国科会计画专案徵研究助理 条件：戏剧系四年级或研究生一名，对当代戏剧、舞蹈中的身体再现议题有兴趣， 愿意进一步深入研究者。工作需要搜寻大量外文期刊、资料库，英文程度需要有全 民英检中高级或以上。 工作内容：搜集、整理演出资料如国内外评论及相关期刊文章。 时间：每周约十五小时 (时薪100)、二十至二十四周 (2007年一月至七月间) 。 有兴趣者请阅读下附研究计画简介，并将学经历资料传至[email protected]； 如有疑问并请连络清云科技大学魏淑美老师-(03)4581196转 7918。 本计画─台湾当代剧场盲人的暧眛身影：看见他者与表演伦理─持续以当代台湾剧 场为研究对象，主体性与认同为概念核心，探讨盲人剧场中的身份认同与文化政治 。现今台湾盲人表演活动历史虽然并不长，却已经有戏剧和舞蹈两种演出型式，盲 人运用语言及身体在舞台上自我表达与建立认同，他们的表演突显出剧场再现机制 中自我与他者、身体与主体、看见与认同间的复杂辩证关系。计画第一部份首先藉 由近二年来西方表演团体於台湾搬演的两出以盲人为主要演出概念的戏剧和舞蹈作 品(一是象徵主义剧作家 Maurice Maeterlinck的《群盲》一剧由加拿大剧团 (UBU Compagnie de Creation) 2004 年台北演出版本、二是日籍编舞家?使川原三 郎2003年在台北演出的《电光石火》 )，整理出盲人表演的基本议题。从这两个演 出可观察到盲人剧场在世界表演艺术舞台上的演进过程，及其所引发表演伦理的议 题如身体/主体、同/异、自我/他者等对立概念间的关系。 计画第二、三部份将专注探讨台湾的盲人剧场，其演进过程呼应了第一部份国外由 文字戏剧的呈现，再进展至身体表达的盲人舞蹈。第二部份检视台湾现代戏剧史上 以盲人为主要角色及演出者的表演活动，如全剧几乎都是盲人角色，陈玉慧的《谁 在吹口琴》(1987)和黎焕雄编导以盲女为主角的《地下铁》(2004)。以及本土舞踏 团体黄蝶南天的《瞬间之王》(2005)，以弱视舞者与两名明眼舞者演绎台湾俗民生 活中萃取出来的身体记忆。第三部份主要放在台湾惟一视障表演团体─新宝岛视障 艺团，检视其多样态的表演活动所涵养的认同机制及纠葛复杂的文化政治。本计画 综整新宝岛视障艺团的训练及表演历史，以表演文本中盲人自身心情与他人互动的 描述，探索他们生活经验背後的意义，以及经过表演策略及再现机制中介後的盲人 主体性，试图探勘台湾盲人的表演美学，厘清不同风格演出所勾勒的主体认同有何 延异之处。 现今世界舞台上，异质性表演者如视听、多重官能障碍及肢障者等等，参与剧场演 出益发频繁，一开始多为艺术治疗的操演，协助他们走出自闭边缘化的生活环境， 再往前推进到开发他们独特的艺术视野与创作能量。从世界盲人表演文化出发，本 研究计画追踪分析台湾盲人剧场的文化生态、演出文本及身体美学，提供整合性的 论述及周延的历史纪录。 --

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