7. 请选出你心中的GARNET CROW歌曲二十大。 (1) 水のない晴れた海へ 最初在专辑听到这首开场曲已觉得很特别，偷懒地套以前在七年祭活动写那段：开始时宁 静的intro，深沉的结他加上充满透明感的琴声，接下来是由利低沉的歌声，之後编曲继 续保持着这种宁静感，由利的间中的高唱有种直上天堂的感觉，後段的琴声加重，在宁静 中隐现高潮，以随意的琴声及像从天上来和音作结。 简单来说这首我最喜欢整体的沉静感及後段很有透明感的琴声暴走，从前我因为这首开场 曲很有兴致地把整张专辑听下去，现在仍觉得这首很能表现GC的特色和优点（类似句子我 在这series前後共写了几多遍…orz），唯一可惜的是，这首被我认定为GC十年来的神曲 ，是Miguel sa Pessoa（而不是他们自己）编曲的。 (2) 夏の幻 我第一首喜欢上的GC歌曲，也一直觉得这首是GC轻快歌曲的代表作，旋律是这首我最喜欢 的地方，一来很顺耳动听，总觉得有种熟悉的感觉（是因为用了一般听众最受落的和弦编 排吗？），二来旋律多次出现但都很自然的转调更是精彩之处，其次喜欢的是编曲跳跃的 节奏，以及冈本清脆的结他扫chord（intro尤其吸引）… 不过由此可见，这首我喜欢原 版多於secret arrange ver.，虽然secret arrange ver.少有地直接朴实的band sound编 曲我也觉得不错。 (3) 梦みたあとで 在「Last love song」、「call my name」、「Timeless Sleep」和「梦みたあとで」连 续四张（神）单曲中，最初并不特别喜欢「梦みたあとで」，但後来觉得「梦みたあとで 」颇耐听，这首在我心中的位置才逐渐爬上来，从某天开始变成我最喜欢的一首GC歌曲（ 没错，是一首，即是排第一名）。现在再听虽觉得这不是最能表现GC独特之处的一首，但 歌曲简单动听的旋律，同样不复杂但各乐器编排很平衡很舒服的编曲（听得太多天花乱坠 的编曲，听回这首提醒了我，这才是钢琴+结他乐团编曲最基本的形态啊…），以及早期 的青涩味至今听起来仍觉得很感动。 看回以前料理店七年祭活动的文章，原来当年把这首视为我最喜欢的一首GC歌曲，是因为 这是GC成绩最好的代表作，听着这首最能唤起过去多年喜欢他们的日子，还有长时间支持 他们的感触… 不过最近一两年好像不太有这种感觉，不翻旧文也差点忘记自己当年这麽 想过（死），果然人在每个阶段的想法都很不同呢，但现在要我选GC歌曲十大之类的选这 首已变成我不自觉的习惯。 (4) 夕月夜 也是很有他们特色的作品，编曲很配合专辑「I'm waiting 4 you」的冬日主题，有点冬 日寒风的肃杀感，但歌词那一动不动的默默守候，以及由利的轻唱却令歌曲多了份沉着温 柔的暖意，此外，既冷亦暖且很有透明感的琴声，动听的旋律（尤其是副歌开始那由高音 一直下落的长句）也是这首出彩之处，套用以前写过那句，是由曲、词、到编曲都很有诗 意的作品。 (5) Anywhere 歌曲深沉的气氛、由利像呼叫一样的歌声、AZUKI充满绝望迷惘感的歌词都是这首独特的 地方，详细描述可见「THE TWILIGHT VALLEY」听後感，这首现在对我来说最有代表性的 仍是灰暗但少有地沉重且直接的歌词（也因为够直白所以我难得地很有共鸣），还有由利 在这首响亮且有气势，但完全没唱「私は风」时那麽声嘶力竭的演绎，也可算是她歌声渐 趋成熟的转捩点，在这以後不少带成熟韵味甚至沧桑味的歌曲如「百年の孤独」、「花は 咲いて ただ揺れて」、「The Crack-up」由利都能好好驾驭并唱出了早期没有的味道。 (6) スパイラル GC有过好几首编曲（有时不太自然地）由慢变快的作品（话说爱内里菜同期也有几首这种 手法编曲的…），这是我较喜欢的一首，开首是早期GC熟悉的轻松感，後段逐渐加快变成 有速度感的热血曲子，并以一去不返的AABB曲式结构热血到底（大概是它有点像爱内里菜 「SPARK」的关系，我总觉得「スパイラル」很适合用来tie-up棒球节目…），这样积极 及有应援感的歌曲在GC作品中蛮难得的，在live中也经常被用来炒热全场气氛（不过，也 正因为这种曲子对GC来说较稀有，所以听他们在live唱这首，尤其是作为结尾那副歌无限 repeat梗，已听到很腻了…orz）。 (7) トランス・トラップ 这是GC所有c/w中我最喜欢的，不过好像比较冷门，所以应该是20首中最任性的一个选择 （笑）。