刚好有点时间就翻译一下，句子为了通顺，在我对文意的理解下，问答内容稍有修动。 给一样喜爱吉卜力工作室、宫崎骏的大家看看罗。 朝日小学生新闻: 小朋友们听到了引退的消息後，有人说谢谢也有人说不要退休，请问您有什麽讯息 想传达给小朋友呢？ 宫崎: 嗯.......没办法说出很酷的话。有什麽机会看到我们做的电影的话，或许也有什麽 想法传达出去。请把那份想法留在心中。 読売新闻: 可以理解成您将从长篇导演的位子上引退下来吗？这之後具体上想要做什麽呢？ 宫崎: 我觉得这份引退辞我写得很满意。就像上面写的一样(我是自由的)，我也有不做的 自由。只要还能开车，我想每天去画室(吉卜力工作室)。然後，如果有什麽想做的， 就会去做吧。现在的时期不得不休息，就算现在在这里做什麽约束，也大概会打破， 请你谅解。 IWJ: 1984年公开的风之谷，在未来有打算做续篇吗？ 宫崎: 没有。 韩国KBS: 请跟韩国的粉丝说句话。在韩国，「零战」成为话题，请问您有什麽看法呢？ 宫崎: 我觉得看了电影就会知道了。不要被被一些言论干扰，我觉得只要单纯的看这部 电影就好了。很开心有许多国家的人在看我们做的电影。同时，因为风立ちぬ这部 作品是以日本的军国主义走向破灭的时代为舞台，很多家庭、工作人员和我都有些 疑问。思考着「要用什麽样的方式来回答」就做了这部电影。不看电影的话就没办 法讨论了。如果付钱去看电影的话(我们)会很开心 朝日新闻: 有考虑以给吉卜力新人监督一些建议或点子之类的形式参与作品吗？ 宫崎: 没有 富士电视台: 您说这次是认真的引退，跟以前到现在的引退发言有什麽不同呢？ 宫崎: 做「风立ちぬ」花了五年。要考虑下个作品的话，现在的年龄而言五年不够。就像 写在引退辞上的一样，下个作品要六年呢七年呢......在三个月我就73了，再花七年 的话届时我就80了。但前阵子我遇到了半藤一利先生，半藤先生高龄83，不过背伸的直 脑袋也很清楚。我觉得我有一个好前辈，如果我83岁时也能这样就好了。虽然我说过 还能继续工作十年，能继续十年的话是很好，但是我认为不是在这份做到现在的工作 的延长线上。我的长篇动画时代已经确切的结束了，今後就算我有想做什麽，也只是 整理整理老人家的不平之言而已。 SPA！: 引退的事情是什麽时候跟铃木先生说的呢？又是在怎样的聊天内容中提的呢？ 宫崎: 我也记不太清楚了。「铃木先生，我已经不行了」「是吗」这种对话已经有很多次了， 我也不知道这次他有没有相信。但确定的是刚成立吉卜力工作室时是没有打算做这麽久 的。好多次都在聊退休的话怎麽办，(吉卜力工作室)不做了吗？ 铃木: 确切的时间点我记不太起来了，但6月19日有「风立ちぬ」的特映会，应该就在那之後吧 虽然宫先生在很多作品上多说这是最後一次了，但我有感觉这次是认真的。我自己从 风之谷开始到今年，刚好30年，宫先生也说了，我们再继续做下去不太好吧，还是不做 了吧！这30年间我一直很紧张，但这次听到了反而有点动摇，换个说法，我心中有些地方 觉得松了一口气。年轻的时候会想阻止，偶尔也会想说耍帅地说「辛苦了(退休吧)」 不管怎样，我还在继续负责竹取物语，是工作正忙的时候。 关於引退这件事，我们讨论了要在何时以何种形式对大家公布，但在这之前，必须要 先知会工作人员，而也刚好快到「风立ちぬ」的公开日，如果在公开前宣布要引退，事 情会变得有点麻烦。所以电影上映的事告一段落後，在8月5日向社内公布引退一事了。 在这告一段落之後就打算告诉大家，而也就是九月初了。当时确实是这样考量的。 台湾 中国新闻社: 台观光客去日本的话一定会去三鹰吉卜力美术馆，现在已经是必排的观光景点了。 粉丝们对於导演的引退觉得很遗憾。但引退之後，多了很多时间，有考虑出国旅行顺便 跟国外粉丝交流吗？ 宫崎: 除了美术馆之外，我也希望有不同的方式交流，以志工的形式也说不定，但有交流的 打算。说不定我自己也成为展示品(笑)。请一定要来趟美术馆。 ==============似乎才翻到1/4左右，今天先这样吧============================ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 223.135.73.26 AERA: 有问题想请教铃木先生。