U某人的GARNET CROW series 写得非常长的前言： AYU…MAIK…像是命运般的每年总有一个我关注的单位走入十周年，今年轮到了GARNET CROW。和前两个单位比较之下最特别的是，GC今年是诞生十周年，我认识他们也就十年了 。 每个人的小时候或多或少都有点不切实际的幻想，名侦探柯南和金田一剧情描写的那种逻 辑价值，以及追求真相的迫切，对於当年年幼的我是颇为吸引的。「真相只有一个！」的 宣言对於从小接受科学教育的我来说可说是前半辈子的座右铭，当然大环境会改变，人的 个性和价值观也会有所动摇也是，现在的我，或许会更相信，金田一死对头高远遥一眼里 的「人性」也说不一定。 阿，扯远了，讲前面这些是为了把柯南和金田一拿出来，以台湾的青少年来说，00年初期 这两部作品可是红的火热，完全不输现在的海贼的欢迎程度。而在那些有点血腥，又有点 欢乐的剧情之外，两部作品让我印象很深刻的另一点是他们的主题歌都颇好听，柯南自 BEING接首OP/ED之後创下了MAIK和小松等等经典，而金田一的部份那首「White Page」的 哀愁让我就算是长到这麽大也无法忘怀。 在各位的童年岁月里，如果有看过柯南的动画的话，一定听过这句话… 流れる水には形がない！ そよぐ风は姿も见えない！ どんな事件も推理は自由！ 流动的水没有痕迹 飘流的风也找不到踪迹 所有案件的推理取决於心 我想这应该是三立电视台有史以来做的最漂亮的一次动画翻译，虽然现在看来这句话一点 逻辑感都没有（笑），不过对於喜欢「优美词语」的中二生来讲，当时印像真的很深刻。 虽然我当时对「Mysterious eyes」一点印象都没有（大笑）。而就算买了传说中的柯南 黄精选也没对里面收录的两首「Mysterious eyes」和「夏の幻」留意太多，两首都很顺 耳，最起码不会像「Free Magic」或是「ギリギリchop」一样让我想跳掉就是了XD。（一 张动画精选有「Secret of my heart」、「あなたがいるから」这样的神曲在GC那两首真 的会被比过去啊…） 对於GC的关注在当时也一直停留在还好，没有特别的热情产生。直到某一天在Z频道看到 了「call my name」的短板PV 惊为天人，除了非常细致的旋律和编曲外，那绿色系的PV 实在漂亮。从「call my name」之後让我发现到Z频道和新光美音的官商勾结（误），後 来每天准点我一定会首在电视前面看，也因此认识到了当时BEING/GIZA的许多歌手，上原 あずみ的「青い青いこの地球に」、重新爱上ZARD的「负けないで-船上LIVE版-」，还有 後期的岸本早未、三枝夕夏等等，我敢说，国高中岁月是我最爱BEING的，也是最忠心的 一段时间。 被「call my name」煞到之後让我开始从网路上搜寻GARNET CROW，当时最关注的网站是 小马大的Being NEXT以及sonia开的GC幻网站，其中Being NEXT在事隔多年後前一阵子复 活了，让人不禁感慨。 那时已差不多是GC在日本人气起飞的日子，「SPARKLE ~筋书き通りのスカイブルー~」这 张万恶的推坑专辑，虽然当初还让我被唱片行的小姐嘲笑说「怎麽都听些这麽冷门的歌」 不过当我回来把专辑放进CD PLAYER时，不禁让年幼的我暗自嘲笑唱片行欧巴桑的无知， 然後大叹：「干！这麽可能有专辑前四首每首都可以当第一主打这麽猛！！」 写在编年史之前的介绍（别名如果你是粉丝的话可以跳过的废话）： GARNET CROW，是BEING旗下GIZA子公司於2000年推出的四人团体，之前於1999年已经在 indies市场测过水温获得了极高的评价。出道之後以双KB的搭配、主唱低沉的词性嗓音、 以及作词者AZUKI七很富个人特色的文学性歌词受到了广大的注意。四位成员分别是中村 由利（Vocal + compose + chorus）、AZUKI七（Keyboard + lyrics）、古井弘人（ Keyboard + arrangement）、冈本仁志（Guitar + chorus），当中除了中村以外都是已 经在BEING有过作品的板凳音乐人，而之中每个人都负责超过一个项目，在JPOP中也是相 当独树一格的乐团。 古井从90年代就开始帮BEING编曲，大家最熟悉的莫过於小松未步的前期电子。冈本也替 ZARD提供过曲，日後也一边进行GC的活动一面替GIZA的美眉们提供很有她个人风格的R&B 曲。AZUKI的词作从早期替90BEING男团写的就有一定水准，日後GIZA系的岸本和高冈也风 格都很符合歌首本人的气质。主唱中村的曲至今只有提供过给三个单位，最有名的应该是 ZARD的专辑主打歌，让人一听难忘的绝赞歌曲。 不知道是串通好的还是巧合，四位极富创造力的音乐人，在处理提供曲和GC自家门面的时 候，想是两个人格般的，风格实在是迥异… 剩下来的请自己去看那精美到很夸张的中文WIKI… http://zh.wikipedia.org/wiki/GARNET_CROW 1999 – 君の家に着くまでずっと走ってゆく 在正式出道前，GC曾经在BEING的indies厂牌发行过「first kaleidscope~君の家に着く までずっと走ってゆく~」这张专辑。