GC早期的c/w有很多令人惊喜的曲风，这首是颇有迷幻感的电子舞曲，完整而迂 回的旋律线相当抢耳，但那冷酷神秘感又跟编曲的迷幻结合得很好，由利低沉中带穿透力 的嗓音，尤其是充满张力的拉长音也令全曲更添几分魅惑感。 (8) call my name 很能代表早期GC的抒情曲，旋律很有同期主打歌曲的优美，编曲很有他们独有的华丽感， 歌词的深情也是他们一贯特色（虽然我对这首词没感），此外，这首很抢耳，是如果要我 向其他人推GC的话我多半会选的歌曲（根据我过往不算多的GC推歌经验，身边朋友对这首 的反应也不错）。 顺带一提，「Last love song」我也很喜欢，不过因为这首旋律有点像「call my name」 ，而且「SPARKLE」时期的爱歌实在太多，所以每次选十大或二十大这首也总会被我忍痛 放弃…（泪） (9) 梦・花火 应该算是引导我把对GC歌曲的注意力由旋律转移到编曲意境的单曲，不同於过往单曲常常 是旋律主导，以前听此曲觉得副歌旋律线不太明显也不太好记，但当中隐含的张力又很引 人入胜，整首曲编配合得很好，气氛热情中带点神秘，以前只觉得这首编曲风格有点像「 仆らだけの未来」的热血摇滚，不觉得有拉丁风格（於是对首尾呼应那句西班牙文「Ti amo」有点摸不着头脑…），後来听久了才渐渐觉得这首的编曲其实有点拉丁，只是它不 是北原爱子那种，而是像「Argentina」那种（不过「Argentina」我也是听久了才觉得旋 律很拉丁的）。 (10) pray 要说GC较擅长创作西洋风格的歌曲，拿这首跟「籁・来・也」比较便可见一斑，同样带点 民谣风格，「籁・来・也」的东方味道稍嫌不够传统，「pray」简单清爽的田园味却很西 方民谣的神韵，此曲我最喜欢的是温婉优美但延绵不断，像翩翩起舞似的三拍子旋律，编 曲也突出了他们琴声悦耳及neo acoustic舒服等优点，私心认为是专辑曲中的隐藏神曲之 一。 (11) Stay 他们後期作品中曲风较有惊喜的一首，在此之前从没想像过由利唱这种很靠歌者个性发挥 ，感觉随意的jazz或soul曲风（或许想像不到他们玩jazz更重要的理由是他们平日爱用 synthesizer多於附加乐器的作风…），这首曲风较偏向美式骚灵抒情，编曲感觉还好， 以verse的琴声较突出，过往习惯较自然唱腔的由利在这首的演绎是很不错的尝试，初听 觉得不太突出，觉得可以唱得更好，听久了倒觉得很顺耳，既有前文提到她後期歌声的成 熟韵味，在不经意中又很有她惯有的含蓄感觉。 (12) 风とRAINBOW 这首未发行前我已先听了MAR的TV版，那时初次听到他们有编曲那麽北原爱子的拉丁有点 新鲜感（後来虽不再见类似的编曲，但这种拉丁韵律在GC作品也偶有出现），CD版电结他 和鼓更重的编曲也很有型格，我也很喜欢，不过选这首的主要原因还是以机械人的冰冷讽 刺人性冷漠的歌词，虽说这种题材并非前所未见，但在GC的作品中算颇难得（而且也是我 喜欢的类型）。 P.S. 最近看回「GARNET CROW livescope 2010 ~THE BEST TOUR~」由利唱这首时即使没 穿外褛也仍要假做掀衣领的招牌动作我忍不住偷笑了XD (13) 君を饰る花を咲かそう 成员们曾提到，曲子是由利在朋友的长辈去世後，有感而发而写的，AZUKI的歌词亦以生 死离别为题材（据说两人经常没事先说好但词曲心灵相通地合拍的默契…）。这首令我较 印象深刻的是歌词恰到好处地道出面对亲爱的人的离去，内心的无奈和伤痛过後的坚强（ 怎麽一边写一边想起最近的地震…），曲调有点像「君という光」那种圣诗似的抒情，但 这首节奏较缓慢而沉重，也更庄重些，很配合歌词的主题，由利悠悠唱出来颇有为故人祈 祷的感觉，有近似经历的话听起来更觉感人。 (14) クリスタル・ゲージ 初听觉得这是跟「スカイ・ブルー」有点像的轻松小品，木结他声音清脆且带跳跃感，但 整体编曲如水晶似的透明感又隐约有点冬日感觉，一直在do do so so间跳的旋律很轻快 ，好像有点单调但又很特别，以前在想这大概是成员们所说的北欧味道吧，後来在料理店 看到高人解说道这首罕见地缺了「la」音（较常见的缺音是传统民谣不用半音「fa」或「 ti」），才知道为甚麽总觉得这首有种特别的北欧感觉。 (15) 逃れの町 我一直觉得挑战叫到声嘶力竭的狙犷摇滚「私は风」是由利歌声的转捩点，虽说在这之前 由利不是没唱过有型的叛逆摇滚，但像「Please, Forgive Me」那种摇滚我觉得还是旋律 主导，只要驾驭到那起伏颇大的旋律就能唱出叛逆的味道（但其实「Please, Forgive Me 」我也大爱），下一张专辑的「逃れの町」才算是第一首较强调歌者个性的摇滚，「逃れ の町」也刚好是由利在「私は风」後第一次把「私は风」的摇滚面带到自身作品的歌曲。 当时听到GC有如此灰暗绝望的摇滚觉得很惊喜，多年後回望这首仍觉得这首曲调的不羁反 叛在他们的作品中较少见特别，那带有宗教色彩的歌词也值得一看。 (16) The Crack-up 选这首有两个考虑，首先是第6题提到专辑「parallel universe」时说我最欣赏古井比以 往仔细的编曲混音效果，虽然这张编曲最细致的其实是「迷いの森」，但这种低沉神秘的 歌曲排在前面已有好几首，所以不再选了，「The Crack-up」的电子音也算精致，而且我 蛮喜欢这首曲编有点古旧也很有诗意的感觉，那种像「巡り来る春に」典型的由低至高 ballad旋律（但整体较偏高亢）也好像很久没听到了；另一考虑是由利的歌声，她在这首 副歌高音部分唱得很圆滑响亮，的确如她本人所说「声音比以前更能上去了」，此外，有 别於中期沉厚中带点生硬，她後期的歌声比较放开一点，在这首前段的轻唱便可听到她的 歌声在浑厚中也不失较女性化的温柔面。 (17) 未完成な音色 大众粉丝角度的话，GC的 c/w代表作则应该是这首，虽是c/w但第一张精选「Best」也曾 收录过，这首的旋律在我心中算是颇神来之笔的（不知该怎麽说… 就是那种好像很典型 很易入耳，但不会想到是抄歌的那种，其实「夏の幻」的旋律对我来说也是这种），也很 喜欢整首强烈的迷惘感，由利的歌声和AZUKI的歌词更有点年少的叛逆感，果然是早期的 作品呢。 (18) かくれんぼ 这首最得我心的是歌名（喂），是「THE TWILIGHT VALLEY」专辑内很有意境的作品之一 ，曲词编都很配合歌名捉迷藏的主题，编曲跳脱的节奏及神秘感颇有在山谷中寻人的氛围 ，歌词我最深印象的还是很配合捉迷藏的那句「1.2.3. 闭上眼数着直到大家的影子消失 为止」。 (19) 恋のあいまに 写到这里才发现我还没选过专辑结尾曲… 九首专辑结尾曲中我较喜欢第五至第七张专辑 的「WEEKEND」、「Love is a Bird」和「恋のあいまに」（「Holy ground」和「君 连 れ去る时の访れを」是按常理很讨人欢心的典型ballad，但我对前述三首感觉更强烈些） ，当中以「Love is a Bird」的清新豁达感最有别於这清单上的其他作品，不过我对这首 不算大爱，倒是「恋のあいまに」淡然但确实存在的不舍寂寞感能一直在我心中不断回响 。 这首intro及整体编曲的轻淡很有秋季澄明蓝天的清新，但旋律却有种无法言喻的哀愁感 ，歌词描写渐渐远去的感情那带点惘然的思念我也很喜欢，最初听到专辑结尾这种曲调内 心常有种被掏空的感觉（有好几次因为这种完全陷进去的感觉，我很怕早上上班乘车途中 听到这首…），多翻听几次後这感觉没以前那麽强烈了，不过最近一两年我真的越来越喜 欢有点冷的空虚寂寞曲调，所以每次听仍有种很私心的感动。 (20) As the Dew 其实我觉得这首曲调跟「风とRAINBOW」有点像… 「风とRAINBOW」那我难得喜欢的歌词 固然令我不想放弃（而且那是专辑「LOCKS」中唯一选进来的…），但「As the Dew」那 份随年月流逝而变得成熟的韵味也让我不舍得不选，同样是拉丁风格，「As the Dew」编 曲（尤其是琴声）及由利的歌声冷淡但带点挑逗的酒廊味是他们前作找不到的。顺带一提 ，这首的「parallel universe」专辑版的混音较丰富，低音部分也放轻了，感觉蛮配合 专辑主轴，但还是精选辑的原版更耐听。 Bonus之第21首… 曾经纠结过要不要选「籁・来・也」，但最後还是因为想多推更欣赏的曲目而放弃了，虽 然「籁・来・也」并不是我客观上认为很出色的作品，但回看过去十年作为GC fan的经历 ，这首对我来说其实很重要呢（详细请翻看第4题）。 -- ~Music in Air~ http://chika407.ihost.tw/ --

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