STAY～夜明けのSoul～听後感 GARNET CROW的第七张专辑，比起上张「LOCKS」听完除了错愕什麽都没留下的情形，或许 就如同成员们在访谈所说过的，这是张相形之下比较容易入耳的专辑。 如果听众看到我这样写，以为这张是有回到早期歌曲的感觉，因而去找这张专辑来听的话 ，我想你应该还是会大失所望，GC专辑有趣的地方在於他每个时期都有不同的风采，「 STAY～夜明けのSoul～」我想以我等老歌迷而言会比资历较浅的歌迷更有些深入的感触， 因为这张专辑不愧是象徵十周年号角的响起，你可以在不同的歌曲找到GC以往精湛的音乐 元素，却又可以找出她们新一面的概念构筑。 首先我们先看专辑主体，「LOCKS」虽然个别曲目不济，但是那青绿色的evergreen主题却 贯串的相当完整，「STAY～夜明けのSoul～」延续这样的编排方式，歌曲大多有种朦胧的 缥缈意象，从开场曲「Hello Sadness」到末曲「恋のあいまに」像是从黑暗中走向破晓 ，在期间充斥着只属於清晨的迷茫氛围，规画得不错的主题性。 至於乐器编制的层面上，我会说「STAY～夜明けのSoul～」是张强调妥协以及平衡感的专 辑。在讲这点之前，我想先问大家两个问题，你觉得早期GARNET CROW的音乐最吸引人的 地方在哪里？以及，以音乐性着眼，近年来她们音乐的瓶颈在何处？ 如果是我回答这两个问题的话，我的答案只有四个字，古井弘人。 双键盘的搭配在JPOP史上可说是绝无仅有的，AZUKI七的钢琴在早期的歌曲可说是GC乐曲 另一个主角，毕竟她们不算是个full band，编曲先天上有受到拘限（尤其是没有drum这 点），在这样的先天不足情况下，由利的曲，以及编曲营造出来的「气氛」会是影响GC歌 曲很重要的关键。 我想各位应该很难忘当初听「水のない晴れた海へ」、「in little time」时，那种瞬间 被拉进异世界的震憾吧。 GARNET CROW後期的歌曲问题也是同理，当古井的编曲越来越偏向band sound，不断的把 键琴声削弱，却又端不出应该符合band sound的扎实感的编曲，整首歌曲你只听到毫无章 法的synthesizer乱飞（例如「もう一度 笑って」、「ふたり」），尽管我认为这段时间 冈本的吉他再怎麽的有进步，歌曲的气氛却真的回不来了。 好像扯远了，不过在新专辑里，一方面是dark side的歌曲本来就是成员的拿手好戏，二 来是古井这次退居二线，编曲让AZUKI的钢琴以及冈本越来越成熟的吉他技巧（这次专辑 他少有的出现很多次古典吉他）作为主体，加上一向很稳的主唱兼作曲者，这张专辑初听 下来让我其实蛮有以前的感动的。 如果各位看过MF里面对於GC的访谈的话，应该了解其实GARNET CROW的几位成员都是洋乐 爱好者，这张专辑她们试着把一些洋乐的元素搬进来，算是这张专辑较有新意的地方。 1. Hello Sadness（4.5） 当初看歌名我有猜过应该不会是极端黑暗的歌曲，毕竟能够对悲伤说出「hello」的同时 ，多多少少有些接受的成分在了吧。而一如惯例的，开场曲向来都值得期待，我觉得前段 的电子感不要当作歌曲的一部份，把它当作是专辑开场的overture概念性会更强些。我个 人是颇喜欢有点抒情的verse和冲突感颇强的副歌这样交织的感觉，AZUKI的键琴和古井大 叔狂妄奔放的合成音互飙得很有画面。 AZUKI的歌词透露出来的故事性也很有画面，淡淡的情节，却蛮惆怅的。 2. 百年の孤独（5） 将近是一年前的歌曲，现在听来还是有点感动，和弦的编排可以看出由利在作曲上面的日 益增进，有时候这种灵光一闪而作出来的歌曲往往比刻意堆砌很久的还让人容易有感动。 冈本用吉他刷弦很符合歌曲的萧飒氛围，现在听後段的加速也觉得很有戏剧张力，越听越 精彩的一曲。 3. 花は咲いて ただ揺れて（album ver.）（4.5，满分是给单曲版的） 以灰暗曲风见长的GARNET CROW，不会不知道她们的听众想要的是什麽，这曲可以说是她 们给乐迷的挑战书，和以前直书胸臆的悲怆不同，「花は咲いて ただ揺れて」表达的是 一种曲折婉转的惆怅，副歌的曲作完全称不上是好记、悦耳，听久了却有种难以言喻的纠 结，各位不妨把焦点放在编曲上，键琴声作为导引，让冈本的吉他SOLO当作主角，戏剧性 的编曲配上花开花落的意境，你会发现这首歌的气势，以及精致。 