※ 引述《ywsu (new arrival)》之铭言： : ※ 引述《ansonn (猴子)》之铭言： : : 这表演很精采哩 彩带舞那部份也是 : : 真让我有对他改观 : : 不看画面仔细听听的话 : : 其实51秒跟56秒的pitch有点稍稍没到位 : : 我想这就是他唱半现场的证明吧 : 我投蔡依林一票 : 以前不大听流行歌，对他的印象是列为偶像级 : 这次看到他在舞娘里的表现 : 果然除了歌唱技巧独特 : 最重要是现场舞蹈兼唱歌 : 真是当今台湾歌坛里独树一格的佼佼者 : 难有劲敌出现 相关讨论一路看下来 常会有种把蔡依林没有入围归咎於她主打劲舞快歌的感觉（或说错觉XD） 但事实真的是如此吗？金曲奖真的这麽不偏好快歌吗？ 如果很大略的说 黄力行去年的得奖，或是今年汪佩蓉的入围 他们基本上都不是在典型的中慢版歌这一块展现功力 以前的金曲奖以美声挂帅，自然快歌好手很难「登大雅之堂」 但自第十一届的莫文蔚与范晓萱首次入围女演唱人以降 很显然的，近几年的金曲奖更偏好的是个人风格的展现 愈来愈多不以唱功见长的创作女歌手入围演唱人就是最好的证明 所以说快歌并非原罪 但要把快歌唱得好，不让vocal淹没在音乐风格之下 这是蔡依林所面临的一大困境 （至於如何把慢歌唱出灵魂，那又是另一回事，而且更显主观，就不在此论了） 就以新专辑而言，我个人以为「音乐」的部分，快歌表现胜过於慢歌 可是，蔡依林在大多数歌曲（快歌尤其）的诠释却是非常「可以被取代的」 甚至像在她跟黄力行合作的那首「乖乖牌」，就出现了力有未逮的情形 我认同蔡依林可能是目前的最佳流行女歌手（或者说艺人？） 这与她本身的工作态度与整体表现、加上外在的包装企画与市场指标有关 但是提到最佳女演唱这一项，我还是认为要多回归到vocal这一环 而蔡依林给我的感觉是稳定，称职，却不够出色深刻，不够unique 於是成为音乐在领导歌手，而不是歌手在领导音乐 （啊，请不要又把创作歌手这一论点拿出来鞭 当然创作歌手比较容易主导音乐，但是并不意味非创作歌手又成了另一种原罪 张惠妹叫好叫座的新专辑就是个好例子，而孙燕姿梁静茹亦有其成功之处） 之前我在推文里提过的泡泡糖音乐也有点这样的意思 注重包装，初听顺耳，却往往再嚼无味 但流行市场上有这样的存在是必然也是必须的 渐渐的，说是泡泡糖也未必真有贬意 就如同中华音乐人交流协会在评选她的「J-game」为四月份推荐专辑时的评语： 「这张专辑属於泡泡乐的极致，这样的发展方向很适合她， 非常佩服专辑制作顺应潮流且做到极致的手法。」 蔡依林值得鼓励 但是在定位不那麽偏向流行的金曲奖，尤其是最佳女演唱人一项 可能就得再多等一段时间了 也或者说，其实我更期待她能继续在泡泡糖音乐精益求精哩！ （尤其因为我在听/看到「舞娘」一曲的高期待，却对应到听完整张专辑的失望...） --

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