有幸参与今年的金曲奖的总召讲座真好 能看到他的经验分享 个人的心里也有一些想法 於是速记下了一些重点 加上一些个人的感觉 一，品牌行销之周蕙 因为她不好看 所以歌艺要练到最好 当时发片碰上了921 但自媒体采访灾情 大量的用 约定 做 bgm 治疗的歌声中让她上位 只能说危机就是转机 二，品牌行销之潘玮柏 对音域不高的他 陈老师说 要用非常高的音域来 feat 陈老师说音域之高度要是 山歌等级 快乐崇拜 不得不爱 大概就是这样诞生的 此外 针对他的 abc背景 塑出阳光的嘻哈形象 只是想不到他遇上了麻吉的挑衅 陈老师主张潘其实就是 pop乐风 不做他想 我觉得这部分争议还在 特别是潘开始主导自己的音乐定位 却又陷进了龙俊亨抄袭风波 他还是很辛苦的 三，品牌行销之阿妹，江蕙 在场的人有提出了国际与本土定位平衡问题 陈老师说 重点不是二者 而是用速食短期内获利 还是历史上留名的取舍 以人质为例 阿妹使用的是最平淡的语气诠释 这是为了回应当时阿妹嗓音坏掉说 化繁为简是最佳的反击法 而和江蕙合作 更要注意台湾的时事 做最好的调整 搏杯这首歌是一个好例子 它的时代背景是红衫军时期 当年的台湾其实快分裂了！ 搏杯 无非就是我们的心里寄托 事实上对社会治疗是成功 而对有历史地位的歌手来说 适时的抽手也很重要的 二姐的引退 陈老师给了高评价 四，目前歌坛流行驱势 前奏要短 节奏要强 台湾人很会写旋律 但现在的人更忙更急 没有时间去孕育情绪 强节奏就算是读书工作中 也可立即捉着情绪 这也是韩国的音乐突出的原因 他们在用工厂产业链 把词 曲 编 唱用一个模组套用後产生 台湾还是手工 上四者会花时间彼此调整 我觉得各有特色 也各有优劣 五，制作人的吸收力要大 陈老师也承认了 自己有一些喜好 已和时代有了代沟 中间势必要有一些妥协 六，金曲奖规则 陈老师说 每年的评审都不同 想归纳出得奖准则很困难 --

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