至於专辑版比较低分的原因我想是出自於先入为主的想法，以及专辑版的合成音真的太过 张狂了。 4. Elysium（3.5） 初听没什麽特别感觉的一曲，充其量只是觉得这首吵的顺耳，先天下不会是我排斥的乐种 ，後来用耳机听觉得这首歌曲颇有层次感，电吉他实在是有够响，多少掩盖的她们实在是 弱点的敲击乐器。顺带一提的是这首歌的歌词，AZUKI的歌词一向以虚幻缥缈的世界观为 特色，这次这麽直接的表现愤怒和质问的情绪并不多见。 PS. 其实我最初听这首的感觉是比较接近小松未步的「通り雨」的。 5. Doing all right（2.5） 不是说GC不可以玩元气歌，但是这首歌真的称不上是优秀的乐曲。首先先看曲作，verse 虽然不太抢耳，但是不算有问题，那个副歌呆版的连我想护航都没有理由护航，互相唱和 的曲作编制历史上不是没有好的先例，但是DAR呈现的感觉却过度幼稚了，直到最後面那 有点即兴的哼唱反而还颇能带出歌曲的欢愉气氛，不然这首前3分钟真的是不堪入耳。 另一个大原罪就是那该当掉重修的编曲，CLAP的音效不太有节奏感，看倌们不妨去找找绚 香的某单曲来听听看，人家利用CLAP的感觉同样可以有欢乐，又不失变化的丰富编曲；至 於那无药可救的电子鼓呢…请不要让我在回忆一遍（掩面）。 说真的，GC你不是没有前例可循，去请车谷启介来有那麽困难吗orz。 6. ON THE WAY（3） 有点像是GC中期时候的CW曲，这首歌的氛围让我想起了「flower」、「たとえば十二月の 夜に」等歌曲，说实话我对这首不太有记忆点orz。 7. Stay（4.5） 许多人听不下去的怪歌（笑）。 不过这也是这首歌最吸引人的地方，这首歌可说是整张专辑洋味气息最重的一首歌曲，尤 其是以那很跳TONE的和弦编排，颇有美式抒情曲的SOUL味，唯一可挑剔的是，由利向来以 较直白的声线取胜的唱腔还不太能驾驭这首难度颇高的歌曲就是了。歌词应该是这次我最 喜欢的，AZUKI这次歌词很像把记忆和印像重新再组合，构筑成一个慵懒的氛围，像是黑 白电影般的古朴，却很有咖啡的沉香。 8. 日々のほとり（4.5） GC流的王道抒情曲，不过这次仅出现在曲上，编曲可是很大胆的使用了「硬是要装手风琴 的synthesizer」来玩编曲，歌曲呈现出来的慵懒气氛我很喜欢，手风琴的运用甚至有点 JAZZ味，让人听得舒服。 GIZA你是真的穷到连一架手风琴都买不起了吗！！（血尿控诉） 9. 梦のひとつ（4） 我对这首歌曲的接受程度好像一直以来都比其他GC粉丝高上很多（笑）。不难想像是出自 於乐迷的贪心，我们总觉得GC的实力应该不只如此，希望她们不断的超越。 10. Fall in Life～Hallelujah～（4） 快歌回到了「THE TWILIGHT VALLEY」时期的水准，我发现乐迷往往会在快歌，甚至是摇 滚曲中忽视了旋律性的重要性，而GC却常常能在这种乐曲中不忘她们旋律的细心经营，实 在是件难能可贵的事。（只是这首歌词很火星…） 顺带一提，我真的很喜欢由利在这首歌VOCAL呈现的爽朗和扎实。 11. Rainy Soul（5） 果然是成员们一致叫好的隐藏名曲。 「Rainy Soul~~」的拉长音不是她们习惯的唱法，却意外的能带出歌曲婉约的惆怅，这首 可说是从第一个音开始就紧咬着我耳朵的神曲，我们有多久没有听到这样哀愁的piano solo了啊？ 12. 恋のあいまに（3） 不过不失的结尾曲，曲子本身稍微平板了些，编曲也没有太大的新意，颇为鸡肋的乐曲。 整张专辑我应该会给7.5或是8分吧，没办法像4th或是5th给到9分以上是因为这张我不是 每首都喜欢，但是看在整体主题性强，又有不少我很锺爱的曲目的份上，十大还是有机会 可以考虑一下的，耐听性和翻听率会是最後决定的关键。 （9/27完成了除了歌词评论以外的部分，10/30坐了少许修改，并且补充一句，这张专辑 颇耐听XD） -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

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