※ 引述《kowei526 (NEVER STOP DREAMING!)》之铭言： : 刚刚朋友传来的， : http://tinyurl.com/ltgswv7 : 除了第一组照片是「风起」的工作画面， : 下面的「战国系列」似乎是新作啊啊啊！！！？ 这是宫崎骏导演目前在绘制的漫画新作~~! 铃木P在『专业作风』纪录片播出前已经先在其他节目透露风声了XD 我写了一篇专文做相关介绍，欢迎大家参考看看:D 图文版 http://3pigsforest.blogspot.tw/2013/11/hayaomiyazakinow.html ---------------------------------------------------------------------- 　　宣布退休後的现在，宫崎骏导演在做什麽？ 　　2013年9月6日，宫崎骏导演在数百位媒体记者面前，坦然且一派轻松地宣布， 自己将正式离开动画长片岗位。他笑谈自己未来还有许多事想做，但不是动画。 记者会上，导演不断强调“自己是自由的”，他有拍新片的自由，却也可以选择不拍。 在影迷的一片惋惜声中，更多的是感谢与掌声，即便希望看到宫崎骏导演创造更多 美好且经典的动画世界，但大家更认同大师绝对有资格停下脚步好好歇息。 正如制作人铃木敏夫先生所言，告别导演职务的那天终究会到来，身为制作人的他 与其对宫崎骏说：「别那样说嘛，好好努力吧」，他更想对宫崎骏导演说声 「辛苦了」，毕竟宫崎骏导演一直都十分努力。 　　记者会上，导演曾提到退休後想担任美术馆志工，为褪了色的展品补色、维护， 那麽其他时间，导演会做些什麽呢？ 　　继『风起』之後的第二部超大作『辉夜姬物语』也即将上映。 由於『辉夜姬物语』已是高畑勳导演睽违14年的新作，为使新一代观众对导演 不致感到陌生，铃木制作人日前特别上「世界第一想上的课！」节目录影， 为观众介绍这位动画巨匠，而在主持人的提问之下，铃木制作人也透露了宫崎骏导演 接下来的工作是漫画连载，题材则是日本战国时代的刀剑武侠剧！ 　　其实涉足所谓「时代剧」题材并非宫崎骏导演的头一遭，最早可追溯至他的 大学时期（１９６０年代初期）。当时的宫崎骏发觉自己对日本盔甲一点都不了解， 因此投入不少心力研究如何绘制实用的铠甲，这一切也成为导演日後绘制 『风之谷』、『魔法公主』等作品的基础。 　　由累积大量电影题材的那时说起 　　１９７８年１０月底，『未来少年柯南』杀青完成，担任作画监督的大塚康生 加入了「东京MOVIE新社」，负责监修当时该公司正制作当中的『鲁邦三世』第一部 电影版，不过此时该电影制作已进入尾声，大塚先生很快便负责起『鲁邦三世』 第二部电影版的拍摄准备。 　　另一方面，当时在「东京MOVIE新社」社长藤冈丰的指示下，为了达成 “制作日美合作的全动画长片”、进军美国动画市场的目标，「东京MOVIE新社」 於是和其他动画工作室合作，开设名为「Telecom Animation Film」的新动画公司， 并开始培育新进人才。大塚先生负责统筹业界老手招募和新人培育工作，不久便对 宫崎骏提出邀约。１９７９年４月，宫崎骏向高畑勳导演商量过後，决定离开当时 正在制作中的电视动画『红发安妮』(又译：清秀佳人、小妇人、小安妮)， 加入『鲁邦三世』第二部电影版的制作准备。