虽然说是indies专辑，不过这张更像是为了替正式 出道辟话题用的。当初认识这张专辑是靠台湾的名产，B版专辑的GARNET CROW single collection中附送的，当初对这张专辑的印象可以说是很深刻，虽然收录的仅是六首歌， 却完全能显现出GC的世界观，键琴声、无常的价值观、虚无缥缈的编曲等等…标题曲「君 の家に着くまでずっと走ってゆく 」日後重新编曲後再次当成出道曲发行，不过这indies版本似乎比较受到成员们的喜爱， 不论是LIVE或是几次精选的收入都是收这个版本的。比起单曲版以piano为基调的都市爱 情故事，indies版本偏向acoustic的安排有种粗糙的乡村风，这是在日後的GC看不到的元 素。「二人のロケット」的元气欢乐在日後的LIVE扮演了重要的角色，虽然我从来就没喜 欢过这首，私自认为那个无旋律性的副歌非常的雷…。我想包括我在内的GC饭，对於这张 最为认同的应该是後段的两首抒情曲「sky」以synthesizer构筑成一个缥缈的空中楼阁， 在潜意识中进行飞翔的意象不论是歌词或是曲编都很出色；「永远に葬れ」对於逝去爱情 的不舍也作出了很GARNET流的演绎。「dreaming of love」是意识流向的电子舞曲，「A crown」则是日後GC POP ROCK的滥觞，我个人很喜欢这首流畅的旋律。 这张专辑的曲目日後在LIVE上也常常被拿出来当作惊喜曲，GC饭对於这张indies album也 常常会视为正式album一样的喜爱。 不知道「dreaming of love」何时LIVE会被拿出来唱，只差这首没出现过了。 first kaleidscope~君の家に着くまでずっと走ってゆく~ 1999.12.04 1 - 君の家に着くまでずっと走ってゆく 2 - 二人のロケット 3 - Sky 4 - dreaming of love 5 - 永远に葬れ 6 - A crown U某人的推荐：tr.3 5 6 2000 – in little time 3月时以「Mysterious Eyes」和重新编曲的「君の家に着くまでずっと走ってゆく」同时 major debut，GC在这起步的第一年可说是开快车，到年尾的「flying」为止共发行了五 张风格迥异的单曲。 其实在听了这麽多年GC之後，「Mysterious Eyes」不知曾几何时已被我归类到那种，「 其实它不怎麽GC」的单曲。诚然「Mysterious Eyes」的旋律和编曲都是一等一的流畅， 不过这麽清淡的pop rock在GC中真得颇为少见就是了。重新编曲的「君の家に着くまでず っと走ってゆく」借用了cybersound的电子风格，在键琴声上也作了更为用心的编排，加 入了一段新的旋律和SAX让歌曲的魅力很有都市感，「maybe someday baby, and we’ll be sleeping with the TV on」这种很简单的幸福，或许正是都市人最欠缺的也说不一定 。此外，以钢琴为主乐器伴奏的CW「in little time」也是出色的作品，和主打放在一起 很有一体感，歌词中AZUKI借用了电影的情节做出连想，这样的手法日後在GC很多作品都 可以见到。 「二人のロケット」的recut我想是为了LIVE才这麽做的，不过我始终会更关注那首CW「 未完成な音色」，中音域的曲编让YURI唱起来别有味道，以神话故事为主题的歌词也是很 特别的作品。「千以上の言叶を并べても...」和其CW「blue bird」以抒情为主，不过私 自觉得这两首比较平板些，那电子鼓运用也有点沉闷。「夏の幻」发行在秋天有其微妙的 地方，歌词中讲述的是对於夏日中逝去的恋情做出怀念，单曲版本强调的是夏秋交界的飒 爽，编曲中各个乐器都放轻了，不过对於粉丝来说，这首歌最特别的还是那多达六七次的 转调。然後补充一下，这首歌的CW「hi-speed スペシャル oneday」的俏皮摇滚是我大地 雷… 「flying」搭上了人气游戏，让GC的人气再次上升，第一次听这首觉得最棒的是intro的 环节，那高潮有至的乐器呈现很有flying的广阔，曲子的部分反而是抢耳多过耐听，我反 而更喜欢CW「Cried a Little」呈现的秋日萧瑟氛围，这样惆怅的抒情曲始终才是GC最擅 长的风格。 2001 – 水のない晴れた海へ 第一张专辑收录了前一年六张单曲，乍看风格怎样不搭嘎的作品，散落在这张专辑的各角 落到也有模有样，辅以神秘感和音乐性兼具的专辑曲，这张专辑给人一种迷蒙的气质，可 说是最能代表GC根源的一张作品。 「水のない晴れた海へ」继续找来cybersound的Miguel sa Pessoa帮忙编曲，这首应是GC 最有new age感的异色作品，骨是舞曲风，但是加入了钢琴、吉它还有那关键的 synthesizer後，整体的乾涩和神秘感又很有异国风味，加上由利有点歇斯底里的演绎方 式，这成了GC很受争议的歌曲，听众不是大爱就是大雷，而我无疑的市深受这首的气质锁 着迷的其中一人。 