(问题吃光光..) 今天在家很高兴的把神隐又看了两次，它是我在吉卜力作品 里面最爱的一部，说到为什麽，我想是因为作品本身的 「人性化」吧～ （当然原因之一还有好听的片尾曲，才会每次都坚持从哪里 开始看都要看到结束。） 以我的看法，神隐里面没有真正的坏人，也没有明显对立的 势力。 所以如何铺陈一个高潮迭起的故事，几乎要完全端看编剧跟 导演对於普罗角色刻画的描写力，刚好这也是宫老的优势。 看完神隐这麽多次，感觉越来越深的是，同样的故事如果用 不一样角色之角度来叙述，那这部电影可能依然毫不逊色。 例如白龙，从剧情中明白的表示他有复杂过去，让他做出不 得不如此的选择，才会落在汤屋中变成人见皆惧的角色，小 千的到来对他也是从此身分的解脱。 从无脸男(今天看东森翻译成白面人)说起，如果对两位主角 没有共鸣的话，不妨参考一下这位有趣、而且几乎贯穿全片 的配角。日日夜夜逗留在汤屋之外，在我们看见的剧情流程 中，小千是第一位注意到他、向他点头打招呼的人。 在後面的剧情里我们可以看到包装的像怪物的无脸男，用他 单纯的面具透露出许多好像真有其事的表情，我印象中最经 典的莫过於吃肥的无脸男，被汤屋其他人当做大爷一样对待 ，而小千确毫不怀疑拒绝他时，露出一副最悲哀莫大於心死 的表情，每次看都好笑。 那在真实世界中无脸男会像什麽人呢？ （也许是被发卡无数次的好人族群会最心有戚戚焉吧XD） 好啦回到正题，无脸男想要的，其实就是朋友、同伴。不管 诱之以金子还是任何利益，小千都不以为动。只有无脸男恢 复正常样子，一路默默陪伴小千，拜访钱婆婆并且付出真正 的帮忙，才得到最想要的东西。 无脸男不是坏人，他只是寂寞。在电影里所有看似荒谬的行 为，都只是他想要朋友而不得其途，有点好笑的过程，却包 含很写实的寓意。 其他的角色又如何？我觉得看神隐最大的乐趣莫过於翻找每 个角色的人性面。 最像坏人的汤婆婆，可以同时是位温柔溺爱的母亲； 一开始摆着一张凶脸的小玲，其实非常关心小千，自己坚强 面对一个不如人意的环境，抱怀梦想总有一天坐着电车离开； 百无聊赖的小少爷不过是溺爱缺乏教养的结果，看他当小老 鼠时坐电车兴奋的样子跟一般天真小朋友其实没有两样； 锅炉爷爷像真正一般生活里务实的老人家，也会讲出 「那是爱」这种令人喷饭的对白； 老河神竟然是靠来汤屋洗澡解决自己被污染得脏兮兮的问题。 至於画工，我真的很喜欢神隐里面缤纷和谐的色调，不管是 白龙跟千寻穿越的花丛，电车开过浅海溅出的水波，各色神 明站在楼上挥舞扇子加油，黑煤球们吃的彩色糖果，千寻独 自提鞋走在海天交际线上，钱婆婆家里温暖的点心伴着原木 与暖炉；到最後千寻白龙在天上飞着，麟花眼泪满天；跟汤 屋告别，所有同伴站在墙上欢呼，每个场景的颜色都漂亮的 会让人看完电影後，还能随时回想起某一幕的不可思议。 最神奇的还是双胞胎魔女的造型，明明一模一样，数着宝石 的汤婆婆、帮小孩收拾玩具的汤婆婆、用纸张幻化出人型的 钱婆婆、戴着眼镜缝纫的钱婆婆却可以完全传达出不一样的 讯息印象。 这也是我第一次在宫老的作品中看到「平行世界」的应用。 以往宫老的作品都可以说是「架空世界」，也就是说故事建 立在无法与现实世界相连的时空中，但是神隐透漏的是我们 真实居住的世界中其实另有隐匿的窗口，可以通往电影中所 见的神明世界，彷佛是要为寻常的生活多加上一层可以被改 变的可能性与希望。 (这段我说都真的就只是宫老作品，不然猫的报恩也算是平行 世界，至於龙猫我就觉得很难定义了...) 就像千寻在片头是为慵懒任性的小女孩，但是作为平行世界 中一时失怙的苦童工，她也能适时表现坚强与智慧，改变观 众对她笨手笨脚的驽钝印象。 如此一来神隐这部片不只是建立一个令人向往的世界，也告 诉我们人没有定性，没有人生来就是英雄或坏蛋，我们有的 只是人性，相信自己相信未来，每个人都能有千万种改变与 无限的可能性。我想这就是我对神隐最大的感想与肯定。 -- 话说~ 好久没听电台了~ 好想再点片尾曲来听啊XDDD --

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