１９７９年６月，宫崎骏正式加入 「Telecom」公司，并於同年７月开始，仅仅花费四个月时间便完成故事线设定 、分镜、作画确认等工作，最後『鲁邦三世 卡里欧斯托罗之城』顺利在该年年底 上映，也创下当时长片制作时间最短的惊人纪录。 　　电影『LITTLE NEMO』 　　１９８０年，宫崎骏辞退原本属意由他执导的『小鬼头千惠』 (じゃりン子チエ，後来由高畑勳导演接手)，取而代之地绘制了许多动画企划备案的 意象图稿(image board)，其中也包括後来的『龙猫』和『魔法公主』原案。 　　１９８１年，宫崎骏开始投入日美合作案「LITTLE NEMO」(小尼摩)的准备。 由於《小尼摩》(作者：温瑟‧麦凯)的原着漫画都是小篇幅形式累积而成， 宫崎骏认为这样很难拍成电影，因此主张应该以原创故事为主线，并开始以 「美女与野兽」的架构来设计故事。这时出现的是「饿鬼公主娜乌希卡」 (グールの王女ナウシカ)※和「土龙与库夏娜」(土竜とクシャナ)，而这两个题材 後来也成了《风之谷的娜乌希卡》的原型。 ※グール亦可译作食屍鬼，源自中东传说会盗墓取食屍肉的恶鬼，宫崎导演 　取其野兽般的形象来做设定。 　　在成为众所皆知的动画大师以前，宫崎骏原本是立志成为漫画家的 　　和许多在二次大战後成长的小朋友一样，宫崎骏深受漫画的影响，孩子们 透过漫画的奇幻空间，弥补了外在现实环境的贫瘠与苦闷。到了高中以後， 原本就爱画画的宫崎骏萌生当上漫画家的念头，并开始积极学习绘画。也在 高三考大学那年冬天，因为看了东映制作的『白蛇传』而对动画产生兴趣。 进入大学以後，因为学校没有漫画研究社，只好加入儿童文学研究会，但宫崎骏 仍努力练习漫画，期间也曾到小型出版社投稿，但都遭到直接拒绝。直到出了社会， 在东映动画任职期间的１９６９年９月才获得机会，在以小学生为主要读者群的报纸 『少年少女新闻』上连载了原创漫画《沙漠之民》。 　　如今的宫崎骏导演也已经是一名漫画大师，其最具代表性的作品便是1982年 开始连载的《风之谷的娜乌希卡》。虽然漫画《风之谷》原本是为了拍摄电影 才出现的企划邀约，但也因为导演不满意电影结局的安排，在电影拍完後重新展开 连载，直到1994年才完结，完成一部史诗级的庞大故事。 　　宫崎骏对漫画的热爱始终不减，他将漫画称作嗜好，经常用来当作电影拍摄期间的 减压娱乐。他至今仍不定期会在《Model Graphix》上发表漫画作品，介绍他喜爱的 战机、人物、机具的考据与研究，以及原创的故事等等，而这些作品也成为电影题材的 累积来源，电影《红猪》和《风起》便是其中的例子。 　　电影『风之谷』的原型之一『战国魔城』 　　１９８１年，由於『小尼摩』的案子迟迟未能有进展，为求出路的宫崎骏开始 试着准备其他替代案，一个是改编美国漫画家理查·寇本（Richard Corben）的作品 《Rowlf》，内容是描述类似狼人的"狗人"保护一位公主的故事；而另一个企划案， 便是本次专文重点的『战国魔城』。 　　１９８０年代初期，战国题材电影正好蔚为风潮，譬如黑泽明导演的『影武者』、 斋藤光正导演的『战国自卫队』都十分卖座。大学时期曾投入甲胄研究的宫崎骏 一直很想绘制战国题材，於是便趁此机会提出了『战国魔城』的企划，但由於先前 提出“纯时代剧”题材的《魔法公主》原案被驳回，他便在『战国魔城』的概念图稿里 加进许多科幻元素，像是浮在天空的城堡、飞行机具、鸟马、巨型机器人、 武装集团＂土鬼＂等等，这些也都成为日後电影和漫画的元素。可惜的是， 『战国魔城』和『Rowlf』的企划案最後都没有获得采用。 　　