作曲家访谈 (COMPOSER INTERVIEW) 北村 友香 —— 请告诉我们当得知要负责《SEKIRO》乐曲时的感想。 北村： 到目前为止，我有很多透过乐曲表现《黑暗灵魂》系列或《血源诅咒》等西洋世 界观的机会，很少制作意识到和风风格的乐曲。因此，对於要如何以自己的方式呈现以日 本为舞台的世界观，纯粹感到非常兴奋。 —— 在制作《SEKIRO》的乐曲时，重视了怎样的主题呢？ 北村： 由於《SEKIRO》的故事是以战国时代的日本为背景，虽然乐曲也有和风这样的大 方向，但为了更贴切地表现出《SEKIRO》的世界观，我将乐曲的主题主要分类为 5 个。 以 BOSS 鬼形部或在苇名城下的战斗为首，属於「战国武士们」带有血腥味的战斗主题。 根植於金刚山或水生村等该土地的佛教、神道等「宗教」主题。 落人谷或苇名名胜的自 然，以及居住在该地的诸神等「日本的自然与神秘」主题。 源之宫的「雅致京文化」主 题。 以及鬼或异形之物等「怨灵」们的主题。 在这之中，故事以名为苇名的国家为中心 ，因此我在剧中的多首乐曲里融入了类似「苇名主题」的乐句，让游戏世界能产生统一感 。 —— 请告诉我们具体的作曲流程，是以怎样的流程进行乐曲制作的呢？ 北村： 在本作中，以 BOSS BGM 为首，还有通常战斗 BGM、地图 BGM、过场动画中的 BGM 等各式各样的 BGM，我会根据这些用途来改变乐曲的制作方式。 过场动画 BGM 是 配合开发中的影片，配合画面一边播放一边进行演奏与录音来完成的。 另外，通常战斗 BGM 或 BOSS BGM 等，则是实际边游玩游戏边让乐曲的节奏感与曲调形象膨胀，以制作 出的 Demo 为基础，与总监进行多次协调与修正来完成。 —— 在本作中，与《黑暗灵魂》系列或《血源诅咒》不同，在 BOSS 战以外也会播放 BGM。除了曲数增加之外，有什麽辛苦或注意到的小细节吗？ 北村： 在以往的《黑暗灵魂》系列等作品中，几乎只在 BOSS 战播放 BGM 来营造紧张感 ；但在《SEKIRO》中导入了通常战斗 BGM 与地图 BGM，因此需要用音乐来为地图的氛围 、空气感，以及与不可掉以轻心的杂鱼敌人的战斗增添色彩。 在这之中，每个场景的曲 目内容自不用说，对这些音乐播放的频率与时机点也需要进行细微的调整。不过，这些事 对我来说是个能透过音乐去思考「希望玩家体会到什麽」以及场面演出的良好契机。 —— 虽然这是以日本为舞台的游戏，但有使用过去作品中所没有的乐器吗？另外，平时 使用的乐器中，是否有意识地改变了和弦进行等要素呢？ 北村： 在本作中，我的目标是和乐器与管弦乐的融合，因此配合乐曲的主题，使用了和 太鼓、筱笛、尺八、琴、笙与筝等乐器的声音。 在作曲时，在《黑暗灵魂》系列等作品 中多处使用的多重合唱、重厚和音或带有动感的和弦进行，会给人过於情绪化的印象，因 此在本作中我特意克制了使用。 关於乐曲堆叠高潮的方式或情感表达方式等，我有必要 重新审视自己至今在制作乐曲时所掌握的东西，并进行全新的摸索。 —— 乐器的演奏也是由您亲自进行的吗？ 北村： 在本作中我也录制了小提琴与自己的声音，并将其与电脑编曲（打字音源）混合 来制作乐曲。 除此之外，这次的筱笛与大提琴则是拜托演奏家进行录音的。 —— 在乐曲制作上有收到什麽灵感启发吗？ 北村： 作为探求世界观表现的一环，我观看了日本电影，在音乐方面也不仅限於和风乐 曲，聆听并参考了各式各样的曲子。 对於中 BOSS 曲等需要维持高亢情绪的乐曲，有时 也会参考金属乐等风格。 —— 本作与过去作品相比，明确描绘了登场人物们的故事。这对 BOSS BGM 的作曲有产 生影响吗？ 北村： 在本作中，角色与故事有着密不可分的关系，剧中的开头与过场动画里主要角色 也经常登场。 在这之中，各个角色都有作为主题曲的乐句或形象乐器，在撰写 BOSS BGM 时，大量将其作为歌曲的动机（Motif）来使用。 