※ [本文转录自 Drama 看板] 作者: Natalia (人从千里来) 看板: Drama 标题: 我懂得她的孤寂（赵雪君） 时间: Sun Feb 27 20:35:54 2005 我懂得她的孤寂 台大戏剧所研究生 赵雪君 　　对诗词的领悟体会，有时是种机运。少了那独特的机运， 即便是天上来的黄河之水，都当他是脚边一滩不曾注意的水洼。 《三个人儿两盏灯》这出戏的原始构想，正是来的巧合的机运， 就那麽灵光一现，我好似穿越时空，直接与写下「今生已过也，相约来世缘」的她， 心连着心了。 　　她是唐玄宗後宫的一名宫女，不曾留下名姓， 却将她的孤寂、将她对爱情的期盼托与一件征衣， 穿越万仞宫墙、千里关山，传到了边塞的他手里。谁想的到？他带着她回家了。 一个在宫中、一个在关外，只凭藉着一首藏於征衣之内的诗， 他真的带着她回家了。谁又想的到，在那久的令人迷蒙的年代， 有一个人将这故事纪录下来，我读到了，在一千三百年之後，我也懂了。 　　我懂了她的孤寂。 　　当真是机运巧合。小时候读过这故事，毫无所感， 只当是众多历史故事中的一个，寥寥百余字，再次重读，却陡的明白， 是多麽深、多麽重的孤寂，才会让一个唐宫女子甘愿冒犯宫规， 也要与一个未曾谋面的男子，许下来生之约？ 我几乎可以看见，她颤抖着手、握着笔，将她对爱情的期盼倾注在笔端， 一字一顿、一顿一拭泪，在一生仅有的一次机会，不求回应的送出她所有的爱情。 　　十三岁，如花似玉的年纪，对别离的滋味还不是那麽清楚， 她拜别了亲人入宫。站在宫门之前、她有些晕眩，踏入这一步， 就没有後退的时候了。不是封贵妃、做娘娘， 就是在宫里孤老一生……一个十三岁的女孩儿，不曾想过这麽多， 却隐隐约约觉得一阵寒意。然而她是那麽年轻、天真，连爱情都不懂得， 心里想着的只是：皇上是什麽样子呢？我能见到皇上吗？皇上他可会喜欢我？ 他可会像哥哥疼嫂嫂那样疼我？ 　　进去了，就再也出不来了。 　　要离开这人间最富丽的金阁朱楼，唯有死亡而已。 　　一转眼十五岁，她等着见皇上两年了。还是记得当初对爱情的期盼， 她才十五岁呀，还有好长一段时间，可以等着皇上。又是两年， 十七岁，她开始有些……失望。可她不愿意在心里头听见自己说「失望」两个字， 爱情是那麽美好，何况是天子的爱情？她实在不能够轻易的让自己对自己失望。 一个人的时候，她就忍不住想起、那些在宫女们之间长年流传的故事， 说什麽某朝某妃在某时某刻某地，与皇上见了一面，就此皇宠加身， 得了爱情也作了娘娘。「这是故事啊！」她对自己这麽说， 可是她却越来越常在宫里的每个地方，看见皇上与她一次又一次的相遇。 　　「希望」恐怕是人类情感中最具韧性的吧。二十五岁， 刚进宫的小宫女磨着她问有没有见过皇上、会不会想见皇上， 她咬着牙说，等了十二年，她等累了，不等皇上了。 可是偶尔她还是看见她与皇上在御花园的某个地方，一见锺情。 　　她始终没有绝望，没有像她说的那样不等皇上、不盼皇上， 直到那一天。二十八岁，她等着见皇上十五年了，终於在凉亭畔见着皇上了。 可她还不能肯定呀，不能肯定眼前的皇上是在梦里呢？ 还是真真切切的在凉亭内吟诗抚琴？然而，十五年来期盼的这一刻， 却比她想像中短的许多。她走进皇上的生命中，不如一朵花飞过他眼前深刻。 皇上来了、皇上又走了。她还能期盼什麽？不知道、但不会是皇上了。 　　她不再期盼皇上了，却不能不期盼。她知道她不年轻了， 难道她这一生就注定了目光没有焦点、心里头摆不了人麽？ 不……她不愿意如此。皇上命令後宫宫女缝制冬衣送往边关， 於是她将一生的爱情写成了诗藏在征衣之内， 「就当这征衣是为夫婿而缝，只待他自沙场而归」手捧着征衣，她不禁这麽想。 这大概是她一生中最接近一个陌生男人的时刻了吧， 她一针一线缝出的征衣，将要穿在他的身上…… 那个陌生的人儿在千里关塞外忍受着天寒地冻，她能为他做什麽呢？ 她能为他烧一碗热茶吗？她能为他呵暖冻僵的手指吗？ ……想到这里，她不禁多放了些棉絮在衣服内。这是她唯一能为他做的， 她很贪心哪，她要跟他讨一个来生之约。 　　你可会笑她，许下这虚无缥缈的来生之约？ 　　若是你和她一样困死在九重宫苑之中，你会明白， 她的下半辈子因这首诗而有了寄托与依靠。 