GC 单曲三连发 「梦˙花火」+「今夜 在伊甸的角落」 + 「幻影」 发行精选後的隔年，GARNET CROW(以下简称GC)以极快的速度 於春天发行了壮阔的中板乐曲「籁˙来˙也」，紧接着於7、8、9月来个三连发单曲， 三张单曲风格迥异，却代表了GC灵魂的不同面貌，给歌迷们一个「再认识」的机会。 这样的三连发自然有他商业化的考量，这部分另待市场经济学魔人去评断， 在这里我只想跟各位分享我对这三张单曲中的歌曲感想。 「梦˙花火」我认为是三张单曲中最佳的，主打同名曲「梦˙花火」 以简短有力的”Ti a mo”低回的幽唱带出一席富疾走感的澎湃旋律。 在摇滚中融入了淡淡的拉丁元素，比过去的作品「只属於我们的未来」层次又提高了一层 。由利的旋律流畅就已经够吸引人了，编曲的丰富也真是让擅长这种风格的古井 大大的发挥了一番，intro加入了笛声增添了歌曲的缥缈感， 却在其後加强电吉他的声音比重稳住整首歌，使之不至於浮掉， 这样的编曲功力实可称上06年之佼佼者。AZUKI的词也见惊喜， 歌词几乎全篇都极力营造夜的悲怆感，却在期间参杂数个「火」， 让死寂的氛围瞬间又带点烟花，虽是稍纵即逝的光明，却绚烂不已。 结尾回归沉静的”Calling my name~”我认为这是不错的巧思，或许有人感到突兀， 却有种喧嚣後的寂寞的对比感，更增添了曲子的虚幻之美。 C/W的「His Voyage」使用编曲营造出海风徐徐浪花飞溅的意象， 但曲作本身稍嫌普通是比较可惜的地方。 「Ring ring a ding」则是展现了GC少见的POP风，就词曲编而言都是颇大路的风格， 就算是第一次听她们歌的人也不会被吓跑，虽然大路却没有俗掉是此曲不错的地方， 就像是坐在雨後的咖啡厅，看着路上的行人那分悠闲感。 「今夜在伊甸的角落」抢耳度稍嫌不足，但颇耐听， intro-1的钢琴可说是古井大叔近年来最好的编曲部分， 利用钢琴和电子琴充分展露出AZUKI/古井这两位的默契平衡， 到了intro-2再一口气用电吉他将气势升上去，可说事不输给「flying」的极品intro。 中村的曲作我认为是这次比较可惜的地方,有点为了复杂而复杂, 副歌少许的不协调也是可以再修的地方.过场的部分我觉得有点画蛇添足 (终焉----SIREN那段),觉得删掉直接衔接上冈本的吉他solo似乎也ok。 这首歌有趣的是把AZUKI的键琴在副歌的部分作为衬底, 基本上这种低音衬底通常是bass或是吉他的工作 这次交给钢琴竟也可以如此稳住整首歌,个人认为是不错的安排。 中村的声音在这首歌真是近年来最好的,非常的嘹亮, 配上较为灰暗的编曲竟然不会感觉不合, 反而让人有种"越是感到绝望,越是能在绝望中相信希望"的奇妙感觉。 在最後的副歌转调升了半音,虽是公式手法但在此曲更突显中村难得的亮音, 末句的三重连续有点类似4th album 的"雨後的blue"但这次感觉有点仓卒和杂乱。 C/W方面，「失落的物语」充分表现出由利的声音， 不论是A旋律的低音或是副歌富翱翔感的高音都表现出深深的无奈 (个人觉得中村於副歌的表现更是尤其难得,一般由低音表现悲伤算不上是什麽特别难的事 ,但是由傲亢的高音表现出含蓄的无奈这不是一般人能做到的)， 编曲部份intro的快意和後段的深沉的矛盾手法颇为特别，但是否好我觉得见仁见智， 我到现在也不清楚这样的方法是否合宜，一切交给各位判断。 直到现在，「nonsense」真的仍是我很难接受的歌，总觉得由利的音质不太适合这种曲风 ，让我瞬间又再次跌落了「High-Speed SPECIAL oneday」的噩梦之中， 我唯一还觉得可取的地方是副歌的合音和混音做的还不错。 总觉得GC最近不停在尝试新曲风,常常在两首c\w中取一首是歌迷能接受的风格, 一首则加入较多的实验元素.前者例如Circle Days,Over Blow, 後者如某日再相逢,只听着风声等等. 不过我始终觉得GC的抒情歌做的比轻快的歌好(个人私心)。 接下来是最新的单曲「幻影」，从intro开始冈本的木吉他就营造出一种黄昏的幽怨气氛 ，接着贯串全曲支持着大局，充分吐露出古井和冈本对於吉他的体现功力。 其实这首歌看似简单却不好唱，由利这次表现的可说是可圈可点， 很多必须拉长音的地方却没有失稳，不论真假音转换都很自如， 过场那段（When you live in the night~）更是将整首乐曲推上了高潮， 让人不得不慑服於那壮阔的旋律之中。 歌词部分更是精采，把深沉内敛的情感融入周遭的景色中， 这种文学性的手法让我非常感动， 在我眼前展开一幅”百川到投中将流入夕阳漫射的汪洋之中”的瑰丽美景。 大部分的歌迷(包刮我)都觉得这种dark-side系列的歌曲才是真正能表现出GC特色的歌曲 但可惜的，就单曲主打而言，自「Timeless Sleep」、「以你为名的光明」 之後到这次才又回到这种曲风(以你为名的光明是否是这种曲风还有争议)， 或许，音乐人总是在照顾歌迷和创新求变这样的矛盾之中度过的吧！ C/W收录的「Holy Ground」新版本用了钢琴+吉他+非常简单的敲击乐器， 营造和原版不一样的风格，由於笔者是个「先入为主」观念非常严重的听众， 所以我不在此详细分析孰胜孰败， 客观的事实是，新版的编曲明显比原版简单乾净不少， 但个人还是觉得vocal的音轨采用原版的没有重录很没诚意…(爆)。 「梦˙花火」传达出喧嚣後的寂寞，「今夜 在伊甸的角落」则是欲挣脱的黑闇， 「幻影」则是一幅悲怆的游景，各有各的巧妙，不知在5th专辑GC又会给我们什麽样的惊喜 後记： 最近在PTT被卷入了一些事情，令我实在觉得这个世界少了几分尊重， 不论双方的理想、意见、远景为何，若能多一分理性的民主应该这世界就会更好， 「我可以不同意你的话，但我誓死维护你有发表意见的权利」这句名言早已被遗忘， 真是令人遗憾。更何况音乐这东西本来就主观，要怎麽理性最後都会参杂出自己的情感来 ，其实到最後还是我讲的尊重二字而已！ (正在听Angela Aki的「This Love」，东西合璧，今年必听的好歌！) 下回预告： 滨崎步的争议名作「forgiveness」或是 ZARD的不朽杰作「OH MY LOVE」 万年待续(这次真的是万年了，因为要开学啦！) 因为是我的看法，所以只是我的看法！ PS我伊甸那首感想有用旧文，但怕又激怒某些版友，所以我有改一个小地方， 大家可以去网路上寻寻宝(笑) --

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