在制作「风立ちぬ」的阶段时，有预感是最後一部作品吗？ 不想在波妞後结束的想法是否有过呢？ 另外，宫崎骏导演将这部片当作退休前的最後 一部，是否有什麽美学上的考量呢？ 铃木: 「有没有过『风立ちぬ』或许会成为最後一部的预感？」是这样的问题没错吧。以我 对宫先生这样的人的认识，从他的性格上来说，我觉得或许就会这样一直做下去也说 不定吧。如果要说这是什麽意思的话，就是直到临终之前，咽下最後一口气前，还在 做吧，所有的事都揽在身上做应该是不太可能的，以什麽别的形式去参与的感觉吧。 另一方面，宫先生一但决定要做什麽别的事情，就会在大家面前宣言，他就是这种人。 所以，宣言这部是最後一部然後去做别的事情，(或是继续当导演)这两个之中的一个 吧。制作完「风立ちぬ」，提到像刚刚说的引退想法，这样的感觉有在我预想之中， 所以就很自然的接受了。 宫崎: 不顾死活地制作电影，想都没想过。这是否能成为电影，有没有做的价值，这种的想法 才是心中的重压。 俄国国营电视: 在宫崎骏导演以前的访谈中，提到了有受到外国动画家的影响，俄国中也有位叫做 尤里·诺里斯金的人，想请教受到了他的什麽影响。 宫崎: 诺里斯金是我的友人，「怎麽能输给他」的一个对手。他一直在做「外套」，我觉得那样 的人生也很厉害。之前问他要不要和高畑导演一起出席这次的访谈时，他表现出一副很认 真的表情，我就觉得他果然一直都很有动力呢。 读卖新闻: 至今为止做的许许多多作品当中，如果要举出最用心的作品的话是哪部呢？另外，有 没有想过要做出超越所有作品的作品呢？ 宫崎: 嗯─ 最像刺般留在心中的是「霍尔的移动城堡」。因为那是一个电动的世界。但是， 不从电玩的角度而是以戏剧的方式去表现的结果，真的奋斗了很久，不过因为是我自己 立的企划所以也没办法。我是受到了儿童文学的影响而进入业界的人，所以，给小孩子 们传达「有活在这个世界上的价值」是我的作品的核心，至今依然不变。 义大利 ANSA通信社: 以义大利为舞台做了很多部作品呢，是否喜欢义大利呢？另外对於这场会见的感想， 半藤先生83岁依然很健朗，但若以日野原先生做目标的话，还可以有20、30年，我觉得 这样会比较好呢。又，吉卜力美术馆的馆长由您来担任的话，我想大家会很高兴。 宫崎: 我喜欢义大利。包括乱七八糟的地方也喜欢。有朋友在那里，食物也很美味，女性也 很漂亮，是个有点可怕的地方呢(笑) 离半藤先生现在的年纪，在十年就能到达了。期望 再更高的话，半藤先生还要再努力等我几年呢。半藤先生走在我十年前，希望他能一直 这样走下去。 美术馆的话，比起成为馆长在大家面前说「欢迎光临」，我比较想修几十年前早已褪色 的展示品。一定得需要我用画笔去描绘的关系，有时间的话想去做。从以前一直就觉得 不做不行。展示品每天都有在清扫，可是不知不觉的就褪色了。一进到房间里马上就会 看到了。只要把它修的亮亮的立刻会变得很显眼，吸引小朋友们聚集在那边，一目了然。 为了让美术馆充满活力，这些事情是不得不做的。 映画ライター カナザワ: 虽然从长篇导演上退下来，但是跟美术馆有关的话，短篇电影的编修也算是其中之一吧 考虑到这也是展示的一环，是不是会制作短篇电影呢？另外，想对铃木先生提问。 吉卜力工作室本来是为了宫崎骏导演和高畑勲导演而建立的，高畑导演现在做的听说会 成为最高杰作的一部作品，明年又有新作推出，今後会变成怎样呢？ 宫崎: 就像引退辞上的一样，我是自由的，做与不做都是自由的。现在不是在那边花费脑力 的时候。从以前就想做的事会去做，但那不是动画。 铃木: 虽然提到了未来的吉卜力会变成怎样的话题，但我还有在负责竹取物语，明年也会参与 新的企划。虽然我比宫先生年轻，但也65岁了，我这个老人会参与到什麽时候也是一个 问题。吉卜力未来的问题，也是现在在吉卜力里的人的问题。我觉得那些人的想法将决 定今後的吉卜力。 宫崎: 关於今後的事情，我终於放下重担了，以後如果想问「请让我制作这样的东西」时， 去问铃木先生吧。如果没有这份决心做事情，做什麽都会失败。