其实很久以前也在自己的网站Music in Air写过GC series，但毕竟是早期的文章，所以 写得比较简单，以致後来有些好友反映说想看我以现在的角度较仔细地再写一次GC。另外 ，再想到我近来的GC新作感想已严重脱稿（连专辑听後感也没po好像有点过份…），还有 GC出道十周年这值得纪念的时刻（天音：你这个懒人，2010年早就过了啦…= =+），所以 是时候再好好写一次GC了，这次的形式是最近爱用的Q&A x 10（不过问的都是为了逹到基 本写感想目的的老梗问题…）。 由於本series篇幅颇长，为了方便阅读会分5部分贴出来~ Intro… 请简单介绍GARNET CROW。 在GC的地盘po感想文不用写介绍了吧… 但为了文章完整性还是简单写一段： GARNET CROW（GC）是GIZA的一组四人乐团，於1999年结成，2000年出道。成员包括主音 中村由利、结他手冈本仁志、及两个键盘手AZUKI七和古井弘人。GC的歌曲主要是中村由 利作曲，AZUKI七填词，古井弘人编曲。除了GC本身的作品外，四位成员亦会为同公司的 其他歌手提供作品。 1. 你是怎样接触到GARNET CROW的？ （其实已经写过N次，看过的别投诉已经看到烦就好…） 大约是2000年12月左右，因为那时已爱上几个GIZA歌手，所以常到GIZA官网闲逛，有一次 看到GIZA首页有一张大大的不知名图片，很漂亮，於是便click了图片进入其官网… 原来 这乐团是GARNET CROW，那图片是单曲「flying」的封面，於是找了「flying」来听，但 除了intro蛮特别外不算很喜欢，後来听了「first soundscope ~水のない晴れた海へ~」 和之後「Last love song」、「call my name」等单曲才开始喜欢他们以至成为我的本命 。 记得以前写第一次series说「GC是我所有最喜欢的歌手或乐团中，唯一没有一见锺情的」 ，的确我早期的本命（直到2005年的HIGH and MIGHTY COLOR为止）几乎都是一见锺情， 所以GC成为我本命後对初听的「flying」一曲总有点莫名其妙的爱恨交缠感。现在回看这 一句，对现时的我来说「一见锺情」这东西好像已不复存在了… 不是说现在的歌曲质素 不如以往，而是听歌的日子长了，接触的歌曲多了，便越不容易觉得某首歌是「神曲」而 被感动，对一个单位能否成为我的心头好的判断也越谨慎。 至於「flying」，到现在还会定期翻听，听到最近一两年觉得，其实这很有开阔感的旋律 也很好听嘛，只是从来都不是我一听就会迷住的类型吧。 2. 你最喜欢GARNET CROW哪一位团员？ 首先想说这团的成员在我见过的乐团或组合中真是数一数二好认的…（男女混合的团从来 都较好认，而且这四位的外型也实在太不相近） 最初看到团员的照片好像觉得键盘手AZUKI最亮眼（应该也有不少人喜欢AZUKI清秀的外貌 及气质吧），但後来看着看着觉得主音由利也很有气质（笑），一直以来我想还是喜欢由 利多一点吧，毕竟我听Jpop一向都较在意旋律及歌声的（其实琴声也很在意的，只是以我 有限的乐理及乐器认识来说，vocal始终较好理解也较易在不同单位之间作比较），由利 写的旋律的优美在众多单位中几乎是最得我心的（尤其是「SPARKLE」时期，後期虽然跟 早期有差，但也偶有精彩之作），她的歌声在不同时期听起来感觉不太一样，初期我好像 曾有过「怎麽她的声音又低沉又不响…」的感觉，但却蛮喜欢她那时跟後期相比较清脆直 率的感觉，也很喜欢那时歌声低沉中带柔靱的张力（如「HAPPY DAYS?」、「Rhythm」、 「トランス・トラップ」等歌曲的拉长音）；从第三张专辑「Crystallize」部分rock味 较重的歌曲开始她用了较硬朗的唱法，其後歌声渐趋沉厚和中性，後期还带少许沧桑味， 虽然不能再听到早期声音的轻淡清脆，但很高兴看到她後期能以变得更响亮的歌声驾驭像 「Anywhere」、「doubt」、「花は咲いて ただ揺れて」等旋律性较少但情感较激烈的作 品。 然後也总要提提另外三位，提到AZUKI七的话重点还是她的歌词，虽然她很有自家风格的 文学性歌词一直为人称道，但由於日语能力所限，我十多年来听Jpop一直较懒於留意歌词 ，而且AZUKI那种偏重爱情及文学性的歌词更是不很讨我欢心的类型（中学时期其实比较 喜欢Ayu或上原あずみ那种平白易懂、直接刻划人性的歌词，不过现在想法杂了倒是甚麽 类型的歌词也会看看，不像以前那麽追求有共鸣的歌词了），所以她的歌词我常常只会偶 然看看，不会很深入地研究。