灯笼高高挂》，十分讲究文学底蕴；他也能拍出商业规 模浩大的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》；将影像色彩美学玩到极致的《英雄》也让 人印象深刻；但他的新作《影》，有点尴尬，介乎这些其中，此片2大看点：一是中国水 墨画风及太极意象融入武侠与美术，二是邓超1人分饰2角的表演难度。 张艺谋继《长城》设计让景甜一跃而下的「蜻蜓点水」自杀歼敌法後；《影》再度发明「 沛伞」，一种铁片编织组装的伞，可与刀矛抗衡，更能冷不防大力旋转射出回力标式铁刀 ，重点是，还能张开2支伞上下组装，包成「人体铁陀螺」冲进敌方，老谋子创意真是源 源不绝呀。 《影》改编自《三国．荆州》，取其概念，但刻意模糊史实角色人物。邓超饰演「沛国」 都督子虞，违背郑恺所饰的主君想求和之打算，主动前往收复境州，遭境州之首杨苍（胡 军饰）刀伤成疾，体乏憔悴不愿被见弱态，於是隐身躲在房内别有洞天的密室。邓超饰演 的另一角色「境州」，从小被子虞叔父捡回家鞭策调教，他忍辱负重，只为能与失散多年 的母亲团聚，此时正好派上用场，答应做子虞在外的「影子」，作牛作马，勤练破解杨氏 功夫，代子虞复仇；子虞操控影子，其实更想窜位成王；这一切，孙俪饰演的子虞妻子都 知，她也知影子只是棋子，完成任务就会被灭口，但她日夜对着影子，怜惜影子，日久生 情。 电影前半段的节奏缓慢不太紧凑，多以对白交代剧情脉络，最大看点就在「邓超VS邓超」 对戏。长发佝偻的子虞病入膏肓、阴邪、颠妄、急躁暴烈；「境州」外表俊帅健壮，在假 扮1年影子後，从容得体。分饰2角，以妆发造型做出明显区隔是一大利器，但性格演绎也 确有反差对比，只不过，若单看任何其一，皆非邓超最精湛表演。躁狂的子虞面向太单一 ，沉稳的境州偶尔质问「我到底是谁」乍闪一丝懦弱，但他最大的表情变化应该是每回受 伤或搽药的各式痛苦面部扭曲哀嚎。 不过，邓超演此角的另一大难度是拍摄过程，他其实必须对着「空气」演戏，且转换角色 再拍一次，必须精准密合搭配先前分身的表演。至於真实体态20公斤落差的转换，此前吴 慷仁也曾为《白蚁》1个月狂瘦14公斤牺牲，最後仍以遗珠之姿未获提名，可见为角色做 外在体态调整，实是敬业基本功，但非全然演技考量。 孙俪全片以旁观者的视角看着故事推进，但前七成的戏，她的表演仅只流畅，尾声面对生 离死别终於有了不舍不安，进而产生情慾撩动与按捺的挣扎，以及一场无法言喻隐情的张 惶，才施展了些许戏剧张力，但这些可能都不如她《後宫甄嬛传》来得扣人心弦。更可惜 的是，胡军和吴磊的父子对话戏简直乏善可陈，互动乾乏。 《影》最精彩的还是在美学，清幽宫殿上，水墨晕染的屏风架出气势，水墨点缀的衣裳与 布幔被微风徐拂；转换成动态的书法与武术，在偌大太极图上阴阳两极对决，雨滴被伞旋 转成珠玉，水花随脚步驰溅，伏仰或飞跃都在慢格速里优雅舞动，让摄影捕捉得令人看出 神；镜头也游移在室内围幔透视角色，无论内景暗或明，光影运用唯美呼应，这是部极美 的作品。 可惜，武打场面没有想像得多，邓超的招式不断重复就那几招，看得不够过瘾。故事情节 几乎是平舖直述，没有太多悬念，到了结尾总算有一回曲折翻转，但仍不足以叫人拍案。 这部片，在形之外，讲得是争斗，终究还是尔虞我诈；太极的两端是相对立，还是互调和 ；人与人，该利用或辅助？贪嗔痴总会毁了一切。当影子不再是棋子，影子也会成自身。 《影》再美，勾出的人性还是丑陋。（文／张哲鸣） --

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