我30、40岁时就是抱着 这种决心在写企划书的。这也关系到有没有能够做到这样决心的人。铃木先生不是一个会 拒绝接受抱持着这种决心写出来的企划的人。另外我觉得写企划书也是跟能力有关的。 サンデー 每日: 「风立ちぬ」是您最後一部长篇作品了，但是有什麽作品是想做，而最终却没做出来 的企划呢？ 宫崎: 像山一样多。虽然有不能做的理由，但在这边想说也不能说。有很多还没成型的点子， 一直在脑海中思考这些东西该怎麽办，但这不是能对别人说的内容，请饶了我吧。 富士电视台 とくダネ！: 您说「我是自由的，有想做的事情」，具体而言是什麽事情呢？另外，宫崎导演是日本 对国外发声的重要人物，会以别种形式继续下去吗？ 宫崎: 有想要做的事情，但因为没能做到而没面子所以不提了。另外，我不想成为文化人，我是 镇上工厂里的爷爷，这点想贯彻下去，发声什麽的没想过。 朝日电视台: 可以理解成现下是以休息为优先吧？关於「风立ちぬ」，您以前也针对核电和东日本大地 震有所发言，有没有因为体会到什麽而影响到这部新作呢？ 宫崎: 「风立ちぬ」的构想和核电、地震完全没有关系。一开始在构想电影时就有的了(地震 场景)。记得我有在哪里讲过，被时代追上然後被时代超过的感觉。或许我的休息在别人 眼中看起来并不是这麽一回事。随兴地做着喜欢的工作就是休息了。躺着翻来翻去反而 会累......有想过顺着东山道走到京都，但或许就在途中倒在地上了也说不定(笑) 我觉得不可能实现的。 朝日新闻: 您说「被时代追上然後被时代超过」，请问这跟引退有什麽关系吗？ 宫崎: 没有关系。我想大家都不太清楚动画的导演在做什麽，但每个导演工作的方式不太一样。 我是画动画出身的，所以不得不画，这样的话，就是把眼镜拿下(脸靠近桌子)画画。就算 体力做好调节，能专注的时间也在渐渐减少，这是我的感受。比起波妞的时候，我早了30 分钟离开桌子，下一部作品或许就早一个小时了。这是物理上的老化也没有办法，就这样 焦虑也不是办法。有人说「那就以不同方式来做就好了吧」，如果行得通的话早就在做了 ，但是做不到。我只能用我的方式贯彻下去，所以判断长篇动画已经没办法了。 自由记者: 从「鲁邦三世卡里奥斯特罗之城」到「风立ちぬ」，抱持着破坏了一些东西进而去改变 世界的想法作画至今，但您是怎样看待对於现今自称クールジャパン的动画世界呢？ ※注：クールジャパン (cool japan)有点难解释，wiki上可以查到 宫崎: 非常抱歉，我说的「工作」意味着不看电影也不看电视的生活。早上听一下收音机， 翻一翻报纸，就这样。不看电影与电视到了令人讶异的程度。就连日本动画在哪里我都 不知道。因为不能随便预测，所以我认为我没有权利来回答这个问题。我想你们到了我 这个年龄时，在桌上工作看看就知道了。那种分散注意力的事情是没办法做的。准备试映 阶段时，在工作室播了电影，但我中途就出来了。心想，得赶快工作了！所以，我觉得现 在是涨潮(笑) ※ 编辑: RookDeol 来自: 223.135.73.26 (09/07 11:53) ※ 编辑: RookDeol 来自: 223.135.73.26 (09/07 14:32) 时事通信: 说到引退宣言，过去也有部分的人不宣布消息就直接退休了，为什麽想像这样宣布引退呢 宫崎: 并非打算这样子做。我对工作人员说我不做了，然後制片人说「如果要一个一个安排 引退的采访，会很麻烦唷」。最初很多人赞成在工作室受访，但即便连工作室内的会议室 都不够大，所以就变成这里了。就这样什麽都不做，只用嘴巴呼拢过去的话不太好， 所以就写了份引退辞。让其他人看一看得到了不错的反应後，就印一印分发给大家了。 就是这麽一回事，更没有打算要办成像现在这样的活动。请大家理解。 AP通信: 宫崎作品在商业及艺术两方面都非常的成功，希望能听一听制片人的说法。另外，希望 能说说宫崎作品对於日本电影产生的影响。 铃木: 是藉口也说不定，但是我们是尽量地不要去想这方面的事情。因为去考虑这种事情的话， 眼前的工作就没办法专注下去了。我尽量不去回顾过去的作品，尽量地把这种行为封住。 