※ [本文转录自 movie 看板] 作者: xclass (xclass) 看板: movie 标题: [好雷] 天空之城 - 十年再见拉普达 时间: Tue Apr 14 03:55:16 2009 网志版：http://xclasskaga.wordpress.com/ 2009年的春天，少年在城市的一角望着天空，它看起来有点奇怪。 该怎麽说...平静地让人失望。 闭上眼睛努力的回想十几年前一样春天的午後； 是了，那团高空盘旋，闪着雷声电光的云层向我扑来， 螺旋桨的声音在耳里回绕。 巨大的云层里有着美丽的城堡，还有高度科技的结晶， 对一个十几岁的孩子而言，那是多麽震撼，多麽令人神往。 他知道在童年的岁月里他不断追寻的是什麽， 在高空拨开云层，离开地面重重枷锁，像在迷雾里寻求梦想的可能。 即使是长大的现在，他也没有忘记儿时的感动， 浪漫的冒险，痛快的故事... 好久不见，天空之城。 《"您认为「天空之城」的主题是什麽呢？" "宫崎：也谈不上什麽主题， 反正就是少年邂逅少女之後， 想要脱胎换骨(笑)变成男子汉的故事。"》 天空之城的原点一般认为是出自西元1726年， 英国作家乔纳森．斯威夫特(Jonathan Swift)所写作的格列佛游记(Gulliver's Travels) ， 其中第三部诸岛国游记中所记述关於空岛传说拉普达(Laputa)的故事。 它能在天空中自由移动，是君临世界各国拉普达帝国的一部分， 帝国灭亡之後，它便成为了天空中的一座孤岛。 在1984年天空之城的企划中，宫崎骏构思出一个重现漫画电影魅力， 建立於十九世纪末般科幻小说的题材。其中，支持着这座岛屿浮空的机制-飞行石， 成了众人抢夺的目标，而含有王家血统的农家女孩希达， 与矿坑男孩巴鲁奇蹟般的相遇，更造就了一段波澜壮阔的故事。 这段故事同时也是台湾许多六七年级世代，童年不可或缺的记忆。 我们都记得，少女从天而降遇见少年的故事。 也记得巴鲁保护希达一路躲避空贼与军队的追赶，不敌军队， 获得空贼协助抢救人质，接着进入天空之城展开冒险的情节。 身为宫崎骏笔下最豪情壮阔的故事，天空之城的存在本身就是一种浪漫。 一座漂浮在空中数百年的古老城邦，拥有远高於现代的科技， 同时将自然的布景与人界的艺术包涵在内；纵观拉普达， 其实就是一个没有根的国家体制与封建文明。 正因为具有这样的人文性质，我们才会对这般神秘的国度产生向往。 我们并不会对同样漂浮在天空中好几年的国际太空站以及哈伯望远镜产生向往， 因为後者没有包涵人性与人类文明的轨迹在里头，它们可以是科技的指标与里程碑， 却不能如天空之城警世与至高的武力一同，展现出人类征服性的意志。 更重要的是天空之城毋宁说是地上帝国的遗迹，而非往太空探寻的眼， 种种方面来说，我们都能看出拉普达是一个文化古蹟，而古蹟就记载历史； 历史，就是人类文化的轨迹与纪录。 《背景企划》 宫崎骏先生一直是一个矛盾性的综合体，早年他甚至曾经以自己身为一个日本人为耻， 然而渐渐的，他在种族与国家里产生认同，进而喜欢上自己国家的传说以及文化。 而天空之城算是宫老中前期的作品，当时他想描写一个介於十九世纪末与二十世纪初， 一段人类对科学仍然充满期望与幻想的年代，带点西洋风的国度里， 它既不是特定的国家，也非某一个民族，这里各行各业还保存着手工制的特徵， 所以所有的机械构造与其说是产业革命後的时代，不如说有现代所谓蒸气科幻的感觉。 