回到广告歌部份。 什麽是摇滚乐的界线？如果是激励人心的音乐， 很多人会认为这是不是摇滚乐，这是为了金钱在贩卖灵魂。 很多人抨击ＧＬＡＹ不是摇滚乐团的理由也是这个。 ＧＬＡＹ也为了＂什麽才是摇滚＂这个问题而产生很大的动摇。 从高中时代开始，就算成为了职业乐团，也一直为了音乐风格的问题而不断地进行讨论。 比如说，大家开始设想，一般人会怎麽看待一只在皇宫周围奔跑的花豹？ 会觉得牠很可怕？还是会觉得牠很酷？ 要开一场三个小时的演唱会是很花费体力的， 如果不能远离毫无节制的性爱和酗酒的话，是不可能呈现出一场完美演出的。 但是，做了那些事就会让我们看起来更摇滚吗？ 如果我们的使命是让歌迷们看见所谓的摇滚姿态， 所以就不应该让他们看到我们绞尽脑汁努力做音乐的样子吗？ 不能让他们看到我们每天在房间里吃拉面吃得满头大汗的样子吗？ 不能让他们知道我们平常跟朋友喝酒聊天说一些白痴话哈哈大笑的样子吗？ 那也不能让他们在电视上看到我们笑的样子吗？ 现在不是把目标放在广告歌曲的时候吗？ 关於摇滚定位的问题，我们到现在还是无法讨论出结果。 但是其实我自己本身对於励志歌曲倒是不会介意。 如果是现在的ＧＬＡＹ需要靠演奏励志歌曲走下去的话， 不管多少首我都愿意做。 不过就算是励志歌曲，我也要做出除了能让广告厂商愿意采用， 并且能让我呈现出我心中理想音乐的歌曲。 与其说这是音乐的无限可能，不如说是音乐的自由比较恰当。 在喜欢上摇滚之前，我一开始喜欢上的就是音乐的自由性。 如果不相信音乐能带给人自由，那我要如何将自己的人生奉献给音乐呢？ 所以，每当我听到有些歌手会因为唱片公司的政策而无法做自己想做的音乐时， 我就会莫名地感到生气。政策不是应该是由公司来配合歌手的吗？ 如果能看到自己的音乐成天在电视上放送、被一般大众喜欢，不是一件很美好的事吗？ 因为这样的想法，让我看见了自己未来该做什麽样的音乐。 虽然我以前说过「没有超过三十岁的摇滚乐团」这种话， 不过现在至少都有ＧＬＡＹ这个开始爬上三十岁阶梯的摇滚乐团存在啊！ 跟我年纪差不多的摇滚乐迷也都慢慢步入中年， 摇滚不再是一种次文化，它正在慢慢地变成一个主流； 现在已经没有年轻人会把披头四当成叛逆音乐在听了！ 我们也接受了摇滚变成主流音乐这个事实。 我们想要做出众人喜爱，并且能不断流传於後世的歌曲，想要在音乐的历史上留名。 这是一个相当危险的赌注。 能够创造出流行的人或许会成为大人物，或许能留名青史， 但留下的是否都是正面名声那就不得而知了。 比起思考那些太遥远的未来，眼前更重要的是， 我们创造的潮流影响越大，也就代表会越快被群众看腻。 一般人只要稍微动一下脑筋，就不会去冒这个大险。 所以所有我们看到的胜利者，都不会一次就让自己爬上事业最高峰， 而会不断地推出品质不错的东西。 如果拿俄罗斯轮盘(注)来比喻的话， 就是不要把所有钱压在同一个数字，而是赌球会落在哪个颜色来分散风险。 做出让众人喜爱的歌曲为目标，不断追求音乐的奥义，就是我们分散风险的方式。 一直到现在，ＧＬＡＹ也还是维持这样的作法。 如果把ＧＬＡＹ当作是生物的话， 以後是要走哪个方向的问题，其实就是生存方式的问题。 是要赌球会落在哪个数字，还是要分散赌球会落在哪个颜色， 不管是走哪个方向，我都不置可否。 只是对我来说，只要ＧＬＡＹ能将成功延续下去，就是我最大的幸福。 关於ＨＯＷＥＶＥＲ还有另外一个故事。 她不知道Mr. Children，也没听过他们的歌； 甚至对B’z这个红翻天的乐团，她也说过：「是那个风格很像Aerosmith的团体吗？」 她除了Discovery频道之外，几乎不看其他电视节目； 从来不听日本的音乐，也不知道日本有什麽艺人；也从来不听ＧＬＡＹ的歌。 当『ＨＯＷＥＶＥＲ』红遍大街小巷的时候， 她朋友听完之後跟她说了：「那首歌就是在写你吧？」 