「只要他得了我的诗稿，知道这烟锁重楼之内，有一女子愿委身於他， 偶而思及，便在心头猜我几分、想我几分，而我， 也似那有家归不得的游子，身虽漂泊，心有所归，这也便罢了。」 　　是啊，有家归不得总胜过无家可归。 　　便是体会到这样的心情，我为「双月」写下《三个人儿两盏灯》。 　　双月将爱情寄托在远方，又岂是她一个人的孤寂？ 唐宫之内似她的女子可有着千千万万之多，过去的、现在的、未来的， 一批又一批的宫女走了进来、留了下来，孤老了一生。 有的与太监结成了有名无实的对食夫妇，有的与同侪姐妹互结同心， 只求个照应。人都渴望被爱，但爱人何尝不是一种本能？ 心里头有个人，想着什麽有趣的事、就想对她说， 看她伤心、恨不能与她分忧，她爱吃什麽、讨厌什麽， 都牢牢的放在心里，只想照顾着她，困死在宫中也无所谓， 只要能与她一起走过所有孤单的岁月…… 「广芝」看着双月：想不起来从什麽时候开始，我的眼光再也离不开你。 是那个早晨，你拉着我看凝结在草上的露水，说那好似满地的珍珠？ 是那个夜里，你闷在锦被中，不肯露出脸，说你想家哭的双眼红肿？ 记不得了，什麽都记不得了，我只知道、我是再也不想离开你…… 　　广芝的寂寞找到了另一个出口。 　　「希望」是分分秒秒折磨着人，看的开的、放过了自己，早不作娘娘梦。 看不开的、任由人笑她痴傻，就是不肯死心。 杨贵妃与唐玄宗在长生殿里互许盟誓，而梅妃独自徘徊在梅林梅苑之间， 低吟着《楼东赋》。失去欢宠的梅妃堪怜，不识人间情爱缠绵的双月亦是堪怜， 可梅妃啊，玄宗为她「负尽了三千粉黛」， 曾经拥有过玄宗完整的爱情；双月不曾得到、又谈什麽失去的伤痛？ 唐宫之中最堪怜者，应当是「湘琪」这样的女子吧。 严寒乍暖、只让余冬更显孤寂，湘琪曾与玄宗有过一夜之欢， 就此枯守井畔，枯守着玄宗的戏言，反反覆覆问着： 「你当真忘了吗？那一夜……你说我像水仙一样清雅」。 湘琪守在井畔，看着梅妃走过去了，看着杨妃走过去了， 却再不见皇上走过来……春风一度，只徒惹花开又花落。 玄宗的一举一动、一怒一笑，梅妃是想忘也忘不了， 湘琪记忆中的玄宗却是越来越模糊。 　　《三个人儿两盏灯》是关於三个孤寂唐宫女子的故事。 　　历史上得到诗稿的那名兵士，因为不敢藏匿宫中之物， 明知会为唐宫女子带来杀身之祸，还是将诗稿上报朝廷， 唐玄宗命人将诗遍示六宫：「有作者勿隐，吾不罪汝。」 唐宫女子承认是她私自与边关将士结下来生之约，玄宗同情她， 便放唐宫女子出宫，与这名出卖她的兵士共结今生缘。 同为女性，又体会到她的孤寂，我怎忍心让她没个好归宿？ 为此，我将得到唐宫女子诗稿的兵士，写成一个长年受困病体的男人， 只有同样感受到被囚禁的孤独，才能互相怜悯。 　　《三个人儿两盏灯》虽是京剧，但情感细腻动人之处， 绝不亚於擅长谈情的崑曲。王安祈教授的古雅曲文、女性思考， 更让这个剧本的情感阐释深入、透彻、动人。 《三个人儿两盏灯》能够演出要感谢两位恩师， 一位是台大戏剧系系主任林鹤宜教授，鹤宜老师接掌台大戏剧系之後， 深感戏曲编剧对於戏曲发展之重要， 不断力邀安祈老师来到戏剧系开课传授。还要感谢的是王安祈教授， 跟安祈老师一起工作十分愉快，有如沐春风之感， 挑选这个剧本演出是安祈老师温厚之处， 当初只是「戏曲编剧」课堂上的习作《征衣情缘》， 虽有长处、但缺点亦是等量之多，安祈老师不看短处，反而注意到剧本的优点， 做了去芜存菁的工作，方能有《三个人儿两盏灯》的演出。 做为执教鞭者，安祈老师与鹤宜老师都是提携後进、不遗余力， 做为台湾京剧发展的领航者、戏曲研究的佼佼者， 两位恩师的成就亦是令人敬佩万分。 （本文与大雅杂志94年2月号同时刊载） http://homepage.ntu.edu.tw/~r91129008/tptl/index.html -- 说什麽千古兴亡一盘棋，又岂知、大江滚水洗不净一件染血的征衣。 是非成败转眼如空飞尘扬泥，但看荒塚孤坟人间曾留英雄足迹。 青山千年无转移，旧日夕阳何处觅？ 风起云涌多少人同铸战局，风流云散多少人各归沈寂。 三分归晋尽付古今笑谈闲笔，何人叹欷嘘？ --

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