专辑曲中另外让我很喜欢的是日式小调的「巡り来る春に」，犹如启程的咏叹调；「 RHYTHM」爽朗的调子和bridge充满回音的表现手法也很特别，流行味和音乐性兼具。此外 ，「HAPPY DAYS？」和「Holding you, and swinging」也是不错的作品。 first soundscope ～水のない晴れた海へ～（2001.1.30） 1 - 水のない晴れた海へ 2 - 君の家に着くまでずっと走ってゆく 3 - 夏の幻 4 - 二人のロケット 5 - 巡り来る春に 6 - HAPPY DAYS? 7 - Mysterious Eyes 8 - Rhythm 9 - Holding you, and swinging 10 - flying 11 - 千以上の言叶を并べても... 12 - wonder land 13 - 夏の幻(secret arrange ver.) U某人的推荐曲：tr. 1 2 5 7 8 9 GC的第一张专辑打出了他们「神之乐团」的名声，接下来的四张单曲他们舍弃了第一张专 辑的神秘氛围，以更洗链的旋律和编曲替他们人气最高峰做出准备。五月初的单曲「 Last Love Song」以初夏的恋情为主题，话说我一直认为AZUKI写情歌很有它独特的风格 ，它很喜欢借由描写生活中特定物品来暗喻主人公心情，「Last Love Song」藉由不断旋 转的黑胶唱盘，来描写唱片仍持续播放着，但是人事已非的惆怅，而描写两个人物的心理 转折也很有自己的说故事风格；如果看不懂的话光是听歌也是十分享受的，至今我仍是认 为这首歌INTRO的双木吉他互飙是古井的神编曲之一。 GC第一首感动我的歌曲出现在这年的夏天，绿色调的「call my name」，歌曲的调子是我 喜欢的类型，木吉它配上简单的弦编曲（我相信是synthesizer做出来的），歌曲弥漫着 GC流的惆怅，个人认为是GC王道抒情曲的第一曲。当初让很多人讨论的是第一句歌词「白 い壁と　Rembrandt いつまでも眺めていた」，至今仍是觉得AZUKI为什麽要把林布兰写 进歌词中感到好奇，笔者私自认为AZUKI想借用的是林布兰特擅於描写肖像画以及圣经故 事的特质，如果将人物的画像和真人摆在一起的话，你会注意到的是那幅画，还是画中人 物的本尊呢？在恋爱中，我们喜欢的究竟是人物的哪一个层面，如果从这个角度去想，「 call my name」的故事或许也会更丰富了点；当然，你要恶作剧的把AZUKI这里提的是林 布兰特最负盛名的那幅「杜尔博士的大体解剖课」我也没有意见（笑）。 「Timeless Sleep」继续是悲伤的情歌，但是编曲走的比以往更摇滚了一点，电吉他以往 在GC的歌曲中不常能太过表现，这次开宗明义的玩rock ballad光是听电吉它的刷弦就很 爽，电吉它的厚度撑起了歌曲那近乎绝望的心情。这首歌当初引起讨论的是由利的温柔腔 ，私心觉得这唯一一次的尝试（虽然我有足够的理由怀疑是synthesizer充当蝴蝶结变声 器）还算不错，不过我还是喜欢听较厚实的声音，所以我会更喜欢精选里收录未修音的 new recording版本。 我想对於老饭来说，应该很多人会同意「GC的CW往往和主打实力相若」这个论述，在前两 张专辑的时期，GC的CW常常有着不输煮打的诗意和音乐性。「Jewel fish」是俏皮的小品 ，各人觉得颇抢耳但翻听率普普，真正让我大心的是「call my name」和「Timeless Sleep」的CW「トランス・トラップ」以及「whiteout」， 前者让古井大叔好好的表现它对於synthesizer在快歌的功力，这影响到了它後期针对快 歌处理的方式，AZUKI藉由现代都市的几个关键字侧写人际关系的微妙互动也不错；「 whiteout」的速度感还有这特别的名字也是我很喜欢的歌曲。 2002 – 梦みたあとで 02年，柯南动画热的末期，GIZA这时靠了柯南捧红了不少单位，「Secret of my heart」 藉由柯南鱼帮水水帮鱼的威水史不用多提，GC的「梦みたあとで」搭上了这末班车，创下 了GC最好的成绩。据说这首是由利学生时代就做好的曲，比起前几作来这首的芭乐味较重 ，但简单中有其精致之处，加上有心思的编曲，完全符合大HIT曲子中必须音乐性和商业 性兼具的条件。 如果说「first soundscope ～水のない晴れた海へ～」是GC的本格根源，第二张专辑「 SPARKLE～筋书き通りのスカイブルー～」就是朝向商业化的延伸并且开拓曲风的一张专 辑。如同在最前面所说的，这张几乎大部分的歌曲都有实力当作第一主打或是single发行 ，有在音乐性上面有了更多的尝试，不过在这样歌曲的组合下，被牺牲的注定是专辑的整 体感，GC早期的专辑虽然主题都很明确，但是在听专辑的时候常常有断裂之感，像这张名 盘就很清楚的被切为抒情曲、摇滚、怪歌这三大块，这无疑的会在艺术价值上被扣不少分 。 专辑新曲中最吸引我的是日式小调间三拍子的「pray」还有专辑表题曲的「スカイ・ブル ー」，前者弥漫着GC王道的朦胧美，歌词加入了夏日的风物诗也很美，而後者以较童趣的 角度抒写蓝天和心情，也是令人听得很清爽。此外，好友chika很喜欢「Please,forgive me」的硬摇滚，还有粉丝们普遍大爱（我觉得还可以）的「Holy ground」都是可以一听 的作品。