说到了维梅尔(Vermeer)的画。 赫胥黎(Aldous Huxley)在<Doors of Perception>第38到39页中提到。 塞尚(Ceezanne)要女性模特儿尽量看起来像苹果，而以同样的精神画人像。 但是......她们(模特儿)是看得到的"永恒"与"无限"，不是在花中或是沙中， 而是一种很优越的几何学的抽象中。维梅尔不要求女孩像苹果。相反的， 他坚持她们是最大限度的女孩---但是总有一个条件，即不要表现的像女孩。 她们可以坐着，或安静地站着，但不能吃吃地笑，不能表现出不自在的模样， 不能祈祷，不能思念不在的情人，不能说闲言闲语，不能以嫉羡的眼光注视 其他女人的婴儿，不能抛媚眼，不能爱，不能恨，不能工作。要是她们做出 任何这些事，无疑地她们会变得更像她们自己，但也因此不再显示她们的神圣 与基本的"非自我"。 上午看到王于菁的"一分钟"，是不是和这个有关呢？记得光线是略微暗的， 尽管有日光灯，但是窗外阴沈沈的天光却好像占满了其他任何的光的可能性。 （我记得了，我们根本没有开灯。） 她始终没有动，好像有些什麽在那四周流转，可是又好像因为没有关照到， 因此什麽也就不是什麽了。於是王于菁慢慢地变成静物，只反映我们在等待 . . . . . . . 的那一段存在的过程。 莫洛维兹认为，迪德罗所说的演员的paradox根本就是废话。什麽不是paradox？ wei~ --

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