天空之城‧奥义书　【崩坏之章】 作者：银色快手　[email protected] 　　出处：飞翔咖啡屋　个人新闻台 　　　　网址：http://mypaper.pchome.com.tw/news/silverquik ——进入宫崎骏的动画世界 　　　(2002.11.13) ╭════════════════════╮ 　 ║如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣║ 　　　　　　 ║，无论多麽可怕的武器，无论拥有多麽可怕的║ ║机械兵，人一旦离开泥土，就活不下去……　║ ╰════════════════════╯ ★巴别塔的隐喻 　那时，天下人的口音、言语都是一样。他们往东边迁移的时候，在 示拿地遇见一片平原，就住在那里。他们彼此商量说：来罢！我们要 作砖，把砖烧透了。他们就拿砖当石头，又拿石漆当灰泥。他们说： 来罢！我们要建造一座城和一座塔，塔顶通天，为要传扬我们的名， 免得我们分散在全地上。耶和华降临，要看看世人所建造的城和塔。 耶和华说：看哪，他们成为一样的人民，都是一样的言语，如今既作 起这事来，以後他们所要作的事就没有不成就的了。我们下去，在那 里变乱他们的口音，使他们的言语彼此不通。於是耶和华使他们从那 里分散在全地上；他们就停工，不造那城了。因为耶和华在那里变乱 天下人的言语，使众人分散在全地上，所以那城名叫「巴别」就是「 变乱」的意思。──创世纪11：1-9 　对海盗们来说，最初吸引他们的，其实是那颗拥有神奇力量的飞行 石。当希达从军队手中救出来之後，海盗和穆斯卡这两路人马的目标 ，就指向天空之城拉比达，但他们的动机是不一样的，海盗眼中的拉 比达是个金银岛，拉比达曾经统治过地面，搜括来的财宝不计其数， 住在这里的人却在一夕之间全消失；另一方面，穆斯卡的野心其实是 想统治全地，成为新的世界霸权，在军队的设定上，使人联想到曾经 在义大利以法西斯政权统治的墨索里尼，这联想并非毫无根据，因为 天空之城里头矿坑小镇的设计本来就是以义大利的山区作为背景，武 器是帝国主义的附属品，拥有了毁灭性兵器──机械兵，可以很快地 瓦解原有的体制，建立一个新的帝国，这就是穆斯卡的如意算盘。 　等到飞行船及巨型军用战机抵达飞行石所指示的上空，突然被强大 的气流涡漩卷入，完全反方向的风，彷佛黑洞一般，将他们吞噬，结 果通过了所谓「龙之巢」的气流狭壁（真空地带），此时闪电交加， 犹如群龙现身。等到拨云见日之际，天空之城拉比达果然出现在众人 的面前，不禁为之赞叹，这里好似天堂。 　高科技建构的浮岛帝国，不是以冷冰冰的金属外观，高楼大厦的建 筑来表现，却是以花园，通天城堡以及大树建构出来的岛国，城堡建 筑的外型使我想到着名的巴别塔插画（注二），大家比较一下，就可 以知道它们有多麽相似，宫崎骏应该是以此作为创作天空之城的蓝图 ，本文一开摘录的这段经文正好和天空之城的历史相呼应：穆斯卡和 希达原本都是王室一族，到了地面却分成两族，从此分散了七百年， 这不是神的惩罚吗？巴别塔的溃散也是神给予巴比伦人的惩罚，因为 他们太骄傲了，妄想能抵达神的高度，无怪乎圣经上会写着：「敬畏 神是智慧的开端」。 　人为的成就遭致天谴？是神的惩罚使拉比达的野心终止，只留下傲 人的建筑和看守这座无人墓园的机械兵，彷佛世界曾经惨遭劫火，文 明只存在於想像，但文明的极致却导致毁灭，这周而复始的轮回究竟 是为什麽？马雅文明、古埃及文明、秦帝国，我们还无法解开的谜， 人类的未来却是不断在找寻过去，过去曾经辉煌过，科技甚至比现在 还发达，我们自以为精良的武器和通讯系统在拉比达族人的眼中不过 儿戏，穆斯卡进入中央控制系统，仅需藉由飞行石和控制室石碑文上 的亚语，即可启动所有的机关，甚至只要一个指令，就可以让拉比达 自毁，多麽科幻的感觉啊！即使是星际大战的设定，也没有如此先进 的技术。 　但科技的进步终究未能给人们带来幸福。穆斯卡和希达只是靠着失 传的亚语，在地面延续生命的王室遗族，科技并没有继续带领人们前 进，反而造成了毁灭，原因是操纵科技的那双手，动机只要有一点点 不单纯，邪恶的势力就会像魔鬼一样占领全地，欲望的背後原来是这 麽地可怕。整座天空之城即是巴别塔的隐喻，寓含警世的意味，也让 我们思考，原来周而复始的轮回，都是来自人心的的作用啊！ ★离开泥土就活不下去 　《天空之城》的架构，就内涵而言，更加地深化《风之谷》所揭示 的人与自然共生的母题，空中花园，池里的鱼，飞翔的鸟儿，虽然都 是我们不曾看见过的生物品种，可是却能体会那种和谐的自然生态， 被茂密森林覆盖的架空帝国，整座岛的核心不仅仅是巨大的飞行石， 在绿色之间兀自闪烁着璀灿的蓝光，同时也是以「树」作为支柱，撑 起这个新天新地。 　