举例来说，「药师英麻」使用了展 现凛冽女性形象的手铃；「苇名弦一郎」则是因为孤高武士的形象，写成了以尺八为主的 曲子。 另外，标题背景画面的「只狼」有作为卿子与狼的主题而撰写的地方，在故事的 各个场景中都有使用其乐句。 —— 能告诉我们您个人非常喜欢的乐曲吗？ 北村： 在至今负责过的 FromSoftware 游戏 BOSS BGM 中，「樱龙」作为曲目来说是一 首相当明亮的曲子，无论是在作曲期间，还是录音与混音时都非常开心，是一首很有感情 的曲子。 另外，「怨嗟之鬼」虽然是《黑暗灵魂》系列中大家所熟悉的恶魔系 BOSS，但 在「鬼」这种和风概念中，要如何用声音去表现奇幻领域的主题，对我来说是一首在乐器 选定与奏法等细节上极为讲究、充满回忆与感情的曲子。 —— 游戏发售後，您对玩家们（关於乐曲）的感想有怎样的感受呢？ 北村： 由於在 BOSS BGM 以外的部分乐曲也增加了，我觉得玩家们似乎也从音乐层面上 享受到过去作品与《SEKIRO》之间世界观方向性的不同。 北村 友香 隶属於 FromSoftware。 参与过《ARMORED CORE VERDICT DAY》、《DARK SOULS II》、《DARK SOULS III》、《Bloodborne》、《Déraciné》等作品。 在《 DARK SOULS III》与《SEKIRO: SHADOWS DIE TWICE》中担任主作曲家。 作曲家评语 (COMPOSER COMMENT) 朝仓 纪行 氏 恭喜在各个地方屡获大奖的《只狼》工作人员们。还有，非常感谢正在聆听这张原声带的 各位。还记得当初第一次看到开发中的影像时，那种想要为全曲进行全新创作的兴奋心情 。影像细节的纤细质感，以及对创意贯彻到底的美学，都深深震撼了我。 由於过去长年与 FromSoftware 在《天诛》系列中合作，因此对作品充满爱意，对和风音 乐的创作也有所自信，那瞬间点燃了创作慾望与情热。但非常遗憾的是，之後因为各种原 由，无法参与全部曲目的制作。 在我全新创作的 7 首曲子中，「大忍び」与「荒れ寺の仏师」特别不一样。 当然每首曲子都是充满爱意的力作，但这 2 首曲子注入了全新灵感的气息。善用原声乐 器，同时又讲究数位处理的我，近 20 年来固定合作相同的录音团队。 举例来说，弦乐部分采用「弦一彻弦乐团（Genshin Tetsu Strings）」，而将其进行数 位加工的混音下压（Mixdown）则由我亲自操刀。毕竟除了基本的作曲之外，我脑海中对 音质质感也有明确形象，因此一边进行效果器处理、一边录入音序器中正是我的精髓所在 。我偏好的音质质感是非常极端、乾涩（Dead）的弦乐，偶尔会将音高进行模糊化（ Fuzzy）转换，或是进行多普勒效应处理。 此外，为了追求乐谱上无法完全记下的细微抑扬顿挫，我会与乐团首席弦一彻先生进行深 入沟通。那段时期，我的日程与《只狼》完全重叠，同时也在制作伊朗电影的音乐，中东 的滑音（Portamento）或连音（Tie）等有着极为独特的质感。那是无法写在乐谱上的表 现，也反映在了「大忍び」与「荒れ寺の仏师」之中。 追根究底，虽然是从《天诛1》就开始的「和风」与「大陆风」的独特融合，但在本作中 则是施加了许多斩新的数位加工。与大提琴手 Robin Dupuy 也有着长年的交情，我和他 ——这位不仅限於 12 平均律、对印度音乐抱有兴趣的他，以及融入伊斯兰音阶 20 余年 的我——进行商讨，才促成了「荒れ寺の仏师」那大提琴演奏的诞生。 我的生活作风是直到清晨 4、5 点都在工作室作曲。在预备制作（Pre-production）阶段 时，我常常是独自一人待到深夜。这次的《只狼》带有恐怖要素，我想也有不少令人感到 害怕的部分。我想大家之中，应该有人在深夜游玩时，曾有一瞬间感受到毛骨悚然吧…… 就像那样，我在制作「怨霊」或「ぬしの白蛇」时也很害怕。