专辑最後面放了两首REMIX的作品，私心觉得这两首与其说是REMIX不如说是 Rearrange，流行的元素颇高，不像BEING大多数的REMIX只是用电子元素进行堆砌，尤其 是「Timeless Sleep～Flow-ing surround mix～」，那飘浮的虚渺就某种程度而言似乎 更接近原词的氛围也说不一定，我个人很喜欢这个版本。 SPARKLE～筋书き通りのスカイブルー～（2002.4.24） 1 - 梦みたあとで 2 - call my name 3 - Timeless Sleep 4 - pray 5 - Naked Story 6 - Last love song 7 - スカイ・ブルー 8 - wish★ 9 - Please,forgive me 10 - Holy ground 11 - Mysterious Eyes～dry flavor of“G”mix～ 12 - Timeless Sleep～Flow-ing surround mix～ U某人的推荐：tr.1 2 3 4 5 6 7 12 第二张专辑的捷报，让GC继续沿着相似的氛围进行创作，夏日的单曲「スパイラル」应该 是他们第一张欢乐的元气主打，在LIVE上的地位远比CD版重要（私心CD板翻听率不高）， 不过以流畅的旋律，前後慢版快版的编曲客观来说的确作的不错。私心更喜欢这张单曲的 CW，「夕立の庭」以简单的小品来侧写夏日的阵雨，听起来有种莫名的沁凉。 年末的「クリスタル・ゲージ」是GC至今最特别的一张单曲，以音乐来论这首神奇的点在 於从头到尾就是不断的反覆那四个一样的和弦，但是synthesizer和木吉它用的神妙，歌 曲弥漫一种北欧风的冬日感，成了我最喜爱的一首GC单曲之一。CW的「Crier Girl & Crier Boy ～ice cold sky～」摇滚味较强，由利难得的超高音表现虽不是很出色，但也 很有冬天大雪的气氛。 2003 – Marionette Fantasia 「泣けない夜も 泣かない朝も」发行前，GC进入了有史以来最长的空窗期，交出来的歌 曲是一首很特别，有点club感的都市摇滚，冈本的合声增添了歌曲的晦涩。基本上这首不 是粉丝普遍喜欢的歌曲，不过我有时候会觉得，後期的GC越来越偏保守，很容易猜到这次 的乐风会是什麽主轴，03年这段你永远无法想到下次的单曲会是什麽风貌的光景有时候让 我蛮怀念的。CW的「For South」有点像是古井之前替the tambourins编曲的作品，AZUKI 描写现代人的迷惘和曲折的心理的词不错。 「君という光」是专辑前先行的芭乐，虽然我觉得这首流行度够，海月和水母的文字游戏 也很有印象，不过私心就是没什麽耐心听。 新专辑「Crystallize ～君という光～」 我认为是GC较差的一张作品，专辑曲顺和收录 曲的断层感在这张专辑表现得很明显，加上风格本身就差很大四章的单曲不知为何的全部 挤在专辑前段，就算专辑曲很有自己的特色，整张专辑听起来还是大杂烩，没有重点。 如果把四张专辑先抽掉，光看专辑曲的话，倒是很有一体感的气质。这张专辑古井的 synthesizer逐渐在背景音上面加强，「今日の君と明日を待つ」起就是很有冬日感的冬 日芭乐，这样的氛围一直延续到後段的歌曲。「Marionette Fantasia」的幻想童话很是 特别，「永远を駆け抜ける一瞬の仆ら」的清爽有点类似上张专辑的「スカイ・ブルー」 不过M叔乱入加入了有点JAZZ风的钢琴SOLO让歌曲更有变化，也更适应了专辑的主题性。 而在专辑中我最喜欢的是从「Endless Desire」到「Only Stay」三首歌，三首歌的连结 很流畅，歌曲旋律性高，编曲也各有特色，从舞曲逐渐过度到摇滚曲，「逃れの町」是我 最欣赏的，钢琴配上GC有史以来第一次有gothic味道的摇滚，竟然和歌词的圣经故事很切 合，可说是这张专辑的名曲。 喔，不过我还是想吐槽一下这张专辑最後两首歌真的是破坏美感的滥竽之作。 Crystallize ～君という光～（2003.11.12） 1 - 今日の君と明日を待つ 2 - 君という光 3 - スパイラル 4 - 泣けない夜も 泣かない朝も 5 - クリスタル・ゲージ 6 - Marionette Fantasia 7 - 永远を駆け抜ける一瞬の仆ら 8 - Endless Desire 9 - 逃れの町 10 - Only Stay 11 - 恋することしか出来ないみたいに 12 - 梦みたあとで -lightin' grooves True meaning of love mix- U某人的推荐：tr. 4 5 6 9 10 2004 – 忘れ咲き 虽然说第二张专辑让年幼的我大开眼界，第三张专辑不能说没让我失望，而这段时间刚好 是我不断听BEING旧作的时间，一直到2004年的神曲连发，让GC正式成为我的第一本命， 而这样的契机，除了音乐够好听，当然也和生活周遭有点关系。 