因此在一切都是人工打造下的环境下，就给人一种温暖的情感。 这也是宫老作品艺术性的层面，他并不会因为太多写实的设定绑手绑脚， 像是空贼们驾驶的扑翼飞机，军队们的空中战舰， 很明显都有非现实的构造与原理在里头，却意外的带给人们一种幻想与浪漫的情怀， 认为这样子的飞行才具有所谓梦想的色彩， 正如我们看见当年莱特兄弟的原型机产生的那种，人类对飞行最初的渴望。 在<天空之城>这部作品里的空间以及环境设定很广大，像是当初的矿坑， 就是宫崎骏听从友人的建议，到英国南方一处名叫威尔斯的地区勘景的， 当地是着名的煤矿区，而矿工住宅以及矿区的情景都给他很大的启发。 而虽然环境设定很巨大，然而剧情却出乎意料的单纯， 即使是很年轻的孩童都能理解出剧情的涵义，宫老曾经讲过： 「如果<风之谷>要展现的风格是清新凛冽而鲜明的剧情； <天空之城>就是活泼的、有血有肉的经典动作剧。」 他认为，动画本该就是属於孩子们的东西，是真正为儿童创造， 但也足可供成年人监赏，<天空之城>就是一部企图让动画回归真正魅力， 让儿童开怀痛快，让不被歌颂的情操再度轻唱， 让令人动容的感情回归现代人心胸的作品。 《巴鲁》 巴鲁是一个如同阳光一般的少年，惊人的活力与生命力， 以及爽朗的笑声(注一)都让人精神为之一振。 第一次看到巴鲁时，我就莫名的觉得， 这根本是宫老早年作品<未来少年科南>里的主角， 两位主人公可说是几乎一模一样，包括光脚丫跑步的动作。 为何要将主人公做的如此神奇，几乎可说是个"灵活的小皮蛋"呢？ 我认为巴鲁象徵的是光明的理想，在一个横冲直撞的小男孩脑海中， 是不存在办不到，挫折以及无法征服这些概念的。 如果下次观察家中或是别人家小朋友，会发现小男孩游戏时， 一定都不会输不会死，打断手骨颠倒勇，这些都是很率真的。 而巴鲁片中唯一感到挫折的一次，也是希达为了救他说狠心话的时候， 让他失魂落魄的走回家，对一个小男孩来说， 还有什麽比与自己喜欢的人相处更快乐，以及无法拯救心爱的人更挫折的呢？ 对於继承父亲的理想这点来说，巴鲁从很早之前就知道父亲没有说谎， 而他始终想要证明父亲是对得，从头到尾，他就坚信拉普达的存在。 他不但热衷跟飞行有关的事物，同时也有一颗善良的心。 童年的印象中始终无法忘怀当时， 巴鲁站在自家屋顶吹奏小号，声音回响在山谷之间， 晨光从峡缝中透出，光芒万丈；翱翔的白鸽在其中飞翔， 宛若和平的使徒，为居民带来一日满满的希望。 这首乐曲就是久石让先生所谱<矿山溪谷的早晨>， 歌如其画，画如其歌。 巴鲁如同光芒一般的个性，点亮了整部作品。 他的勇气，同样也在困难以及挫折底下，引领着所有对梦想的追求者。 在空贼团飞行船上，晚上站哨时，希达突然表示"如果没有飞行石没有拉普达就好了"。 撇除了这些东西，也就没有这麽多的危险与磨难了。 巴鲁却表示现在科技发达，拉普达迟早会被发现；而且落在那些人手里，世界该如何？ 接着微笑道"如果没有这些东西，我们也不会相遇"。 这短短地云间对话，不仅让传话筒一端的朵拉婆婆欣慰， 也传达了全片给观众的要旨： 那就是对梦想不间断的相信与坚持，以及对爱的信赖。 