尽量不去思考与我们有关的作品产生了什麽样的影响。 宫崎: 我也完全没有考虑过。知道电影已经回本时，说句「太好了」，就这样而已。 法国: 刚刚听到您说喜欢义大利，那法国呢？ 宫崎: 老实说，义大利料理比较合我口味(笑)。有次圣诞节时刚好去法国，不管去哪家餐厅 都有鹅肝酱，受不了的记忆还在脑海里。但是罗浮宫很棒呢。有很多不错的地方，有是 有，但料理还是义大利的比较好吃(笑)。请别把它当成是大问题。被法国的友人说，「 别做义大利的飞行艇，去做法国的飞行艇电影啦」。但我说因为是亚德里亚海所以没有法 国飞行艇吧。Paul Grimault做的动画电影La Bergere et le Ramoneur在1950年代公开时 我受到了很大的影响。比起我，在比我大五岁的高畑导演的世代有着更压倒性的影响。 我一点都不会忘记。现在看也一样对志向和世界观很感动。受到了几个作品的影响让我 决定当动画师，这其中法国的作品占有了很大的影响力。义大利的作品也有几个不错的， 但不是让我决定成为动画师的因素(笑) ====================== 3/5了，明天应该能翻完 ============================= 共同通信: 自1963年进入东映动画以来过了半个世纪，回过头来看最辛苦的地方和制作动画值得的 地方是什麽呢？ 宫崎: 辛苦的地方是进度，每个作品都很辛苦。我没有做过一开始就知道结局是如何的作品。 制作电影时没有预想过会怎样收尾，所以很辛苦，就只能说很辛苦了。抱持着我不用做一 开始就知道结局的作品也没关系吧的想法，去写脚本跟台本。就像画报纸连载和月刊里的 作品一样，工作人员也不知道内容会走向哪里，这对我来说很累人的。但是，利用那一年 半到两年的时间好好考虑作品的方向，对我而言是不错的。这样不对那样不对的，弄一弄 乔一乔之中，就对作品产生更深入的理解，有时就这样在往下去思考接下来的内容，虽然 这样的作法没有什麽生产力...... 能当导演真是太好了这种想法一次都没有过，但是能当动画师真好的想法是有想过几次。 水画得很棒、风处理得很好，这样，2~3天，短一点也有2个小时觉得很幸福。导演得等待 大家的评论，对胃不好。动画师这个职业还满符合我的，我觉得是个很不错的职业。 朝日新闻: 这样却能持续当导演到现在的理由是什麽？ 宫崎: 我跟高畑勲并不是因为公司并在一起的关系，在劳动组合的事务所聊了很久，结果，直到 一起工作的话题为止，聊到都不晓得聊了多久。一开始一起做的作品是小莲，那个时候， 我完全是不需要开会讨论的人。导演要是进度慢了就会被骂，所以高畑不知道写了多少张 理由书。但是我不喜欢当导演，因为我是音乐什麽之类的也不进修的人。有一次被说「自 己一个人去当导演」的时候，要开会讨论什麽也不清楚，被问故事之後会怎样时，也没预 想过。因为就是这样的状态，途中受到高畑导演不少帮忙，就这样一直打扰他到风立ちぬ 这部片结束。电影音乐的开会中，被问到「这音乐如何？」，也只能回答出「好像在哪有 听过的感觉」这样而已。我把CD拿出来说「这个如何？」「那个，不是理察·华格纳吗？ 」之类的。想拍电影而一路走过来的高畑先生，跟想画动画而修业的我不一样。有很多像 这样不中用的地方，但是制片人在这方面帮了我很多。我不知道有什麽样的艺人，也很快 就忘记了，但是有团队在的关系，总算是这样走过来了。绝对不是孤芳自赏的导演，不知 道就是不知道，我就是这样的一个人，持至今日。 朝日新闻: 提到了高畑先生的名字，您看过新作竹取物语了吗？ 宫崎: 还没看。就像刚才说的，问了高畑导演要不要来就被瞪了。 =====================以下这段问答有提及电影结局 想看请"开灯"================= 周刊新潮: 最後的长篇作品「风立ちぬ」中，最後的台词：「亲爱的，过来」被铃木制片改成 「亲爱的，活下去」被改掉有不甘心吗？对於更改後的台词您是如何想的呢？ 宫崎: 关於最後这一部分有点烦闷。为什麽这样说呢，草图没完成的话，制作桌的三吉， 虽然是女孩子，但很可怕。去工作人员的桌子那边说一声时，被说「请十分钟内完成」。 贴在脚上，在桌上的这儿那儿画草图之类的......