电影『LITTLE NEMO』的遗憾 　　由於『LITTLE NEMO』是以日美合作的全动画长片形式进行，１９８２年８月， 日方主要人员的大塚康生、高畑勳、宫崎骏、近藤喜文、友永和秀、山本二三等人， 为了学习美方的全动画制作方式前往美国，接受本案顾问、同时也是迪士尼九位元老的 法兰克汤玛斯和奥立强斯顿指导。也是在这个时期，宫崎骏等人初次认识今天的 皮克斯&迪士尼创意总监约翰拉萨特，以及布莱德柏德导演等迪士尼新人。 同年１０月底返回日本以後，因为无法认同『LITTLE NEMO』的企划案方向，加上 自己提出的替代案始终无法获得认同，宫崎骏终於还是在１１月辞退离开「Telecom」 公司，由原本同为『LITTLE NEMO』日方导演候选人的高畑勳接手。 　　後来，高畑勳导演也同样自本次企划辞退，由同样有全动画制作经验的 波多正美担任日方导演。电影『小尼摩：梦土历险记』(Little Nemo: Adventures in Slumberland) 最後於１９８８年拍摄完成，１９８９年７月１５日在日本上映， 可惜一方面因制作费花用过度、宣传不足，最终未能回收成本，在美国的上映也因 日本情况惨烈而大受影响，只能以失败作结。 　　『战国魔城』的再出发！？ 　　正如前述铃木制作人提到的一样，宫崎骏导演正埋首於战国题材的漫画绘制， NHK於本月18号播出的『专业作风』节目中更首度出现导演正进行中的原稿！ 　　导演在受访影像中是这样说的：「我想画的是不属於战国物范畴的东西， 如果画的不是前所未见的东西就没意义了」，实在很难令人不联想到过去的企划大作 『战国魔城』！ 　　与妻子宫崎朱美合作出击！？ 　　那麽，除了漫画以外，导演是否不再涉足动画业呢？ 　　首先应当要注意的是，导演在引退记者会上一再强调的是「我是自由的」。 导演是在考量体力衰退与创作速度缓慢等因素下不得不决定从长片引退。 在这次『专业作风』纪录片中，宫崎骏导演仍把"画动画很有趣"、"要是不画动画了 会很寂寞"等话语挂在嘴边，显示导演对动画的热爱依旧不减。 　　此外，台湾影迷也很爱前去参观的「三鹰之森吉卜力美术馆」，原本也是为 吉卜力老年员工所设置的工作场所，在其内部小型电影院「土星座」所播映的短篇电影， 便是美术馆专属的创作型态和发挥舞台。 　　今年9月，日本杂志《女性自身》曾透过访问宫崎骏导演的友人，刊载宫崎骏导演 可能协助妻子拍摄动画的报导！一位宫崎骏导演的老朋友在杂志中说： 「他的夫人是东映动画的前辈动画师，“绘画的高明程度”得到很高的评价。 据说她当时比宫崎先生更受到将来的瞩目和期待喔」。 　　另一方面，由宫崎导演担任会长的『渊之森之会』事务局长安田敏男先生， 也在杂志中透露宫崎朱美女士对动画师一职的迷恋：「夫人曾寂寞感叹地向我透露 『论绘画我比宫崎画得还要好哩，不过在结婚以後，我就辞退画图的工作了』。 其实她应该也很想制作自己的作品吧……」 　　 　　由於宫崎导演本人也一直对妻子必须放弃工作顾家这件事感到很抱歉，甚至 曾在１９９２年接受中日新闻专访时提到对妻子的感激与歉意，安田先生说： 「宫崎先生对其夫人抱有歉意。所以，要是夫人说『这次让我来拍啦』，或许 宫崎先生会帮太太制造机会也不一定呢。他们俩人的画作像到不晓得是谁画的。 若是由太太制作分镜、宫崎先生在背後支援，两人一起完成动画新作的可能性应该 也是有的吧」。 　　