※ [本文转录自 movie 看板] 作者: totoroJack (Very End of World) 看板: movie 标题: [专辑] 新世代的革命:地海战记(ゲド戦记) 时间: Thu May 11 12:51:31 2006 原文与剧照请参照：http://totorogo.dyndns.org/?p=121 请任意转载，但请先告知原作者，谢谢。 这几个礼拜把之前买的"出发点 1979~1996"中译本拿出来翻翻，感觉与数年前看日文版的 感觉大致相同，除了一些专有名词或动漫人物名字在翻译上有所出入外，原书的文字概念 倒是传达地很好，是一本国内的宫崎骏粉丝都应该看看的好书，宫崎氏的创作概念、处世 原则、思考逻辑，大体都可以从这本书中感受到，可以体会宫崎骏不只是一个"满手鲜血 的老爷爷"或是"恋童癖老变态"(笑)而已，他是有他的坚持与理念的。 书好是好，掩上书本的同时我却难免心中的惆怅。心念一动，不禁再来调查看看ゲド戦记 / 地海战记(暂译，或地海传说)的最新开发进度。这惆怅的原因自然是因为吉卜力即将 进入社史上最大的世代交替，皇太子的接班作品就要在七月上映，而这两代之间的创作观 ，甚至於经营观都有着极大的差异，变迁是福是祸？身为"铁杆吉卜力粉丝"的我自然是忧 心不已。 http://0rz.net/c71l8 http://0rz.net/481np 其实光从封面就可以理解地海战记主要是改编自原着第三部的さいはての岛へ / 地海彼 岸；一样都是龙与人的合影 吉卜力一贯的宣传政策总是遵循低调的态度，除了独立制作在经费上一定要斤斤计较的考 量之外，最大的原因仍然是因为宫崎骏本人对宣传的不信任感，他是抱持着" 工匠精神" 来制作动画的人，与其要他出些花俏的周边产品，或是上节目高谈阔论，还不如呆在工作 室里多审几张画稿，他把所有的精神都花在对产品的品质坚持上，不愿意透过宛如讹骗一 般的宣传莱驱使观众进戏院，而吉卜力二十年来的这种制作态度，也成功地获得了与高品 质相应的高评价与票房。 但是宫崎吾朗的想法是截然不同的，他是在职场上转了一圈之後才进入吉卜力的，他深知 宣传的重要性，除了可以吸引未开发的观众群之外，更能在制作早期就接收到观众的反应 为何，所以在这次的地海战记制作同时，吉卜力架设了制作日志与监督日志的网站，每个 有兴趣的朋友都可以直接透过网站，了解目前制作群的进度状况，甚至连目前还剩下几个 镜头还没画完都可以得到精确的数字，比起以前只能从工作人员的简短日记中猜测开发状 况，可以说是有重大的改变。其他像是在网路上公布预告片，刊登知名人士对本片的讨论 ，都可以让观众对地海战记的内容有些初期的印象。想起以前都还只能痴痴地等待日本网 友传来电视上撷取的新作画面，地海战记果然是吉卜力新世代的作风与思维。 制作日志： http://www.ghibli.jp/ged_01/ 监督日志： http://www.ghibli.jp/ged_02/ 在制作日志里除了开发进度，更可以看到许多制作人员的工作状况，像是为了消除疲劳用 手机大唱演歌、大家一起吃着大锅饭、为了检视暗景画面而用黑布把头与萤幕罩在一起、 甚至员工自己读到监督对制作群的感言，所有人静静流泪(笑)、以及宫崎吾朗自己因为压 力搥墙壁的样子，这些都让吉卜力的神秘面纱被慢慢揭开了，比对於西方PIXAR / 皮克斯 动画公司工作时的自由奔放风气，吉卜力一向给人重度劳动集中营的印象XD，这些活泼的 画面的确让人见识到吉卜力的另外一面， 除此之外，这次的地海战记甚至还搭配了饮料厂商推出宣传广告，5月8日吉卜力与ASAHI 厂商所合作的广告第一次亮相，在剧中担任女主角テルー / 瑟鲁的新人歌手手嶌葵在这 个广告里演唱电影插曲テルーの呗 / 瑟鲁之歌，虽然只有短短15秒的广告，但是看到喝 饮料还有机会抽中试映会门票，对吉卜力作品来说，这可是以往从不可能会有的活动。 广告请看ASAHI网站： http://www.asahiinryo.co.jp/gedo/cm.html 除了宣传活动之外，宫崎吾朗在制作上也有新想法，首先是为了符合剧中故事的气氛，在 这部电影里采用了大量的暗景，尽管对於担任色彩设计(色指定)的保田道世女士来说，暗 景处理并不是困难的工作(她在千と千寻の神隠し / 神隐少女里设计的光影变化十分自然 )，但是这次暗景的数量之多仍然让她煞费苦心，透过预告片我们也可以发现，光影的对 比与反差在地海战记里十分丰富，像是夕阳下大石柱间交错的阴影，暗巷里倒卧的人们， 移动的囚车里从窗户照进的阳光，射进教堂里氤氲缭绕的暮光，在这些场景里，光源不只 是表现人物在黑暗里的轮廓而已，光与影还得负起营造主要气氛的任务。 