未定案的地方有很多，画上画也没关系 ，台词还可以改，最後就以那种形式完成草图。草原在哪里，我们立了一定是炼狱吧的假 说。这样一来就是卡普罗尼跟二郎的死後相会了。这样菜橞子就是贝缇丽彩了(但丁的神 曲中，指引拉丁诗人的女性)，所以「别迷路了，来这边」的台词就出来了。但连我都混 乱了，所以就改了。改掉後就觉得舒爽多了。读了神曲在来(看电影)行不通的。(笑) === 今天就先到这吧，傍晚网路才恢复，晚上又有半泽，所以只翻到这些，抱歉啦 ====== 每日新闻: 有没有什麽想在长篇动画的世界中做的呢？是否有觉得成功表现世界观呢？有什麽不甘心 的地方呢？ 宫崎: 没有整理过。「漏了地方没做」的感觉虽然不好受，能做到多远就做了多远，完成之後不 会去看这部作品。不好的地方自己也知道，再看一遍之後反而好了这种事也没有，所以一 直以来都不会去回顾。不做同样的东西，虽然就算做了也会被说(笑)，就是这样。 日经: 记得建立起吉卜力的时候是四十多岁，在这段时间，您觉得日本的社会变成怎样了呢？ 在引退辞上您提到了七字头的岁月即将结束，您希望过一个怎样的七字头岁月呢？ (PS 在这记者提问时，很多看直播的人留言:别问政治!) 宫崎: 创立吉卜力时，我认为日本是一个喧闹的时代。经济大国，日本很厉害之类的。就是那种 时代。关於这方面我相当生气。不生气的话，娜乌西卡什麽的才不会去制作。但是，从娜 乌西卡开始，然後是拉普达，龙猫，魔女宅急便，虽然日本的经济很热闹，但内心方面呢 ？当时就是抱着这样的想法做下去。89年苏联崩坏，在那之後日本也面临泡沫化，我认为 不会起战争的南斯拉夫爆发内战，历史开始动了起来。以前我们做到现在的作品没办法延 伸下去的时代来了。因此，改变身体，我做了以猪为主人公的动画，高畑导演以狸猫为主 人公等等。下降期的到来，失落的十年，二十年，虽然半藤先生说有四十年，但我们的吉 卜力在景气还在上升时就成立，那也是吉卜力工作室给人的印象。之後就在挣扎中做出魔 法公主，然後就这样做到风立ちぬ.....我觉得就是这样做过来的。但是，下滑的部分拖太 久的话，之前的形象就没办法撑住，会不哪那一天就垮下来了也说不定。和半藤先生聊到 这话题时，在垮下来的那天，不只有我的朋友，隔壁育幼园也有小孩子们，所以得尽量把 背伸直，好好的活下去才行。 中国中央电视: 替中国的吉卜力迷们提问。将来，有在中国上映的可能性吗？ (看实况日本人:付钱来! 付钱来~) 铃木: 这个请星野先生来回答。 ※星野先生为吉卜力社长 星野: 就像您知道的，中国有管制外国电影上映的量，虽然慢慢的有再改善，但离日本电影正式 能上映的日子还早。虽然有在积极的考虑，但现在这个时间点不是吉卜力作品能上映的时 候。 中国中央电视: 导演您被很多人尊敬，有什麽喜欢的作品和导演吗？ (看实况的日本人:刚刚的问答没在听吗) 宫崎: 现在的作品完全没有看，所以......尤里·诺里斯金和皮克斯的约翰·雷斯特，在义大利 的Aardman工作室里的也是朋友。在很繁杂的工作上一起苦斗的感觉，所以不是竞争对手 而是友人。现在的电影完全没看......抱歉。会去看高畑导演的电影，但是又去偷看的话 很失礼，所以现在努力不去看。 日本电视: 也可以说是弟子的庵野秀明先生，还有Steve Alpert(宫崎骏友人)出现在片中，是因为 有什麽想法吗？ 宫崎: 「身处在漩涡中的人不会注意到」每天看电视、看日本电影、看日语发音的外国片的人 不会注意到，但我在东京和埼玉之间往复生活，就像刚才所说的一样不看电视不看电影。 因此从脑海里回想出来的记忆就是黑白时代的日本电影。在昭和30年代以前的电影中，尽 是看些年轻人和男男女女在昏暗的灯光中努力的生存下去的电影，想起了这种记忆。跟现 在的艺人们说话声音比起来，是个很愕然的差距。怎麽会这样没存在感呢。庵野秀明先生 ，还有Steve Alpert就是个存在感(笑)。虽然相当乱七八糟，但对我而言，这样与电影很 合。但是并不是觉得其他人不行，替菜穂子配音的人，配着配着就变成菜穂子了，吓到我 了。「风立ちぬ」虽然是杜比音效，但原本不想用杜比音效。