※ 引述《Natalia (风风火火闯九州)》之铭言： : 你们觉得怎样？ 桂王爷射鹰的那段，我一直在等待下文。 结果就没了。这样就没了为什麽还要多这段笔墨？ 我觉得如果是其他什麽团，我是不会太在意文本怎麽样。 可是唐美云，他不是个很有企图、很有艺术品级的团吗？ 为什麽大漠胭脂以後的每出戏，我都觉得名难符实呢？ 回想起人间盗，我总觉得那是个本末倒置的剧本。 强烈的感觉到最初的创作意念是「两个贼一把刀在一个闯入官家的夜里」。 全部的故事只是为了要符合这个画面／设定。 彷佛是高中老师的作文题目： 如果有两个贼一把刀在一个夜里不慎闯入一个官的家里， 会发生什麽事情呢 （当然我并不知道真正的创作想法，这可能是我编派他的） （因为除了写报告我看节目单不大看文章，只看照片） （但我隐约记得有在节目单上瞄到类似的话） 而不能让我感觉到人间盗是为了人间盗想要表达的东西而存在。 （除非人间盗根本没有要表达什麽，只表达一个作文题目的「可能性」） 「如果怎样、如果怎样会发生什麽事情呢？」 我想「推测可能性」不是一个好的创作方法， 真正的创作应该是有话要说，司马迁的发愤着述，韩愈的不平则鸣， 不管你发的什麽愤，总得要有愤。 我是赞成要创作的人养一个偏激的个性的。 一偏激、容易为外在所感，就有说不完的话要说。 不过代价可能很大。 我也很想知道你们是怎麽看待创作的。 -- 天下英雄唯使君与操耳 --

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