年初的单曲「仆らだけの未来」是摇滚味浓厚的快歌，当初文案上开始提到这首开始加入 了拉丁的元素，也影响到了後来GC的快歌走向，不过私自认为拉丁的元素用的并不纯正也 不明显，我唯二觉得可以撑得上是拉丁的主打也只有後期的「风とRAINBOW」和「As the Dew」而已。当初的惊喜反而是两首CW，「Float World」可说是历代CW的杰作，主轴式旋 律相当好的中板rock，再借synthesizer和由利的chorus表达歌词以及歌名中「现实其实 是漂浮而且抓不着」的概念。 另一首「lose feeling」则是平淡有韵味的冷冽歌曲，那 近乎机械式的曲编说的是人性，还是已经失去人性的人呢？ 最初听「君を饰る花を咲かそう」的时候，觉得旋律明明是大调的旋律，却是满满的悲伤 ，後来才知道这是首写给去世的人的歌。AZUKI这次的歌词一反以往以抽象的文学概念入 词，都是以在世者的心情转折作刻划，写下替远行者送型的感慨。过了几年，我大一的时 候，第一次发生了身边熟悉的人走了，我再次听起这首歌，才明白歌词中「用心栽培那朵 花、坚强的继续活下去」当中蕴含的是什麽样的心情。 「忘れ咲き」是描述「怀念」的歌曲，对我来说，这是缅怀初恋的一首歌曲。「あの日少 年の君が大人びてみえて さよならも言えず伞に隠れた」，AZUKI很少这麽露骨的铺写青 少年恋爱的心理，每次听这首歌都会让我想起第一个喜欢的人，那是段长达四年无法抽离 的单恋，不过现在只剩下满满的怀念，如果对比这首歌前後段歌词的话，或许更能体会这 首歌的核心吧。 还记得当初对的第四张专辑「I’m waiting 4 you」抱的是多深切的期盼，那个周三晚上 我必须回家上家教，没办法去北车买唱片，当时还是托其他要去北车补赫哲的同学帮我买 碟。很难忘记隔天我早自修拿到CD的时候一听「夕月夜」的感动，接连几首听下去都非常 的诗情画意，让我不禁把座位换到教室後头，上课的时候偷偷听，结果还是被老师发现啦 XDDDD。 「I’m waiting 4 you」是我认为GC最好的一张专辑，它冬日的主题性贯串整体（就算是 较为轻快的「雨上がりのBlue」也不至於太突兀），加上某首歌都有一定的可听性，可说 是至今我最喜欢的一张原创专辑之一。专辑新曲的三大主轴分别是「夕月夜」、「冷たい 影」和「この冬の白さに」，三首都是冬日感十足的歌曲，当中我最喜欢的是「夕月夜」 ，GC後期的中慢板有逐渐减弱AZUKI的piano而加强古井的synthesizer的趋势，当中平衡 做的最好的是这首富含诗意的作品，旋律优美流畅，歌词也含有一种独特的日式古风；而 後两者强调冬日的孤绝也是出色的作品。 「U」和「picture of world」是听众往往忽略的歌曲（谁叫LIVE这两首从来没出现过） ，不过私自认为是GC颇出色的隐藏歌曲。「U」的转调层层叠叠，本身是很有韵味的中板 摇滚曲，「picture of world」是从世界地图做出联想的rock ballad，是GC不常有的风 格。 此外，「fill away」是类似「二人のロケット」的元气摇滚，私心觉得这首比火箭流畅 耐听，「sky」的新编曲以木吉它做为主体，和原版的synthesizer呈现完全不同的氛围， 个人先入为主的觉得原版的虚渺比新版本的沧桑抢耳。「雨上がりのBlue」是前年LIVE抢 先发表的歌曲（有一段时期GC常常把前年LIVE的未发表曲放到下年的专辑中），虽然主体 是夏日的轻松歌曲，不知为什麽的，我就是无法认为这首歌在这张专辑会造成突兀（一定 是粉丝的自我感觉良好做祟XD）。 I’m waiting 4 you（2004.12.8） 1 - 夕月夜 2 - 冷たい影 3 - 忘れ咲き 4 - 君を饰る花を咲かそう 5 - U 6 - fill away 7 - 仆らだけの未来 8 - この冬の白さに 9 - ブルーの森で 10 - 雨上がりのBlue 11 - picture of world 12 - Sky ～new arranged track～ 13 - 君 连れ去る时の访れを U某人的推荐曲：tr. 1 2 3 4 5 10 11 2005 – 晴れ时计 五周年的GC不免俗的用精选来庆祝，当中收录的新曲包含了先行单曲「君の思い描いた梦 　集メル HEAVEN」，提供给岩田さゆり的「空色の猫」的self-cover以及LIVE抢先披露 的「「さよなら」とたった一言で...」。私心觉得三曲都有点普通，尤其是「「さよな ら」とたった一言で...」开启了後GC时期的抒情曲公式滥觞让我对这首印象一直很差。 精选大量收录歌曲的行销模式在排行榜反应不错，而除了单曲外，精选大量收录了其他优 质的CW及专辑曲让这张精选更有其他单位所欠缺的完整性，个人十分欣赏这次的选曲。 精选发行完毕，GIZA趁着「メルヘヴン」的TIE继续让GC发行新曲（这段与柯南绝缘的时 期却是我认为GC第二个黄金期），新曲「晴れ时计」是爽朗的pop rock，旋律很有旧时代 的动画复古味，编曲虽然合成器仍是免不了不过我很喜欢这首歌曲呈现的扎实感（不过很 多人对这首无感就是了XD）。 2005的CW中也不乏佳作，「君の思い描いた梦　集メル HEAVEN」收录的「Circle Days」 充满了冰冷的无常感，四季变化的周而复始反衬现实生活的一成不变，另一首「いつかま た会いましょう」带点JAZZ的复古味，是首怪歌，实验性质较强。