从去年【地海战记】（Gedo Senki）在日本上映，对於这部电影的批评声浪始终 没有少过，而同样的状况也延伸到了台湾；尽管如此，这仍是一部被我列入「最 优先观看」的电影，且始终忍俊着不去拜读影评。倒不是因为坚持「吉卜力工作 室出品，必属佳作」，只是希望能够亲自阅读电影，无论结果是否令我失望，这 是对於过去吉卜力工作室多部动画让我深深感动的谢忱。 ◇ 我想，我能理解为何会出现这麽多的不满与恶评。 　 个人认为，最严重的颓倾是脚本，这并不是与原着相比之後的想法；基本上，我 比较倾向於「无论改编幅度大小，一旦表现媒介出现转换就视之为另种创作」。 【地海战记】的脚本问题光是在观赏影片当下就能够清楚发现了──明明觉得节 奏缓慢，却在终了时对於诸多剧情感到交待不明。这就不单单是片长无法将故事 尽数容纳的遗憾，而是整体骨架出现失衡。 如果进一步去讨论会出现这种情形的理由，个人觉得脚本家在处理这部电影时， 过分将重心放置在「影片要传达的概念」上，反而忽略了作为剧情片的说故事能 力，以致於发展到後半段，「影片要传达的概念」终於先後透过女主角瑟鲁（Teru）、 男主角亚刃（Arren）的台词明白表示了，却不具有说服力（理性），也无法感动 人心（感性）。换句话说，这些「概念」是失去形体依附的模糊影廓，本身没有 生命力，遑论这部电影探讨的主题是「生与死」，倘若能够利用故事进行一步步 将观众勾进到片中人物的内心，最後能造成的震慑、体悟或动容，其效果应该是 可以预期的。 　 脚本的另一个问题从这里就显而易见了──勾勒角色的力道不足，导致所有人物 仅仅只是设定的样板。亚刃拥有仁慈伟大的父王，却因心魔纠缠而铸下弑父大错； 然而，亚刃的心魔（影子）是什麽？为什麽会出现在王子亚刃的灵魂深处？直到 电影结束，这些都没有正面的解释或是隐约的暗示，中间过程又欠缺足够的情节 来铺陈其性格，使得故事里亚刃的自我放逐、情绪失控、恐惧与软弱都显得浮面 苍白、流於神经质，而重要关头的「转变」与「成长」更让人觉得牵强草率。 　 同样的状况也发生在其他角色的身上。大反派蜘蛛（Kumo），在善恶设定过於分 明的情况下，似乎只是为了让瑟鲁和亚刃有机会代替脚本家和导演说出预设的 「概念」而存在，因此，他的畏惧死亡、贪恋生命无法引发观众丝毫的惋惜或怜 悯。这和【无敌铁金刚】等卡通里每集出现一个邪恶势力派来搅局的机器怪兽有 何不同？ 正派这边的人物亦然。雀鹰（Haitaka，即格得 Ged）在故事里的主要功能，大抵 不出两个：一是雏鸟羽翼未丰之前的保护者，二是反派巫师蜘蛛的对照组，至於 个人的部份──如性格、处世、观点……等等，不是描摹有限，就是近乎空白。 更不用说恬娜（Tenar），她与瑟鲁的关系近似雀鹰与亚刃，除此之外，也没有其 他更深刻、更值得讨论的了。 瑟鲁的部份，虽然仍不算完整，但相较之下算是处理得稍微好一点的了，至少透 过恬娜与雀鹰的对话带出她的简短过去，同时，经由八婆邻居来求药的桥段，多 少可以让观众更贴近瑟鲁内心的孤独，也能对她外显的别扭行为添一份了解。可 惜的是，脚本虽然安排了「瑟鲁之歌」的片段，试图陈述亚刃和瑟鲁拥有互为彼 此 Soulmate 的潜质，但其他具体情节过於简略单薄，还是造成她对亚刃的态度 改变得太快、太突兀的印象；这可是最後正义得以「消灭大魔王」的重要转折。 　 并不是说非得钜细弥遗地解释每桩设定或细节，然而，如何精巧地利用动态情节 和静态情境使电影做出最合适的呈现，原来就是对导演和脚本家的考验。再者， 在不深究剧情逻辑和严谨度的情况下，只要人物本身能有部份让观众觉得可以同 理、贴附情感，还是可能创造出「有瑕疵的精采」；我想举的例证，就是吉卜力 工作室上一部的动画长片──【霍尔的移动城堡】（Howl’s Moving Castle）。 综而言之，整部电影的节奏是失衡的。前半段太过吝惜使用对白，也没有丰富的 情节做为骨干，使得诸多镜头美则美矣，却空灵得很不真实，与观众之间的距离 也始终无法随着剧情推进而缩短。当正邪双方逐渐开始产生交集之後，後半段的 情节开始增加，然而，单一角色性格不够鲜明、彼此之间的关系与互动实际铺陈 有限，让剧情的转变落得一厢情愿的窘境，多半无法合理解释前半段的含糊，对 於剧情孰轻孰重的拿捏失去准头也削减了故事的戏剧张力，於是，整部电影成了 导演和脚本家故弄玄虚下的海市蜃楼。 除此之外，个人觉得画面的绘制，在某几个桥段上竟然难得地出现了粗糙，尤其 是沙漠的部份，在过去吉卜力工作室出品的电影里，我几乎从来没有这种念头浮 现。当然，还是有我喜欢的部份，例如有着油画质感的天空及云朵。 配乐可说是最大的亮点。不同於久石让，寺嶋民哉成功地为吉卜力的动画电影创 造新的音乐语言。管弦乐仍是重要的成份，不过，寺嶋民哉更强调运用不同乐器 拥有的特色，藉以丰富剧情的细微变化。主题曲之一的〈瑟鲁之歌〉，由同时为 瑟鲁配音的十九岁新人手嶌葵演唱，嗓音清纯乾净却又隐隐包裹着世间的流转与 沧桑，相当具有疗癒力，这也反映在日本音乐市场十分漂亮的销售数字上。 　 其实，如果抽除所有戏剧表现的元素，纯粹讨论「影片要传达的概念」，应该会 是我喜爱的方向，也与个人对於生命的态度十分接近；或许是因为这个缘故，当 我发现自己对於这部电影竟然没有产生「感动」，真的觉得好遗憾。在【地海战 记】里，完全反映出这是一位导演初试蹄声之作，处处都可见其青涩稚嫩，然而， 似乎也不能仅以这部电影就来评断宫崎吾郎是否有能力接下父亲传承的衣钵。只 能说，我真的很希望，吉卜力工作室能够好好培养新人导演，不单单为了「後宫 崎骏时代」而做准备，而是提供更多不同样貌、不同观点但确实精采的动画电影。 -- ﹒˙∵∴﹒·‧ 　　　　　　　 　　　　﹒˙‧·‧﹒∵·‧　http://blog.pixnet.net/kytu ※ Eternal Sunshine ∴‧﹕∵﹒‧﹒˙‧﹒　　　　　　　　　　　　 ﹒˙‧· ﹒˙　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﹒ ˙·‧﹒∵　　　　　Each mile I travel only means　　　 ﹒ ∴﹒　　　　　　　　　　　 The more I have to go 　 --

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