没有环绕音响，背景音跟音 乐导演的话，用两个人解决。以前的麦克风只能对准说话的地方，周围的说话声都录不进 去，这样才自然。如果是24ch的话，就会变成「这里那里的声音都录录进去吧」。虽然资 讯量变多了，但想要表现的点反而失焦了。所以才会想要拍美术馆的短片，这试试那试试 ，「这个可行呢~」这样。制片也没有犹豫的跟我说「那就这样做吧！」真是太好了。音 响导演也抱持着同样想法。虽然很高兴，但很感谢很多很多位置的责任者们，色彩、背景 、动画检查、制作桌的人、音乐的久石先生，结束的很圆满。我从以前到现在都在脾气不 好脸色不好的状态下工作......怎麽说呢，在我熬夜工作时一起帮忙的工作人员，30年没 见的工作人员也来帮忙我了。对做电影的体验而言，能以一个很棒的形式结束，我觉得我 运气很好。 香港携带电视台: 之前在波妞公开前有跟您个别采访，跟那时候比觉得您变瘦了，有可能很失礼，现在的 健康状况如何呢？因为工作很辛苦所以瘦了下来吗？ 宫崎: 现在的体重是63.2公斤。事实上我在五十年前刚成为动画师时是57公斤。在这之後超越 60公斤的原因是，婚後被要求吃三餐的关系。也有超过70公斤的时候，看到当时的照片就 像一只丑猪一样，自己都看不下去了。拍电影必须要挑整好体能，所以放弃吃外食了。每 天确实的吃早餐，中午就是家里的便当，晚上不吃饭只吃菜。这样也觉得还过得去。所以 ，虽然不知道是老婆的帮忙还是阴谋，不过这样也不错的感觉。我觉得最後瘦回57公斤时 死了也没关系呢。健康方面有不少问题，虽然有些问题，但有很多人在担心我，也因此被 要求了很多事，我想就这样照着做，我觉得总会有办法的不是吗。 香港携带电视台: 所以现在是健康的吗？ 宫崎: 制作一部电影就变得很疲乏。今年夏天非常的热，就连上高地也很热。那时我觉得我中了 诅咒了。还走得不够，我觉得在多健行一点的话就会恢复元气了。 周刊金曜日: 刚刚您自称镇上工厂的老爷子，而这个老爷子却在这个夏天，透过小册子「热风」发表了 「不许改变宪法」的看法，请问是什麽原因呢？另外，想请教星野先生，宫崎导演也有被 人称做日本的迪士尼，对於迪士尼出身的您而言，觉得这样的看法如何呢？ (这里又有很多看实况的人在说别问政治) 宫崎: 热风来采访我，我把想法率直地说出来。没有事前的准备，想到什麽就直接说了出来，就 变成那样的记载了。也没有想要去订正。被问到说我会不会继续对外发声，我不是文化人 ，所以就维持在这个范围吧。 星野: 日本的迪士尼并不是导演的自称。关於这件事早在2008年导演自己，在公共场合接受海外 特派员的采访，说出「迪士尼是制片人，而我有制片人。迪士尼很幸运有优秀的创作家、 九老人(Nine Old Men)，我不是迪士尼」这样明确的话。我在迪士尼待了20年，也充分的 学习了迪士尼的历史，我觉得跟宫崎导演完全不一样。 周刊金曜日: (没用麦克风问，提问内容大致上是为何接受这方面的访问) 宫崎: 记得确实是中日新闻的采访。铃木制片谈到有关宪法时，网路上似乎有人在威胁。虽然觉 得一定是开玩笑的，但聊到「这样子说不定在搭电车时，噗赤地就被刺了也说不定。」 铃木制片被刺的话我也不能装作路人，如果是三人在一起的就不会被搞定了吧这样， 就跟高畑导演提了一声，所以有了这次的发言。恐吓的人好像被抓了，但详细我不太清楚 。 ====================剩七个访谈，请有在关注的人等我一下吧====================== 富士电视台: 作中描述到「尽力而活吧，时间限制是十年」，导演您有想到哪个十年吗？另外理由为何 呢？还有您在引退辞上提到「这之後的十年」，您希望将来的十年是怎样的十年呢？ 宫崎: 堀田善卫先生的晚年，从旧约圣书的传道书中，写了一篇文章「空の空なればこそ」在书 中有句「凡凭汝之手能成就之事，皆得尽力完成之」。这本书我一直放在手边。十年的说 法并不是我想到的，绘画的老师说「做绘画的工作的话，在38岁就会来到一个界线。有在 那死去的人，注意一点吧」窥看世界的秘密，风与人的动作与眼线，身体中肌肉的动作， 从事动画的工作的话会想像着在那之中藏着世界的秘密。