「晴れ时计」中收录的 「CANDY POP」是GC少见的小品，听起来很舒服，而且有种乡村风。 趁着这比较没新作的五周年，我想来谈谈GC的舞台表现。比起RINA演唱会的活泼，MAI演 唱会上的温馨，GC的演唱会比较强调的是音乐和演唱会空间的气氛酝酿。我想这和GC本身 的歌曲有很大的关系，JPOP中LIVE受欢迎的元素除了音乐本身外，「互动」以及观众的参 与感也是很重要的元素，GC鲜少在演唱会上强调这一块，就连MC的搞笑也是近几年才比较 多，acoustic corner、「今宵」 的互动也是。 看GC的LIVE适合把心情完全放空，然後融入歌曲的气氛中，其实和听CD有某种程度的类似 ，不论是谁，大概都很难会不被「水のない晴れた海へ」的氛围所吸引住吧，况且现场演 奏SOLO的AZUKI七真的有种迷人的灵性在。 在选曲上，GC在GIZA中算是比较敢尝试的，在每次都大量演出曲目的前提下，虽然「梦み たあとで」、「Holy ground」等定番是免不了，固定会有的okamochi corner以及惊喜曲 目也是听LIVE的乐趣之一。 我希望GC能较有突破的是LIVE编曲，GC的LIVE常常都是降KEY版的原音重现，私自认为以 GC的实力在LIVE搞怪或是改编并非难事，不过好像自从第一次LIVE时AZUKI在「Timeless Sleep」秀长笛後就没下文了，然後我很期待去年LIVE中尝试的acoustic corner究竟效果 如何。 2006 – 籁・来・也 正值我重考的一年，前半年的压力真的非常大，在庞大的压力之下，听歌的时间自然被压 缩，唯一让我有新歌滋润的便是GC的这张新单曲「籁˙来˙也」。歌名从当初释出的时候 就给人无限的遐想，这实在是个特别的歌名，後来PV表现的广阔感，还有民族风和GC风的 融合等等都是让我印象很深刻的。AZUKI七的歌词更是惊喜，一向文学、自我意识强烈的 她这次以人文关怀为主题描写自然介和人之间的交流互动，春夏秋冬的情景交融当时我还 偷偷的把它拿进作文用XD。 两首CW延续着主打的「风」之主题，「over blow」的清新淡雅，还有「风の音だけをき いて」强调风之节奏感的中版歌曲都很不错，以整体性而言是GC最好的单曲之一（前提是 你要不太讨厌那synthesizer处理的民族风XD）。 夏天接连着新专辑是GC史上有名的三连发，三张单曲中「梦˙花火」、「今宵エデンの片 隅で」、「まぼろし」各自不同，先行单曲「まぼろし」必定是最本格的暗黑抒情曲，大 量的木吉他表现出萧瑟的氛围，创作出以「战争」为主题的歌曲；「梦˙花火」是当初一 听最喜欢的，「心なら家出した少年のよう ゆくあてもワカラズにさ迷い歩き」描写的 旁徨的心态很刺中当时压力很大，感觉做什麽都做不好的我。不过现在却觉得最耐听的是 「今宵エデンの片隅で」，当时chika在网站有了个很精警的形容词--「光暗交织」，让 这首舞曲的气质变的很出众，虽然不太抢耳，但是极为耐听。 CW方面，「籁˙来˙也」夹带古井大叔替历史节目做BGM而衍伸出的几个Remix都有一定可 听性，不过比起民族乐行家还是差一大截（如果你听过梶浦由记的历史秘话系列会有更深 的感慨）。「His voyage」和「Ring Ring a ding」都是偏pop的作品，当中以後者较抢 耳，但是耐听度不足。「今宵エデンの片隅で」的CW以「失われた物语」较出色，哀愁的 小调，「nonsense」的杂乱不太得我心。 像是跟第一张专辑致敬一般，新专辑「THE TWILIGHT VALLEY」收录的单曲也是比预期多 ，在这样的前提下，专辑透露出的东方色彩以及整体感实在是让人惊艳的作品。 说老实话，这张专辑除了改编的「まぼろし」过於电子，有点失去歌词的意境外，新曲我 几乎都很喜欢。「Anywhere」的硬摇滚当开场很有张力，那不管走向何处都是绝望的歌词 主题也很能刺中人心，是专辑开场的名作。「Rusty Rail」是简单有韵味的中板小品，那 朴实的旋律很有蒸气火车慢慢爬行的感觉，两首元气系快歌「マージナルマン」和「もう ちょっとサガシテみましょう」也各自精彩，不过我实在是不懂为什麽後期这类的元气歌 都要配上那个实在很火星的歌词就是了orz…专辑後半以两首很不错的抒情曲做结，五周 年LIVE披露的「春待つ花のように」是很好听的rock ballad，歌词中提到了莎翁哈姆雷 特里面的人物，不过笔者愚钝，至今看不出来歌词的主题和剧中人物的关联；「WEEKEND 」一反歌名的，和开场曲「Anywhere」一样是冷冽孤绝的歌曲，像是抬头看见navy blue 颜色的天空，眼泪就会忍不住掉下来般，是GC近年来我最喜欢的抒情曲之一。此外，加强 专及东方色彩的「かくれんぼ」、「向日葵の色」、「Yellow Moon」也都不错听。 「THE TWILIGHT VALLEY」我认为是GC的最高点，GC的风格在这张专辑完全确立，乐器的 编制以及曲编的安排她们在这张专辑都找到了最好的平衡点，对於专辑主题的处理也没有 以往的断裂感。