※ 引述《flysonics ()》之铭言： : 1.针对摸过galgame 与 轻小说或其他媒介的轻中度玩家: : 在进行galgame的过程中 文字占你进行游戏的乐趣大概有多少呢? : 是属於能够营造气氛的必要元素之一 : 还是单纯交代整个剧情走向的的骨干而已? 这是果，不是因。 依剧本家／小说家／企划的能力，实力好的可以让剧情跟气氛、角色丝丝入扣， 不由得仔细看下去，并且走向又交待清楚。实力差些的就不免漏掉其中一样了。 会写的让人觉得剧情跟角色、气氛感觉是分开来的，往往不是因为他想这样写， 是他没实力写到融合在一起。 : 2.针对"大量"摸过galgame 与 轻小说或其他媒介的中重度玩家: : 以个人阅听的经验来讲 : 能不能稍微聊一下自己感觉下 : galgame文字的表现手法 跟轻小说或其它文字作品的差异性? : galgame在你阅读的过程中感觉比较像剧本还是小说? 这要看系统作法耶，比如LVNS系统就非常的小说感，但如果是一般有对话框的方 式，就会偏剧本。 表现手法的差别，最主要有三点： 1. 因为是多媒体且可以做出动画，这很明显表现手法一定跟小说不同。画面跟声音 有它们独特的表现方式，就跟动画与小说的差别是一样的。 2. 所以反过来看，游戏跟动画的差别则在於玩家可以控制阅读节奏，还有游戏可以 有文字辅助。这其中就又有一些独特技法可以使用。 3. 游戏可以很容易表现分支情节。动画可以靠制作第二部（误），小说可以靠Game Book的方式或再写一本来做到，但无疑的游戏是分支剧情处理成本最小的一种。 可以把游戏大略视为动画跟小说的中间点，但是游戏也有游戏独特的表现技法。 : 3.针对有相关写作经验的版友 甚至是有实际galgame开发经验的开拓者: : 关於galgame里各种媒介整合的部份 最终是由企划来决定吗? : 还是剧本家要清楚写出每个媒介使用的动作跟时间 跟舞台剧本一样? : 以及 : 如果是以 : "先思考想写的东西的卖点 再来由此补足剧情细节与人设 最後拟定整个大纲" 这是比较商业化的思考方法，可是有个很大的缺点是到最後就会觉得以这种方式 训练出来的作品往往就会千篇一律──因为市场容易观察到的卖点就是那些，而针对 卖点架构剧情的方式也大多都被玩光了。不是说不可能弄出绝妙的新点子来，而是实 力不足的话很容易就变成量产机──有效，但永远不是补完计画的关键角色。 而对於实力强的剧本家／小说家／企划来说，用哪种方式其实都能架构出他们心 中想好的世界，方式的形式就不重要了。 : 这样的方式来进行练习的话 : 这样的练习方法能对 : "已知自己想描写什麽但苦於无法设计出好的剧情以突显主旨 甚至无法因此拉长篇幅" : 这类困扰有所帮助吗? 我会说，这个困扰其实就是「你并没有真的已知自己想描写什麽」。或者说，你 已知得太少。 举例来说，我想写个武侠小说，描写一个很强的家伙闯荡江湖破坏恶人的奸计。 结果下笔时我却不知道该写什麽剧情来突显他很强，也不知道要给恶人设计什麽奸计 。 「我不是已经知道自己想描写什麽了吗？」 结论很明白，因为我其实并没有知道得很清楚。知道得很清楚应该是要这样的： 「主角的功夫高超已少有敌手。论轻功，别人上不去十丈高的大殿横梁，他一个 『梯云纵』左足点右足竟能上得去。论兵器，他平日不拿兵器，但什麽兵器到了他的 手里却能使得开，甚至看一眼别人的功夫後自己还能使得八分像。论暗器，能用两枚 铜钱破空而去就割断二十八张弓弦也少有人能及。论智计，平日看来浪荡不羁的他， 在危难时刻却能最冷静、最迅速地做出最正确的决定。论人品，人人都说他是个超级 大混蛋，但却又乐於跟他交朋友，而且他从来没有对不起朋友过。而且最重要的就是 他那一对天下无双的手指，一手『灵犀指』绝技，天下间几乎没有他夹不住的兵刃， 就算是绝世的一招『天外飞仙』也被他的一对手指接下来过。」 好了，除了只差你还没把主角取名叫「陆小凤」以外，现在你写得出个短篇了。 要写长篇的话，你就要对他的对手、他的朋友甚至没关系的人、某些事物、整个 世界都做出同样的了解。小说就是在写出你心中的世界，所以写不出来就是因为你自 己也对自己想的世界不了解。自己都不了解的东西，怎麽可能写出又好又长的篇幅呢 ？你心里有多少画面，写得出来的就有多少画面。胡适所说的「有几分证据，说几分 话」并不只是科学或法律上的概念，就算是虚构的创作也同样适用。 -- 「去质疑亲眼所见的事是最愚昧的行为。这又分为两种－－质疑自己所见是不是 真的，或是用见到的事去质疑没见到的事。呵。」 －－芙莉雅，谎言事务所实现使者 --

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