了解到这点是在成为导演之前， 有那麽一个时期觉得自己选的工作有做的价值。要不要做导演的事也想到了，虽然变得 很复杂，不过就是想到了这个十年，拼命在工作之类的。 将来的十年我觉得一下子就会结束了吧。因为，建好美术馆到现在已经十年了，才在不久 前完工的感觉。大概就是这样吧，我的想法。 富士电视台: 引退一事是如何跟夫人开口的呢？夫人是怎麽回答的呢？您说传达给小朋友们「这世上值 得我们活下去」的价值观是根本，但在您制作电影的这数十年间世上改变了很多了吧，您 是如何看待这个2013年呢？ 宫崎: 跟老婆说「我宣布引退了」然後「今後便当也继续麻烦你了」这样。她回我「哼」(笑) 平常就一直被说「到了这个年纪没有人还在做便当的」，然後我回「麻烦你了......」 我也不是很确定有没有说的这麽礼貌，但是我已经被改造成不适合吃外食的人了，去了 以前经常光顾的拉面店，一吃就觉得很咸，原来我一直在吃清淡的食物，啊，这种话题 别谈了吧。 我喜欢的英国作家Robert Atkinson Westall的作品中，充满着必须要自己思考的事情， 这个世界上是很残酷的，作品之中有句台词「要在这个世界上活下去的话，你的气质太好 了」，这一点都不是赞美的话。是一句「这样是没办法活下去的」的句子。这句话有如 打在我胸口上。我觉得我并不是在发声，而是接收了很多事物。即使不是由书本而来， 也是由读物或电影等等来的。并不是我想出来的，「这世界上值得我们活下去」是反反 覆覆地被述说着，然後我也接收继承下来了吧。 读卖新闻: 请教铃木制片。发表引退的场所和时机选在电影上映中，请问理由为何呢？ 铃木: 威尼斯举办竞赛并请我们出展是在不久之前的事。在社内发表引退，然後决定在9月6日对 外发表，威尼斯一事偶然就发生了。我跟星野讨论，宫先生有很多外国朋友，不然在威尼 斯发表呢？虽然必须想好要说的内容，但一度觉得可行。所以，首先发表引退，在这之後 的会见就比较不会这麽混乱了吧。刚好吉卜力的人也得去威尼斯，在那里发表的话会减少 手续吧这样，就只是这样的事而已。 宫崎: 正式参加威尼斯国际电影祭一事，我今天是第一次听到(笑)，这才是星野先生「ㄟㄟ!?」 的原因吧。这只能照着制片说的去做了。 北日本放送: 文学作家中，出现了富山县的堀田善卫的名字，听您说从学生时代就在读了。在风立ちぬ 中，如果有从堀田善卫的作品中得到什麽灵感的话，请问是抱持何种想法写进作品中呢？ 宫崎: 「传达想法」这样想的话，不能做出作品来。这边不得不这样这样做一定有其中的理由， 但是不行装作知道其中理由。还有，作为一部作品，最後一定得有个完结，如果不用结尾 也行的话，没有这麽轻松的事，但是在怎麽长，两个小时就是限度了，剩余秒数时时刻刻 的在减少。台词「生きねば」是，铃木先生把娜乌希卡最後的台词拿过来放到海报中，字 体比我写的「风立ちぬ」还大，简直像在宣示自己的地位(笑)。在威尼斯之前，被问要不 要和高畑导演一起做些东西，我说饶了我吧并拒绝掉了，但是竟然没跟我提到威尼斯一事 。 铃木: 关於威尼斯，导演说了他喜欢利多岛呢(笑) 宫崎: 喜欢唷，利多岛(笑)，还有，卡普罗尼的子孙好像碰巧看了红猪，就把有卡普罗尼的社史 和飞机设计图的一本很厚的书从义大利寄过来，「需要的话就给你吧」这样说。当然并不 是日文，但是好好的谢谢对方了。因为这样，到现在为止只能从照片上看到的奇怪飞机 现在就能看到构造图了。好像胸口被打了似的。虽然技术水准远远劣於德国和美国，但卡 普罗尼想做的东西，像是罗马人想出来的一样。考虑到是文艺复兴时代的人，就能够接受 了。在没有基盘的地方开航空公司，简直是打肿脸充胖子，正也是因为这样就喜欢上了。 这也是制作这次的电影的原因。但就像这样，用囤积起来的东西当材料制作电影，所以 我没考虑过用自己的主题制作。送到我这的一册书也是很久以前了，就像这样之前东西 就变成现在的材料了。 北日本放送: 对於富山县的人而言，很多的作品的根底中存在着堀田善卫，对宫崎先生而言堀田善卫是 什麽样的一个人呢？ 宫崎: 经济走上坡，然後现在卡住不动等等，说的好像我了解但其实我根本不懂。在做猪之前， 我不知道要怎麽读世界情势，在那时候，从堀田先生那收到了他清爽地写的一篇文章。 