《希达》 希达也如巴鲁一样，让我想到<未来少年科南>里的女主角， 贤淑包容而有气质，深富爱心且温柔体贴， 不仅是帝国残存一脉的後裔，还是王室正统血种的继承人， 然而这样一个高贵神圣的女孩喜欢的却只是单纯的农家生活， 对於成为一个帝国的继承人她原本没有准备，也没有期待。 整部片都在逃亡的她只是想逃离着接踵而来的危机， 并且依靠巴鲁，过着平静的生活，她从未想过挺身去作什麽。 一直到咒语唤醒了飞行石与机器人，她眼睁睁的看着一个机械居然有着人的情感， 想要保护她，甚至有着与世界战斗的力量，在大炮的轰击声下， 她彷佛第一次理解她具有什麽样的使命，她的祖国又是什麽样的一个国家。 因为脆弱所以坚强，泪水过後的她也毅然的想踏上空中这片岛屿， 看看她的祖先究竟是以什麽样的信念建国，又为何要创造出这样恐怖的军事力量。 在踏上拉普达这块土地时，美丽的自然景观又让她感受到这样的矛盾性， 为何这座岛屿同时有着和平与战争两种面相，古老的帝国又是遗留下什麽意志在此呢？ 最後的时刻她彷佛觉醒，千年的意志在她身上发言，王室的血脉此时沸腾， 他们决定扞卫自己的权力与未来，就像数百年前铲除政变的严厉， 念出了帝国最後的呼号，缓声道出天空之城应该依循的道路， 全岛都为了这样的决心撼动。 这不是至高武力能够夷平的，也不是威压能够统率的， 在每个人的心底对於真善美的坚持，对於自然以及人性的爱， 比天雷更具神性，也只有这样的意念，才能百年来在这片土地上开花茁壮， 告诉人们天空之城的神圣来自於更高的层次。 少女希达，与爱人念出了毁灭的咒语，却是新生的开始。 《朵拉空贼团》 带有甘草味的趣味制造机，朵拉空贼团是一群热闹又欢乐的团体， 简单来说，就是可爱又迷人的反派角色。 曾经有人说朵拉是宫崎骏从他母亲身上得到的灵感， 注意观察朵拉婆婆房间的墙壁上，年轻时的她可是位剽悍的美女阿。 朵拉婆婆豪迈机灵，在戴上眼镜之後会变成一位慈祥的好婆婆， 然而又不会给人女强人的感觉，反而有一种长辈的亲切感，这也是塑造成功的地方。 在作风强烈大胆的背後，婆婆意外有一颗温暖善良的好心肠， 事实上在宫崎骏的作品里，好婆婆这种角色还真不在少数， 然而像朵拉这样横冲直撞的婆婆就没几个了，不仅一个女人家从事冒险工作， 钱难赚，统领一堆笨蛋，还要在飞行船里大呼小叫的，真是够忙了。 仔细想想，如果朵拉婆婆的角色替换成老成的博士(原本的构想)， 那还真的失色不少，鲜明的个性，强烈的印象，朵拉空贼团给了这部片生动活泼的气氛。 在船上空贼团的生活也充满乐趣，有她们在永远不会无聊阿。 在进攻城堡时，婆婆虽然冲动却心细的一面展露无疑， 描写朵拉婆婆角色的难度，可能比单纯的军队坏人帮还要困难， 兼具淘气，关於年老的抱怨，女人的耍赖，还有同样迷人的爱与气度， 对於希达而言，婆婆更是一位好长辈，以及能够信赖的朋友。 宫崎骏在工作疲累时，就会想像朵拉一样大喊： "动作快一点，我讨厌慢慢吞吞的！" 《机器人》 在1994年山本哲士与宫崎骏的对谈时， 山本表示"拉普达上有大量的机器人在保护小花跟鸡蛋呢" 宫老因而说了"我想我个人的机械观大概只能用胡思乱想四个字来形容， 因为大热天我开着破车时，会想着热死人了， 然而引擎却是这样卖命牺牲而不求回报的工作，为何它肯做到这样呢？" 