後来她跑来问我是不是真的在写她，我还因为她来问我而小小地感到开心， 回答她：「是啊！」 「这样真的很令人不好意思，你以後不准再这麽做了！」 被她这麽一说让我感到沮丧。 她患有很严重的气喘。 因为随时都有可能发病，所以她几乎药不离身。 不管有多麽注意身体，每年总要花上好几个月的时间在住院。 一到了季节交替的时候，她的气喘就会发作。 对寒冷的空气非常敏感，所以想带她回北海道看雪是绝对不可能的。 如果真的带她去了，她一定会马上发病，然後被送到医院。 『Winter,again』里面那句「我出生城市的那片雪白，也想让你看看」的歌词， 就是因此而生的。一次也好，我想让她也看看那片我从小看到大的雪白景色。 这个无法成行的愿望在我心中越发强烈。 她总是不在乎我的这些心愿。 不只是『ＨＯＷＥＶＥＲ』和『Winter,again』 还有『neverland』、『BELOVED』、『ALL STANDARD IS YOU』… 我一直很想告诉她，这些歌都是为她写的； 还不只有这几首歌，我这十年来写的所有曲子，都是要献给她的。 TEKKO、TONO和JIRO都很了解我们的情况， 所以他们把我的思念化作ＧＬＡＹ的乐曲，拼了命地不断演唱、弹奏着。 他们常常说：「TAKURO写的词真的完全是私生活的写照嘛！」 不了解这一点的，只有她一个。 因为爱上她而焦躁不安，种种的恋爱情绪都变成了我的歌词。 她带给我的感受和鼓励，成为了我所有情歌的种子，然後慢慢绽放出美丽的花朵。 无法见到她的时候，就只能写出倾诉「好想见她」的歌。 ２００２年的时候就是这样，『Way of Difference』里的「好想见你，却又见不到你」、 『在此相会』里的「如果想见我的话…」 还有『期待相逢的心情』……那一年里所写的歌， 几乎有九成都是在叙诉着想见她的心情。 她总是独自承担气喘的痛苦。 情况严重的时候除了住院没有别的方法，她连住院都不会通知我一声。 明明昨天还在电话里说说笑笑，隔天就突然不接电话了， 她常常一入院就是一个月以上无法联络得上。 症状严重的时候，她总是一、两个月都独自一人在跟气喘搏斗着。 她不喜欢让我看到那个因病痛折磨而虚弱不已的自己。 我觉得不管什麽事情只要两个人一起奋斗就会好转，只有这件事她从不肯让步。 没有什麽事情比联络不上她而担心不已还要痛苦。 自己人在外地或国外，无法马上回东京的时候她自己一个人会不会出事？ 只要想到这个，我就担心的不得了。 她过着像是天涯独行者的生活，几乎找不到人可以帮我打听她的情况。 我一直觉得，总有一天她会突然断了连络，然後从此消失在我的生活里。 我不知道她能不能了解我的害怕。 巡回演唱的时候，好不容易有个假日，马上开开心心地打电话告诉她， 她却说：「可是那天是我朋友生日，我一定要到场耶！」 我高兴的情绪一下子被打坏，说：「等一下！我已经很久没有回东京了…」 她就用一副公务员下班前的冷漠口吻说： 「如果你能提前跟我说的话就好了啊！ 　你这样突然说要回来我也没办法，你要知道，我也有我的朋友圈啊！」 然後我就会开始大发脾气，我一生气她也生气， 就这样，我们为了这种事情吵了好几年。 曾经有个人跟我说：「TAKURO你总是失恋，所以才能写出那麽多词啊！」 如果对方能够感受到我想传达的情感，并且能够回应我的思念…… 幸福满足的时候，当然就没有写词发泄思念的必要了。 她是我的谬思女神，歌词灵感的涌泉。 ＝＝＝＝＝ 注：俄罗斯轮盘就是一个圆盘上面有数字，然後丢球进去转； 　　单赌一个号码是36倍，押单双数或是颜色是2倍。 我不太会解释这东西...不过相信大家在电影里都会看过 ＝＝＝＝＝ 想转载要通知我一声喔～ http://www.wretch.cc/blog/mashyoyo/21042424 --

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