在搞不清楚自己打算朝向何方然後该往何方前进的时候，堀田先生丝毫不动地站在现代历 史中。这是很厉害的事。然後我好几次因为这样而知道自己的位置。「因为国家最终会消 失」之类的，像这样的事情帮了我很大的忙。 东洋经济: 初期的作品间隔2、3年，这次是5年。除了年龄的因素之外，对创作的反覆摸索和对作品 的想法之类的，有没有花了很多时间的要因呢？ 宫崎: 也有间隔一年的作品呢。娜乌希卡虽然有点不一样，但娜乌希卡、拉普达、龙猫、魔女都 是在拍之前手边就有囤积很多材料，有出口就出去的状态。在那之後就变成不得不去找材 料的时代，所有就越来越花时间了。卡里奥斯特罗(鲁邦三世)四个月半完成，那是拼命地 去做，牺牲睡眠时间也要做的关系，工作人员全体都年轻，抱持着做长篇动画的机会在生 涯中有没有一次的献身精神做成的。但是，年龄变大也有了家人，「选我，还是选动画」 也有的变成这样的情况。虽然是写堀越二郎，但并没有故意嘲讽(笑)。已经不是一天12小 时面对桌子也能撑得住的状态，我觉得7小时已经是限度了。之後就是休息或者聊天之类 的。开会讨论并指示这样做那样做对我而言不算工作，是怎样都可以的事情。面对桌子画 画能维持多少时间一事，对现在的年龄来说有难度。现在变成一放下铅笔就回家。「这份 工作在今日完成」之类的，已经不这样勉强做事，做到一半就这样回家。但这也是很接近 界限了。这样的事让别人来做不就好了吗？是不了解我做事方法的人说的话，如果这样可 行早就在做了。聚集工作人员，写下方针的事也有在做，花了五年。所以风立ちぬ之後要 如何活下去，正好是现在日本的问题。前些日子，青年来访，说他想到最後卡普罗尼和二 郎从山丘下去时前面存在什麽就觉得恐怖。这正是捕捉到了今日的电影，让我吓了一跳， 就是这样的事情。 宫崎导演感谢很多人聚集而来，并说「我觉得不会有第二次这样的事情了，感谢」然後结 束会见，让报导的人们笑到了最後。 谢谢各位耐心的等候，翻译上有不顺的地方还请多多包涵(笑) 有空再补上宫崎的引退辞 ※ 编辑: RookDeol 来自: 223.135.73.26 (09/07 21:39) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.82.155 (09/08 22:07) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.82.155 (09/09 19:34) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/11 20:26) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/11 20:41) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/11 20:45) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/15 12:24) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/15 17:28) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/18 22:08) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/18 22:09) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/20 08:54) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/20 20:12) ※ 编辑: RookDeol 来自: 218.221.83.54 (09/23 09:53) 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