宫老这样将无生命体拟人化的作为，解释为他创造的是一个生命的原型， 因为宫老本身是会从机械的神奇之处感受到泛灵力量的人， 也因此它画出的与其说是机械人，不如说是一个人造机械型态生命体， 能够辨别感情，能够扞卫主人，并且爱惜生命。 这样子情感面的东西是一个机器会具有的吗？ 或是最纯洁单纯的东西总是具有的最牺牲奉献的情操？ 你可以说这样的机器人多麽绅士，尽心保护主人不受威胁， 保护着动物以及生命，并且在生命的最後， 依然用那空洞却富有情感的眼神凝视着你，一瞬间， 你会以为他真正意义上死亡了， 而不是一堆废铁组成的机械又回到它们原本的模样， 宫崎骏成功塑造了封建时代骑士一般的形象， 骑士是一群这样的团体： 他们济弱扶贫，打抱不平，保护王室，扞卫国家。 这些机器人，不就是这个封闭王国的壁垒，最後的天空骑士吗？ 他们是这块土地最後的守护者，可以活过百年的岁月，而仍然承载着先人的意志， 如果不是机器人，又有什麽样的东西能够守护这块失落在天际的土地呢？ 把交付的任务忠心耿耿的执行直到完成，建立防卫机制，等待王者归来， 扞卫真理以及遗迹，这群骑士们在庞大翼翅下，鼓动着的又是怎麽样的心？ 《穆斯卡与他可怜的朋友们》 穆斯卡就是那种走在路上别人会指着他鼻子大喊"阿，坏人！"的家伙。 在天空之城里，可以说处处都展露出他的野心与企图。就算是最没有心机的人， 也猜得出这家伙要作坏事，但是这是一个单纯的故事， 没有必要在坏人行为上加上什麽复杂的动机， 毕竟贪婪以及傲慢就是人类的原罪，。 身为王室血脉的旁枝，他是回来寻找力量以及至高权力的， 绝对的力量让人绝对的腐败，穆斯卡与他可怜的军队朋友们诀别後， 展现了拉普达惊人而恐怖的军事力量，然而从他对树根等自然物体的不耐以及焦虑， 就能体会出他如多数鹰派的军事人物， 压根无法理解为什麽有些人要站在树前面大喊救救地球的动机， 他象徵人们对权力的渴望，以及真正人类遇到天空之城的反应。 悲哀的是，你我必须承认真有拉普达的话，也一定会有穆斯卡这样的人存在， 我们讨厌他并不是他的太诚实，而是在自己身上看到人性令人厌恶的部份， 对於欲望的无赖与张狂，对於美与和平的忽视，以及着魔的，没错，现代人。 《飞行的概念》 从伊卡鲁斯到林白，关於飞行的梦与浪漫不断地出现在人类的文明与行为上。 天空之城开创了一个飞船，巨大螺旋桨，空中战舰， 扑翼飞机等存在於宫崎骏非写实幻想中巨大的艺术价值； 造成自天空之城以来，无数作品或致敬或模仿那样子豪迈的飞行况味。 如果说天空之城开启了日本动漫画的大飞行时代，相信没人会反对， 而且在巨大的积层云下穿梭，在云块间如海一般的透出潜入似的翱翔， 在月光下飞船的倒影以及空中战舰震撼性的魄力，拉普达隐藏在天候现象龙巢的风墙， 足足可以显露出作者对飞行的喜好以及研究。 尽管里头没一个东西有现实存在的可能， 但就如同朱勒．凡尔纳(Jules Verne)在十九世纪写作的<海底两万哩>一般， 对於未知的探索使用科学性的器具，都给予人无限的想像空间。 也就是能不能真正飞行起来是另一回事，但是构造与机体，飞行时表达的概念， 清楚的呈现出人类对於飞行所有的尝试渴望与梦想， 那就足以满足每个人对飞行真正的期待，真正想飞行的也许不是肉体，而是心。 又有什麽东西能比飞行更能给人解放与自由的概念呢？ 