「浮岛」中心的情况在格列佛游记里，有着以下的描述：「岛中心 有一个直径约为五十码的窟窿，天文学家由此进入一个大的圆顶洞， 叫做『佛兰多纳‧革格诺尔』，它意谓着「天文学家之洞」。这个洞 位於金刚石板上表面以下一百码的深处。洞内有二十盏灯长明不熄， 金刚石板面的返照又将强烈的灯光投射到四面八方。这地方收藏着五 花八门的六分仪、四分仪、望远镜、星盘以及其他天文仪器。决定该 岛命运的东西是一块形状像织布工用的梭子一样的巨大的磁石。（即 飞行石）磁石长六码，最厚的地方至少有三码。磁石中间穿着一根极 其坚硬的金刚石轴，靠这根轴磁石即可转动。因?磁石在轴上绝对平 衡，所以就算力气最小的人也可以转动它。磁石的外面套着一个四英 尺深四英尺厚直径十二码的金刚石圆筒。圆筒平放在那儿，底部有八 根六码长的金刚石柱子支撑着。圆筒内壁的中部，是一个深十二英寸 的凹口，轴的两端就装在里面，可根据所需随时转动。」 　在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然 飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空 之城的是「树」，是那根参天巨树，令人印象深刻！这棵树使我想到 神话结构的问题。为什麽是树？而不用其它的东西？天空之城究竟是 靠什麽样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文 化／畜牧文化诸民族的世界观来探讨。 　不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套 公式可循，那就是〈大地－肉体－灵魂－生与死〉由这些来形成世界 的图像，进而内化到人们的心中，就好像中国以五行来看待万物消长 ，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开 了身体，必须入土为安。在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就 好像希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲， 也是以泥土造人，以泥土补天。万物皆植根於大地，就好像希达面对 穆斯卡最後说的「如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无 论多麽可怕的武器，无论拥有多麽可怕的机械兵，人一旦离开泥土就 活不下去」。 ★作品中寓含神话结构 　然而狩猎文化／畜牧文化滋养的民族，他们基本的自然－世界观， 又是如何呢？以本来的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－动物－力 量〉建构的公式，更扩大了农耕文化的视野。如果我们把世界观和神 话摆在一起，就会发现它们的一致性，神话与其被创造出来的环境是 息息相关的。宫崎骏在动画影片中也展现他的神话观，从《风之谷》 、《天空之城》、《魔法公主》、《神隐少女》，一路走来，不变的 是以「树」撑起的神话结构。 　像是《风之谷》因为人类的污染，造成「腐海」的蔓延，森林的功 能在於净化，以确保地下水源不被污染；像是《龙猫》里孩子们和胖 胖的龙猫，在夏天的夜晚，种橡树，只要心里想着会长高，树彷佛吹 汽球一样膨胀，快速地发芽、茁长，在孩子的心里埋下种子，树成为 人格教育的隐喻，如同中国人所说的「十年树木，百年树人」；像是 《魔法公主》扣紧毁灭性武器禁绝後，人类文明的再生与发展的母题 ，而森林里住着野猪（山神），麒麟（又名四不像，介於人与神之间 的圣兽，其形体时有变化，神出鬼没，掌管万物的生命）当人们任意 地开采自然资源时，对环境造成了严重的破坏，为了生存就要砍伐森 林，而森林的消失令动物无栖身之处。（像是亚马逊的热带雨林正面 临相同的处境，为了生存，当地原住民必须烧林以辟田耕作）影片到 了最後，则是以麒麟之死来交换自然环境的恢复，着实令人感到悲哀 ；像是《神隐少女》最终前往沼底的电车，来到了犹如《龙猫》片中 出现的乡间森林，也暗寓着日本必须重新回到过去的农业社会来思考 资源过度浪费以及社会价值迷失的课题，无言的森林传达了「回归」 的命题。还记得，千寻的爸爸也是开车在森林里迷路的，失去的东西 ，却等到拜访了住在森林里的钱婆婆才找回来。到了结尾，千寻和爸 妈穿过车站的隧道，开车走出森林，故事始於森林也终於森林，这是 善的循环，这也是善的轮回。 --

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