2006.06.08　 中国时报 陈于嫱/专题报导 入围第17届金曲奖最佳国语女演唱人的孙燕姿、梁静茹、陈绮贞、蔡健雅、戴佩妮、汪佩 蓉及范玮琪等７位歌手，创作实力与歌唱技巧兼具，歌声、曲风各自鲜明。 国语女演唱人…… 梁静茹声音少感情 陈绮贞曲风成熟 上届金曲歌后孙燕姿今年再度入围，「完美的一天」企图抛开以往包袱，在李偲菘、李伟 菘、贾恕敏、五月天及F.I.R等打造下，勇於挑战不同的音乐曲风，虽被质疑偏向王菲风格 ，但孙燕姿歌声辨识度高，却也演绎出另类个性与甜美唱腔，整张专辑虽流失以往的温度 偏向冷调，但在「眼泪成诗」中悄悄注入真感情，完整表达失恋的悲伤。 连续３年入围的梁静茹以甜美唱腔闻名，在「丝路」中，梁静如请出五月天阿信及王力宏 量身打造，并首度挑战不换气唱法，展现柔中带刚、坚定无比的声音，梁静茹的好歌声有 口皆碑，但因歌声中感情部分降低，技巧增加，反而少了以往最扣人心弦的情感交流。 从木船民歌比赛出身，陈绮贞始终展现自我音乐的特有风格，在「华丽的冒险」中，陈绮 贞抽掉繁复编曲，以简单的吉他声搭配清柔声音，诠释出的情感可说恰到好处，曲风日趋 成熟的同时，也兼顾自我特色与商业取向。她在「旅行的意义」充满感情的声音传达出旅 人的寂寞与思虑，让听者皆心有所感。 蔡健雅此次以「双栖动物」挑战女演唱人，过去累积的实力不容小觑，蔡健雅的创作不刻 意讨好商业需求，完全回归音乐本身，都会情歌的走向虽鲜明却偏淡，但搭配她感情丰富 的歌声，值得细细品味。 戴佩妮直觉传情 汪佩蓉狂放开唱 第２次入围女演唱人的戴佩妮，对音乐的直觉性强，清楚明白传达自己的情感，丝毫不迂 回，「爱疯了」的曲及演奏以Live Band方式呈现，适巧带出歌声中的浓厚情感。戴佩妮演 唱技巧火力虽未全开，但情感拿捏恰到好处，整体感相当讨喜，可以感受到倾力创作的诚 意。 汪佩蓉横跨制作与歌唱，在「只要你快乐」中，她展现浑厚高亢歌声，带点狂放的歌声唱 起抒情歌别有风味，相较於前一张专辑太过拘谨与紧张，汪佩蓉在此张专辑表现收放自如 ，唯情感部分太过。 范玮琪擅长民谣曲风，在陶吉吉量身打造下，她在「一比一」中意外发展出另一种歌路。 范玮琪出道５年，声音独特、唱歌稳健，逐步朝向都会女性代言人迈进，创作的「不眠」 搭配已逝创作人杨明学的词，堪称隽永代表作。 台语女演唱人…… 黄乙玲减低江湖味 黄妃快歌难展唱功 入围台语女演唱人的孙淑媚、黄乙玲、黄妃、秀兰玛雅、吴淑敏及詹雅雯６位女歌手，擅 长曲风各异，情感融入的多寡成分不同。 上届台语歌后孙淑媚今年再度以「为你梦为你等」入围，抛开以往的超龄演唱，孙淑媚减 低苦情成分，尝试以小女人心情唱出对爱情的期待，歌曲回归活泼本色，情绪表达恰到好 处。 唱将黄乙玲在「甲你作伴」收录的曲风范围广，只因她希望能不掺杂太多江湖味，特别在 诠释歌曲的技巧及情感上融入许多真情，不愠不火的技巧及诠释方式拿捏恰到好处，唱出 每一首歌的精髓。 甜美挂的黄妃，「红」以轻描淡写的风格唱出对爱情的向往，曲风并没有台语歌的基本轮 廓与精神，编曲与制作偏向简单，但整张专辑具有个人风味，一如黄妃给人邻家小女生的 舒适感及轻松，唯快歌无法展现黄妃的唱功是缺点。 秀兰玛雅「台味」足 詹雅雯声音厚实 秀兰玛雅以清柔方式演唱，撇开以R&B唱台语老歌的模式回归基调，在「风过雨无停」中， 秀兰玛雅不耍花枪，柔中带点韧性，以平实的歌声强调内敛的情感，突破以往窠臼，精准 抓到台语歌曲强调的「气口（味道）」。 吴淑敏声音受到早期的训练而定型，新专辑表现出急於长大的心情。在「心爱的」的专辑 中，吴淑敏精准抓住唱腔但却显得特色不足，或许是因超龄演唱，无法唱出台语歌的沧桑 感。 未受过正统训练的詹雅雯，清楚知道自己声音的定位，以适合演歌或转音方式唱出专辑「 今年一定会好过」的各种曲风。詹雅雯因声音厚实、气饱足，善用自己的优势，量身订做 出歌曲，发挥自己擅长的唱腔。 原住民演唱人…… 路达玛干融合流行曲风 吴耀福传唱情意浓 金曲奖原住民语演唱人仅路达玛干及吴耀福两人入围，前者创新、後者传统，呈现两派主 张。路达玛干循王宏恩模式，将原住民音乐融入时下新兴曲风推出「原住民创作专辑」， 路达玛干以原住民的清亮好歌喉，搭配母语演唱流行音乐的风格，堪称绝妙，不过因资金 不足，制作略显简单，但他的歌声相当具有诚意。 吴耀福走传统路线，在「原住民创作歌谣７」中收录原住民传统山歌乐曲并加以改良，传 唱意味浓厚，在吴耀福的歌声中，重现原住民对大自然的感动。 --

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