GC很早以前就知道较悲伤的抒情曲对它来说是最王道的，但是这张专辑它 们用了最合适的方式来包装，而较欢快的曲子，在这张专辑中也有很稳当的表现。 THE TWILIGHT VALLEY（2006.10.4） 1 - Anywhere 2 - まぼろし ～Album arr.～ 3 - 今宵エデンの片隅で 4 - Rusty Rail 5 - 梦・花火 6 - かくれんぼ 7 - 向日葵の色 8 - 晴れ时计 9 - マージナルマン 10 - 籁・来・也 11 - Yellow Moon 12 - もうちょっとサガシテみましょう 13 - 春待つ花のように 14 - WEEKEND U某人的推荐曲：tr1 3 4 5 8 10 12 13 14 2007 – 廻り道 「メルヘヴン」系列最後是以07年的首张双A单曲「风とRAINBOW/この手を伸ばせば」做 结。两首单曲都不是抢耳的类型，「风とRAINBOW」的拉丁键琴声算是有突破，以机器人 的视角讽刺人性的歌词也颇有深意，「この手を伸ばせば」调子较沉闷，编曲有着後期GC 一贯的通病。此时的GC正式进入了伪˙POP ROCK时期，GC开始尝试比较band取向的编曲， 开始加强冈本的电吉他以及古井的synthesizer在GC当中扮演的角色。不过这样的编曲让 GC（或是乾脆说编曲的古井叔）对於敲击乐器的理解显露出缺陷，身为一个没有鼓的乐团 ，用synthesizer有其死角的地方，电子鼓的发挥毕竟和真鼓有不一样的范畴，由早期小 松未歩的歌曲来看，古井对於电子乐的处理是有一定基础和实力的，2007的GC延续到後来 的「LOCKS」专辑，GC有点略呈疲态，鬼打墙。 「涙のイエスタデー」为了tie-up降低了GC本身可以发挥的空间，做出了一首很符合柯南 观众年龄层的欢快歌曲，其实以歌论歌仍是抢耳，只是以GC的实力和风格来说有点大财小 用；年末的「世界はまわると言うけれど」是久违的芭乐，由利当时似乎有说过这首的 verse是先有那飘荡荡的节奏才填入旋律的，那也是歌曲最好听的一部分，不然这首的大 量转调其实不太流畅，过於卖弄。 至此我对GC的CW已经不抱期待，「Go For It」虽是摇滚味的中板硬底子，但旋律我不是 太喜欢，「一番素敌だった日」和「彼方まで光を」调子更平板，加上这时期的老梗编曲 ，真的爱不下去。最後会让我比较想重听的只剩在LIVE上意外的很燃的「Argentina」， GC很少有tempo这麽快速的歌曲呢。 2008 – 百年の孤独 「LOCKS」专辑以长春藤的主题在春天发行，夹带着前一年培养的pop rock风做专辑，不 否认的说这张专辑虽然不太得我心，听下来的流畅感是很好的。「LOCKS」和「THE TWILIGHT VALLEY」很像一阳一阴的正反两面，有时候我在想我会不太喜欢「LOCKS」的原 因应该和我自己阴沉的个性有关（笑）。 专辑的新曲大都呈现明亮的氛围，由利唱起来也有别与往常的硬朗，当中我最喜欢首尾两 首：「最後の离岛」很有早晨扬帆出航的感觉，是最能代表专辑主题「evergreen」的歌 曲；「Love is a bird」则像是夏日咖啡厅般的小品，verse有点淡淡的jazz味，到了副 歌却呈现广阔的天空意象，LIVE上这首也玩过互动，很适合带动气氛的抒情曲。 「Mr. Holiday」和「ふたり」是这张专辑两首元气歌，其中以前者的俏皮感较特别，後 者只是平凡之作，把GC编曲缺乏真鼓的缺点展露彻底的失稳作。 LOCKS（2008.3.12） 1 - 最後の离岛 2 - 涙のイエスタデー(album ver.) 3 - 世界はまわると言うけれど 4 - もう一度 笑って 5 - この手を伸ばせば(album ver.) 6 - doubt 7 - 风とRAINBOW 8 - ふたり 9 - Mr.Holiday 10 - The first cry 11 - Love is a Bird U某人的推荐曲：tr. 1 7 9 11 延伸阅读： http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing/3268601 专辑发行後没多久，新曲「梦のひとつ」的消息就释出了，基於前一年对於GC的失望，所 以对这首过度保守的抒情曲我却始终没太讨厌它，过度的转调是好问题，不过因为这首作 曲偏向老梗，转调的变化加分点比较大，也和主题「梦一般的稍纵即逝」很切合。当初发 行时我曾经说过这是最能代表後期GC抒情曲的一首歌，不得不说这是比较戏谑的讲法，我 想说的是GC编曲上的处理逐渐公式化，这首歌曲更是其中的典范，以歌论歌的品质是没话 说的，但是却不符合我对GC求新求变的期待。 PS. 这张单曲的两首CW倒是很不错听，「Love Lone Star」延续以往小品的细腻，「短い 夏」短小精干的摇滚曲也很精炼，十分耐听。 从「风とRAINBOW」到「梦のひとつ」这段时间可以说是我最不欣赏GC的一段时期，我想 若不是接下来的这首单曲给我太大的震撼，我想我可能会开始放弃她们也说不一定。 「百年の孤独」当初随着北斗神拳的trailer放出，制作单位几乎是把听众耍着玩的（笑 ）。