吉卜力的现在与未来 　　吉卜力可以说是宫崎骏、高畑勳、铃木敏夫三位元老共同花费大半辈子 打拼下来的心血结晶，即便宫崎骏导演至今仍每天前往公司，但已做出引退宣言的他， 终究需要放手让吉卜力自行成长茁壮。导演在引退记者会上也说，假如年轻人们 不主动表示想做些什麽，那就算铃木制作人他们说破嘴也是没用的。 那麽，吉卜力接下来的动向为何呢？ 　　铃木制作人在宫崎骏引退记者会上曾指出，吉卜力目前正为明年夏季上映的新片 努力当中。这次「专业作风」纪录片里，也可短暂瞥见这位新片导演的背影， 从身形和胡渣判断，他很有可能是执导借物少女艾莉缇的米林宏昌导演！ 　　　今年6月，我们曾跟大家介绍过吉卜力与日本AEON戏院合作的巨大壁画海报墙， 其中也跟大家介绍到画中隐藏了一位不知名的角色，以时间点来看，这个角色很有可能 就是吉卜力下一部作品的女主角了！ 　　那这部新作究竟会是什麽样的题材呢？ 　　吉卜力曾在２００８年１０月与神奈川文学馆合作开办展览： 『堀田善衞展 吉卜力工作室所描绘的乱世。』，隔年１月２８日，宫崎吾朗导演 又以原案和监修身分，在吉卜力美术馆展开进一步的展览企划，以 「堀田善衞作品『路上之人』的动画电影化尝试」为题，展出一系列图稿！ 　　让我们来比较一下当时展览公开的『路上之人』海报，以及AEON戏院的壁画海报。 感觉是不是相当类似呢？ 　　堀田善衞（1918～1998）是宫崎骏导演相当崇敬的一位作家。他毕业於 日本庆应义塾大学法文科。1942年任职於国际文化振兴会。1945年日本战败时， 人在上海的堀田受到中国国民党宣传部徵用，於1947年才返回日本。1951年以 『广场的孤独』、『汉奸』等作品获得芥川赏肯定，前者描写历史动荡下受 翻弄的人物积极面对困境的故事，这样的风格也在其日後作品中不断出现。 曾写过『历史』、『审判』、『来自海鸣之底』、『年轻往日的诗人肖像』等长篇小说。 1977年起移居西班牙达10年时间。後来推出『定家明月记私抄』、『路上之人』、 『米歇尔 城馆的人』（全三巻）等作品，以乱世观察者为角色，探讨文明与历史的发展。於1998年以80岁之龄逝世。 　　２００９年一度传出宫崎吾朗导演将根据堀田先生的「方丈记私记」和 「定家明月记私抄」，拍摄一部有关两名年轻人「定家与长明」的青春群像剧， 并预期在２０１１年上映。由於「路上之人」动画电影化展览也是由宫崎吾朗导演 主导，很有可能就是以这次新片开花结果。 　　期待吉卜力的茁壮与宫崎导演的再出击 　　高畑勳导演在『辉夜姬物语』完成记者会上曾说，宫崎骏导演之所以刻意引退， 是为了要有所区别才做出那种形式的引退，却也很有改变的可能性。他进一步指出： 「就算发生了那样的事(撤回引退宣言)，希望大家也别太吃惊。」 　　就现实面来说，吉卜力不可能永远在宫崎骏导演的羽翼下生存，因此导演的 引退动作对於吉卜力来说是必要的，但也如同宫崎骏导演在记者会上提到： 「不希望给吉卜力工作室带来困扰一样」，引退宣言的释出，也意味着吉卜力将获得 更多自由发挥的空间，这对於吉卜力的新人导演及宫崎骏导演本人，都是卸下责任 枷锁的重要阶段，却不会是遏止彼此创作之路的关卡。 　　 作为一位导演，宫崎骏对吉卜力的责任已了，但创作之路却永无止尽， 我不认为导演会就此离开动画业界，在吉卜力自立成长的路途上，宫崎骏导演想必 也不会从顾问、指导甚至经营的身分上缺席，只要身体状况许可，热爱动画的他 一定会再度出击。 ※ 编辑: ghiblirider 来自: 114.40.198.8 (11/28 15:42)