而传统的吉卜力作品里，不管是在となりのトトロ / 龙猫里深深浅浅的绿色系，或是神 隐少女里外观五颜六色的汤屋，都可以感受到充满着丰富大量的色彩，比起来地海战记好 像灰扑扑了一点，但是光影的运用除了符合故事背景气氛之外，一部份也映照了原着第一 本影との戦い / 与影子的战斗(台译地海巫师)的精神，光与影不单单只是完全的对立， 融合与平衡才是自然和谐之道。看得出来，宫崎吾朗在美术的设计考量上，的确是下了一 番苦心。 宫崎吾朗在地海战记里追求的是所谓"新古典主义"的风格，历史上十九世纪的新古典主义 ，是重新追求希腊罗马时代的美术风格，屏弃洛可可与巴洛克的华丽夸饰，注重线条的平 衡与比例，构图单纯朴素，强调的是思考上的秩序与逻辑。这可以解释为什麽地海战记舍 弃了过去多色彩的上色风格，而以光影的对比来强调剧情的主旨，宫崎吾朗自己想要恢复 的是过去太阳の王子 ホルスの大冒険 / 太阳王子与风の谷のナウシカ / 风之谷里那种 不花俏而质朴的简约风格，他不只是想为吉卜力带来前所未见的革命，更是意图用这种复 古手法，来与现今越来越通行的繁复动画美术设计做出区隔，作出一部崭新特别的动画作 品。 回到电影本身，这次地海战记的声优选用，仍然是依循过去一贯的吉卜力传统："不使用 动画声优而选择影视明星"，アレン / 亚刃王子请到了我个人非常喜爱的冈田准一担纲， ゲド / 格得是由老字号性格演员菅原文太饰演，其他角色如小林薰、内藤刚志、夏川结 衣等一字排开，光看声优表真让人误会这是一部真人电影的阵容，而就像当年的耳をすま せば / 心之谷请新人本名阳子演出一般，这次担任女主角的手嶌葵也是一位新人，流露 出安静气氛的她竟然跟书中的封闭心灵的瑟鲁，在气质上有一点相像，本人也是十分的有 个性，对於电视预告的演出，竟然有"如果是自己一个人演出预告就不会答应，如果是跟 电影画面一起放映才会考虑"这样成熟的意见，在还没听到她在剧中的演出之前，我就对 这样有着特殊个性的演员有着好感了。 不过说到最吸引人的，当然还是由她演唱的瑟鲁之歌，这首歌的歌词，是由二十世纪初名 诗人萩原朔太郎的こころ / 心这首诗所改编的，配上名作曲家谷山浩子的曲，而不看歌 词光听歌曲，手嶌葵清澈乾净的嗓音，加上简单的伴奏，就让这首歌给人一种纯洁直率的 感觉，一开始透着一丝寂寞与哀愁，但也无形地散发出一种恢弘的气势，而歌词里用孤鹰 的飞翔、被雨打湿的小花、以及一个人独行的孤独来形容内心的悲伤与寂寥，没有华丽的 言词，但更是直觉而真诚，是一曲让人一听就不由得为其感动的真挚歌曲。也难得这次一 反常态地在电影上映前，吉卜力并未推出所谓的Image Album / 印象专辑来作为配乐宣传 的第一步，而是发行这首瑟鲁之歌的单曲，在预告片整段里也只有这首歌当做衬底音乐， 可以想见这首插曲在全片里的重要程度，没有听过的朋友，请一定要来试听看看，体会那 种单纯与感动。 从完整预告片中撷取的音轨，所以最後有台词XD： 1. http://www.bigupload.com/d=84A4B377 这次制片的经验宫崎吾朗来说，充满着革命与对立，自己第一部监督作品与吉卜力二十年 来招牌的对立，新古典主义与华丽主义的对立，新世代宣传与传统低调政策的对立，更是 父与子的情感对立。但是地海战记本身，更是一部探讨对立间追求平衡与结合的作品，不 但有人与龙的结合，还有光与影的平衡，真实自我与缺陷外在的调和，拍摄这部电影不是 一件轻而易举的工作，但是现在的宫崎吾朗，在这上映前的倒数计时里，仍然带领着吉卜 力稳健地踏着步伐，我衷心地期望，地海战记能够真正开创动画界的革命，开创吉卜力的 新世代。加油！宫崎君！ 地海战记官网： http://www.ghibli.jp/ged/index.html 相关文字： [专辑] 宫崎吾朗的勇气 - 吉卜力新作介绍：ゲド戦记 / 地海战记 http://totorogo.dyndns.org/?p=122 浑身是血的大魔王？慈善和蔼的老爷爷？ - 宫崎骏的两面 http://totorogo.dyndns.org/?p=123 -- 电影、阅读、音乐、生活 还有稀有动物龙猫的观察日记 龙猫森林 http://totorogo.dyndns.org/ --

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