之前也提过，第一个视频偏偏选了看似最欢快的反高潮来欺骗听众，当时不少饭听了 脸上三条线：「妈的这种欢乐的舞曲到底哪里孤独了啊！！」当时的咒骂犹言在耳。一直 到官方的特别网页释出那久违的godhand神前奏，把大家震撼到不行，到底这样的前奏要 如何连结到那欢乐的舞曲呢？不禁让我很期待又很怕受伤害的等全曲PV。 事後证明那段貌似欢乐的舞曲段是刻意的反高潮。这首歌曲是由利灵感一来快速完成的曲 子，那极慢的拍子配上有种肃杀感的编曲，让人宛若置身於迷雾中，却在极端的黑暗中可 以看到一丝光明，这种黑暗以及光明融合的感觉，一直是我心中，GC最迷人的地方。 和以往写过series的单位不同，GC以音乐性吸引我的成分始终占大部分，歌词对我来说比 较像是美学的飨宴而比较难和生活上做连结，除非是像「Anywhere」那种刚好意识流的频 率和很烂的心情起了共鸣的同时。不过以歌曲呈现的哲学观来说，GC那种歌曲的晦涩、阴 沉，却还是能找到潜藏在歌之中的光明，和我本身有点难搞、孤僻、自我主义的阴沉个性 ，却始终渴望光明有某种程度的类似吧… 2009 – Rainy Soul 在「百年の孤独」这样绝赞的作品之後，我始终想不出乱入的「Doing all right」是到 底存着什麽居心。之前在专辑感想时曾经指出这首歌的不济之处，GC虽以dark side为人 称好，但不代表元气系GC没有实力做好，不管听几次，始终觉得这首歌虽然是以LIVE互动 为取向去创做仍是不及格，旋律的呆版，编曲的平凡无奇都是一等一的吓人。倒是CW的「 Nora」还更有主打应有的气势，歌词以拟人法，以猫的观点去观察人性，旋律好听好记， 完全符合一首出色的小品曲的元素。（我觉得常常有人小看了小品系的作品，小品系的曲 编往往简单而不复杂，但是简单中能做出韵味有时却比复杂的歌曲还更困难） 「花は咲いて ただ揺れて」这张先行单曲延续着上张的孤绝，加入了点冷冽，以花开花 落的无常去做延伸，曲编是dark side的GC老样子，木吉他削弱了电吉他的比例是明智之 举，由利硬朗的唱也很能表达出歌曲里花的生命韧性，是耐听和细细品味多过於初听抢耳 的好歌。 在忧喜参半的单曲素质下，最新的这张专辑素质却是好到吓一跳。这是张找寻平衡感的专 辑，从夜晚走向天明的主题是巧思也是撇步，这样的主题和曲顺安排使得dark side和 light side的歌曲在专辑中都能找到位置，但也并不是把黑暗的曲子都放前段，後面全都 是欢快歌这麽肤浅，如果能仔细的去听曲顺中的深意专辑的意象会更加明确。 专辑新曲部分，最抢耳的绝对是团员们一致说好的「Rainy Soul」，GC也真久没有这种以 AZUKI的钢琴为主轴的歌曲了，此外，「Hello Sadness」以老电影为题材进行的创作也很 特别，「Stay」的R&B + SOUL味是全新的领域。本格的pop rock「Elysium」和「Fall in Life ～Hallelujah～」也都是水准稳定的作品。 延伸阅读： http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing/3612139 STAY ～夜明けのSoul～（2009.9.30） 1 - Hello Sadness 2 - 百年の孤独 3 - 花は咲いて ただ揺れて(album ver.) 4 - Elysium 5 - Doing all right 6 - ON THE WAY 7 - Stay 8 - 日々のほとり 9 - 梦のひとつ 10 - Fall in Life ～Hallelujah～ 11 - Rainy Soul 12 - 恋のあいまに U某人的推荐曲：tr. 1 2 3 7 9 10 11 2010 – As the Dew 十年的时间，也包含了我至今人生中约一半的岁月，GC应该会是第一个我从她们出道听到 尾的单位，应该也会是最後一个（如果JPOP乐界继续这麽速食的话），GC就某种意义上可 以说是我流行音乐的启蒙单位，而一个出道十周年的单位依然能带给听众惊喜足以证明她 们的实力，希望我还能陪她们一起度过15周年、20周年。 趁着精选发行的日子前夕写好了这篇文章，感谢大家的赏光，好好enjoy精选里的新歌， 绝赞拉丁风的「As the Dew」吧~~ GC柯南剧场版主题曲争取加油！ 附录： U某人的专辑喜好排序： 4=5>1>2>7>3>indies>6 U某人的GC二十选（按年代顺序）： 君の家に着くまでずっと走ってゆく 水のない晴れた海へ call my name Timeless Sleep pray クリスタル・ゲージ 逃れの町 Float World 君を饰る花を咲かそう 忘れ咲き 夕月夜 晴れ时计 梦・花火 Anywhere WEEKEND 最後の离岛 Love is a Bird 百年の孤独 Rainy Soul As the Dew -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.133.10 ※ 编辑: unknownbeing 来自: 59.121.133.10 (02/09 11:57)