吹进了一阵名为「JIRO」的微风後 ＧＬＡＹ才终於成了一个完整的圆 ------------------- 说到当时东京这边的乐团状况的话，结构就有点像体育社团(注)。 几乎没有例外的，当时一些当红的地下乐团都很提拔一个叫做「ローディ」的乐团。 ローディ像是一些前辈乐团的小弟一样，会待在前辈们身边见习。 ローディ在开LIVE的时候会帮一些前辈乐团做宣传。 因为ローディ帮这些前辈乐团做宣传， 所以他们也得以在前辈们的LIVE宣传自己的活动； 如果闯了什麽祸，前辈们也会帮他们出头。 他们可以在前辈乐团的LIVE上宣传自己乐团的活动， 所以歌迷之间造成话题之後，歌迷们就自动会口耳相传。 ローディ就是透过这种方式来增加歌迷以及LIVE的观众人数。 当时东京这种坚不可摧的乐团环境， 对我们这个刚从函馆过来、没有任何人际关系和支援後盾的乐团来说， 想要插上一脚简直是比登天还难。 演出机会就像是一面高大的城墙，不管我们怎麽努力挖掘， 想要凿出个像手指般大小的空隙都没办法。 虽然乐团活动很努力的维持了两年，会来看LIVE的人数也大概只有十个人左右。 如果我们从一开始就是东京出身的乐团， 或许就会像ローディ一样，在不知不觉会跟随某个派系也说不定。 不过不管是以前还是现在， 我都觉得如果让ＧＬＡＹ被卷入那样的世界是件很讨厌的事。 他们做事情很夸张粗暴，比如说演唱会之後的庆功宴，大吃大喝之後不付钱落跑； 把人抬起来在空中丢来丢去；强迫别人一口气喝完 两公升 的酒； 揍人或是被揍、摔酒瓶之类的更是家常便饭。 还曾经干过绑架这种事；对象是他们看不顺眼的乐团主唱。 曾经在一个满有名的LIVE HOUSE里， 有个没有主唱的乐团在演奏，现场情况类似像卡拉ＯＫ； 乐迷们知道主唱被绑架之後，都聚在台下一边哭着一边代替主唱唱完歌曲。 那个乐团的主唱是被敌对乐团一行人带走的。 不知道被带到什麽地方去的人哪还能唱歌？ 但是又不能让既定的演唱开天窗，所以剩下的团员也好自己集合、上了妆， 在台上演奏只有音乐的歌曲；台下的乐迷边哭边唱。 JIRO加入的时候，我们终於习惯了东京的生活， 开始创造属於我们自己一派风格的演唱方式。 我们不属於众多地下乐团流派的任何一派。 当然也还是有跟我们一样的乐团存在。 在一次一次的LIVE活动中，渐渐开始和他们建立起战友情谊； 我们会一起策划一系列的演唱活动。 终於，风开始一点一点吹向这艘名为ＧＬＡＹ的船。 我们单纯的觉得，只要三个乐团一起办演唱会，台下观众就会变成平常的三倍。 然後，会了增加观众人数，我们会把大家想到的计画都结合在一起。 免费分送ＣＤ、演唱影片或是我们自己做的纪念品。 演唱的时候，在各个乐团的时间也会上台互相帮忙、 或是把工藤静香的歌重新编曲演唱之类的…… 仔细想想，这些都是我们从高中时代延续到现在的演唱会型态， 只是规模和手法不太一样罢了。 虽然说是摇滚演唱会，但实际上却比较像综艺节目。 我们一定要让花钱来听我们演唱会的人感到高兴才行。 人们会特地花钱来听别人演奏音乐，一定是因为这个音乐让他们感动、愉悦。 但是，这和谄媚歌迷是有差别的。 因为如果只是一个为了取悦乐迷而存在的乐团是无法长久的。 乐曲在带给乐迷愉悦之上，还要包含丰富的音乐性，以及能想给大家的讯息； 更正确的来说，就是要让乐迷看到我们努力过来的成果。 如果只是虚有其表的音乐，是无法让感动永存心中的。 虽然ＧＬＡＹ没有因此大红大紫， 但也因为这样的企划，让来听演唱的客人一点一滴不断地在增加。 三、四个乐团一起办演唱会的时候也可以聚集大约三百五十位歌迷。 这对一年前只有十位观众的我们来说，已经算是很大的进步了。 结束了将近三年的苦难，终於办了个像样的演唱会。 然後，在９２年的秋天，我们终於可以在新宿LOFT演出了！ 新宿LOFT可是个培养出了许多我们很喜欢的乐团，我们一直渴望的舞台。 能够站在LOFT的舞台上是件很令人开心的事， 所以我们找来了许多以前从函馆来到东京的朋友们， 在上台之前办了一个庆祝派对。 当时JIRO也出现在派对上。 本名是和山义仁，是函馆出身的地下乐团PIERROT的贝斯手，大家都叫他JIRO。 他比我们小一个年级，高中毕业之後，为了继续乐团活动而来到东京 ──这个经历跟我们简直一模一样。 我们在函馆的时候，时常跟Pierrot同台表演， 认识的程度大概就是知道对方是谁而已； 真正第一次面对面讲话是在那个派对上。我对他说： 「如果你可以的话，下次要不要跟我们一起去练团？我想请你帮忙弹贝斯。」 他听到我在跟他讲话，就满客套地回答我：「喔，可以啊。」 我想，JIRO的乐团Pierrot已经停止活动了， 现在正是招揽有着好品味的JIRO加入ＧＬＡＹ的绝佳机会。 在之前也有说过我们因为常常换团员的事情而苦恼着，那时候我们正好在找新的贝斯手。 其实不断换成员的原因，也大概是因为我跟TEKKO、TONO三个人的牵绊太过强烈。 三个人一起从高中时代一路拼过来、这份支持着ＧＬＡＹ的黄金羁绊， 对後来加入的成员来说，却变成是一个难以突破插入的障碍。 不过如果是经历跟我们相似的JIRO加入的话，搞不好他就能打破那层障碍、加入我们其 中。 後来证实我的预感果然没错。JIRO加入之後很快地就能融入，是个很适合ＧＬＡＹ的成 员。 JIRO对视觉系的造型没有兴趣。 他那时候有跟我谈过，在造型上发型上，他想要有自己能够自由发展的空间； 他的这个想法日後也呼应连系了所谓的ＧＬＡＹ风格。 在第一次演出之後，提出很多新点子、激励我们独自挑战难度颇高的新宿LOFT和鹿鸣馆 这些有名的演唱场地的人是他；把工作辞掉，驱使着让ＧＬＡＹ到处去举办活动、不断 拿着DEMO带到发行独立唱片的公司去的人，也是他。 JIRO将ＧＬＡＹ带进了一个新的方向； 这阵像我们吹来的新鲜风气，让ＧＬＡＹ从黄金三角变成四角… 不对，是让ＧＬＡＹ成了一个完美不可分割的圆。 然後，ＧＬＡＹ开始时来运转…… ＝＝＝＝＝ 注：日本的体育性质的社团，篮球队之类的，很重视学长学弟的辈分。 　　 ＝＝＝＝＝ ...该不会就是那群人打HISASHI的吧？！ JIRO出现了～结束这一篇所有的苦难 http://www.wretch.cc/blog/mashyoyo/21015218 --

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