另外反过来说，这些曲子在 制作时「只要感到害怕就代表 OK」，这也是一种衡量标准。（笑）请大家一边充分感受 恐怖，一边在深夜里勤奋游玩吧。（笑×2） 朝仓 纪行 作曲家。曾为电视、电影、动画、以及《天诛》系列等游戏，操刀广泛领域的 乐曲。 狼 役：浪川 大辅 我是饰演狼的浪川大辅。首先记得看到台本时感受到的冲击。「御意」与「……」之多！ 录音时一边为这些「御意」与「……」加入微妙的语气差异。还记得使用了许多至今未曾 挑战发出的声音，重录了一遍又一遍。当看到游戏的完成预想图时，杰出的画面与音乐让 情绪高涨，录音的辛苦也随之烟消云散。世界各地的玩家们挑战压倒性的强敌，历经败北 并不断重复挑战，享受这部作品的情报也传到了耳中。能参加如此棒的作品感到非常自豪 。若大家今後也能与狼一同尽情享受的话，将是我的荣幸。 九朗 役：佐藤 美由希 在进行录音时，特别注意去演绎出「作为背负着重大宿业的九朗自己、抑制感情说话的狼 的主人，以及龙胤御子般的说话方式」。像是与狼久别重逢的场景等，不小心情绪过於高 涨而表现出太多情感，因而重新录制过（真是非常抱歉）。能隐约瞥见九朗原本样貌的， 是在狼没看着的地方所说的如同喃喃自语般的台词呢。特别是「牡丹饼」相关的台词，比 其他场景展现了更多感情来演绎。此外，过场动画场景是与饰演狼的浪川先生对戏录音的 。游戏的录音能彼此对戏相当罕见，第一次录音能与狼一起完成感到非常开心。为了不让 天守阁前决战的过场动画变成流於形式的台词，一边试错一边挑战，是我自己也感触颇深 的场景。我自己也实际游玩了游戏，忍不住对最後狼的台词脱口而出「太帅了！」。虽然 实际上死了无数次、看了无数次相同的过场动画（笑），但无论哪个过场动画都会让人想 看到最後。 苇名弦一郎 役：津田 健次郎 因为是一个非常强大的角色，所以我认为要展现出充满重量感的演技。我认为比起将内心 隐藏的激烈情绪表露在外，采取压抑说话方式的诠释方向才是正确解答。录音过程非常顺 利。然後，发售後看到广大玩家热烈的反响感到非常惊喜。能让大家喜欢真的非常开心。 感谢游玩本作的各位。请务必继续游玩。还没游玩的各位，这是一部非常有趣的游戏，请 务必尝试看看。今後也请继续支持《SEKIRO》。 エマ 役：伊藤 静 英麻是一个总让人觉得有些超然达观的人，但内心却是非常体贴对方的温柔女性，因此对 玩家表现出沉稳的应对……或者该说，有意识地抑制感情，像是在向对方的内心细细询问 般对话来进行录音。在引导玩家的过程中，对对方的依恋逐渐变大，要如何不让这份情感 过度表露在声音中去演绎非常困难，这是我印象深刻的部分。此外她也是剑的高手，因此 在战斗时，我边演绎边希望能在平静中寄托强大力量与凛然的心思。与之相对地，喝了酒 微醺谈论往事的场景等，则是特别以稍微随和放松的氛围来演绎。虽然有许多困难的地方 ，但能接到如此有挑战性的角色感到非常荣幸。非常感谢。 变若的御子 役：清水 理沙 要如何呈现变若的御子呢……回想起当时录制了好几次带有不同语气差异的台词。如果呈 现得幼小一些会如何、在压抑感情的表现中听起来会是怎样的角色……透过各式各样的尝 试，与工作人员们一同打造出变若的御子，并一个个细心地录制完成。她是变若御子们最 後的幸存者，独自关在奥之院深处。至今为止目睹了许多的死亡吧。超然达观的部分、从 孤独中诞生的强大与温柔……。在理解这些的前提下，为了能成为御子的忍者的助力，我 用心倾注进行了演绎。若变若的御子能在各位玩家的心中继续活着，我将感到无比欣慰。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 220.137.133.101 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/GAMEMUSIC/M.1788010531.A.DBC.html