天空之城在银幕上所展现的飞行魄力， 至今仍未见到日本哪部动画堪能做出第二，不仅是壮阔还有真实， 对於细节的描写能力，也是吉卜力始终要求的一点。 何况，又有什麽样的想法，比飞行石及漂浮在空中的城堡更浪漫的呢？ 《拉普达》 在父亲背影的带领之下，一架薄翼机在雷电中穿梭着， 挺着狂风和暴雨，机体彷佛就要分崩离析。 他们贴着龙巢低气压中心的边缘移动，进入了无声的黑暗隧道。 飞机坠落在平坦的草地上，浓雾如舞台帘幕一般向两旁拉开； 鲜艳的花朵在碧绿的面上朝着四方洒去，巴鲁与希达两人踏入了文明帝国的遗址， 也是人类在自家天空的秘密花园 - 拉普达。 这一片文明古国过去繁华的荣景与雄伟的建筑在云端里屹立， 城墙彷佛海岸边浪涛拍打的岩石，每一片拂过都激起千万光影亮点在那水边闪烁。 活泼的小动物跟随着缓慢而沉稳的机器人脚步，一步步迈向城市的中心。 自然已经占据了这块土地，绿意侵略而活化了死去的文明， 给予了它全新的风貌，是一股不做作的清新，以及庄严下的省思率领着我们， 在那骑士的遗体旁致意，在纪念的碑文下唏嘘。 城市的中间，被一颗超乎想像巨大的树所占据。 对人们来说，印象就像是儿时在森林里仰着头看着神木一般， 一颗生长在天空中的大树比任何植物都崇高的枝枒与叶脉，简直就像某种宗教象徵， 它的树根已经包覆住这座岛屿的一切，依附他而生长，也茁壮着这块天之国。 这块岛的巨大以及空间感塑造出的神圣，对人类文明近乎忏悔似的表现， 难以想像人类会离开这样彷佛乐园的所在，种种情况都暗示着现代社会的弊病， 战争、人口饱和以及内乱疾病等祸害， 如今只剩下不会逝去的断壁残垣以及四处横生的绿意， 为帝国衰亡的历史，做出最後的注脚。 「根要紮在土壤里，和风一起生存，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌颂春天」 每个看过天空之城的人们都不会忘记希达故乡肯得亚山谷的诗歌。 然而这句话也是王族来到地面扎根之後的感想，同时道出前面一直铺陈的疑惑， 为何人们最後选择了地面平凡的生活？为何这样古老而伟大的文明被埋藏在天空的高处？ 一切的文明都要根基在与自然和谐共处，互相理解互相依赖的循环当中生存。 这点在<风之谷>里提出，在<天空之城>的最後也提出来， 没有遵循天道而一个劲儿的发展， 却遗忘了自己的根本，这不就像是拉普达上的巨木吗？ 希达最後了解了拉普达帝国失落的关键： "不管你拥有了多麽惊人的武器，操纵着多少可怜的机器人，离开土地就无法生存的！" 王族的末裔最後选择了彻底埋葬这块土地， 然而承载着高度科技的结晶仍然不断向上攀升， 於是拉普达开始了在宇宙与大气的天际线间无止境的漂流旅程， 你我熟悉的音乐<载着你>响起，这段神圣的音乐随着天空之城的崩解， 继续在观众的心里缭绕，一直到几十年後的晚上，听见还是会不自觉的感动。 少年回想起这部对他来说多重意义的作品，始终无法释怀， 因为那个当年在电视前的小男孩，已经悄然的转身而去， 他想找回尽情享受，遨游在幻想里的孩童，在云端以及梦中寻找他。 然而就那麽一瞬间，少年在一片令人畅快的湛蓝中发现了一颗小小地闪光。 纯洁而神圣的缓缓落下，在他领角的一边，拉出一道长长的水痕。 "梦中再会，拉普达。" --

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