尽管如此，十年来断断续续的看过中译歌词和乐迷们的讨论 ，总有些令我留下印象的好歌词，「君を饰る花を咲かそう」、「Anywhere」、「风と RAINBOW」等歌词都颇得我心（详见第7题，至於她给其他歌手写的词嘛，我更没心得，可 不可以跳过…）。 然而，说到「文学性」这一点，以往提到歌词很「文学」我只会联想到歌词遣词用字上的 心思，或歌词引用文学名着（这的确是AZUKI歌词特色之二），对文学涉猎不多的我对歌 词中的引经据典不特别热衷（当然热心人的解说我会看），遣词用字我总觉得是要看懂日 语原文才有意思的，所以我对歌词很文学这回事一直有点却步。可是，最近有次看到歌词 网站UTAMAP对GC的访问（感谢rei姐的翻译~）说到AZUKI写歌词的方法和理念，发现AZUKI 作词最重视的原来是「歌词要结合旋律」，写歌词也常常是一边听着旋律一边写下跟旋律 契合的词句而成的，看过这篇访谈还想起自己也有在脑袋一片空白的状态边看歌词边听GC 的歌曲的经验（不过我抽空做这种事的时间实在不多…= =+），这样随着旋律意识流感受 的歌词很不错啊… 这种歌词跟旋律完全融合而成的意像不就是AZUKI在访谈中强调的理念 吗？看到这里我好像也比较理解为甚麽GC的歌曲往往有很大的想像空间、为甚麽人们常常 说AZUKI的歌词很火星了（除了AZUKI的思想本来就很火星外，经常随着旋律抛出一堆抽象 词句，偶然拼合得不按常理或许也是原因所在）。 另外，要理解这种歌词跟旋律融合的文学性其实不需要对文字很敏感，甚至看着中译歌词 来理解也没问题，对曲词有点感受再加些想象力已很足够，私心认为「blue bird」是很 不错的例子，这首的曲词可说是在乐句层面的融合，旋律本身颇多起伏转折已蛮像一个故 事，歌词本身也不难懂，既然我这个文学白痴也感受到的话大家应该也可以（笑），有兴 趣可以对着歌词听听看。（http://www.beingmusic.jp/thread-36727-1-1.html -- 3楼 ） 古井弘人从访问及演出所见就是外貌比较神秘（因为永远戴着墨镜），表演时会很high， 但做事很有条理的队长。他给GC自家作品的编曲在下文会不断被提及，所以这里略过不提 。至於他给其他歌手的编曲，由纯band rock（如三枝夕夏 IN db「君の爱に包まれて痛 い」，虽然我只在意这首是水野干子作曲）到轻电子舞曲（如松桥未树「Secret place」 ，虽然我只在意这首是金子奈未作曲）都找到他的编曲，我觉得他不是会把个人风格强加 於其他歌手作品的类型（说到「会把个人风格强加於其他歌手作品」的Being音乐人首推 小泽正澄，作为幕後音乐人这不是一件好事，但我却会很记得这种音乐人…orz），所以 他给其他歌手的编曲我很少会因为是「古井弘人编曲」而特别留意，不过也有例外，印象 较深应该是小松未歩早期的电子摇滚吧，虽说那惊喜主要来自初听「あなたがいるから」 （不是古井编曲）和她早期作品的midi（旋律有点哀愁的）跟後来听到早期作品电子摇滚 原曲的落差… 此外，上原あずみ「Solitude」的编曲也是私心很喜欢的。 冈本仁志给我的感觉则应该是个形象朴素，蛮爱搞笑，但有点既随性又执着（?!）的艺术 家脾气的音乐人。我较留意他的结他好像是2001至02年对GC较有热情的时候，私心觉得他 的木结他比较吸引，尤其喜欢他在「夏の幻」、「HAPPY DAYS?」、「Last love song」 等歌曲的表现（intro部分印象尤其深刻）。至於他的solo作品我不算听得很熟，记忆中 好像是西洋味颇重，有点acoustic但也有很多其他多元曲风吧。他给其他歌手写的作品也 很多元化，当中有不少都带点英美pop rock的味道，当中我最喜欢岸本早未「テレパシー 」、竹井诗织里「夕凪」和上木彩矢「A constellation」。 -- ~Music in Air~ http://chika407.ihost.tw/ --

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