给『汪达与巨像』原声带 大谷幸 参与了开发初期名为「NICO」计画，也就是「汪达与巨像」的制作，到底经过了多少时间 呢。 在这段期间，除了我自己的独立音乐专辑之外，同时有好几部电影和动画的原声带要做， 另外还有巡回活动，应该是第三次全国的巡回演出吧。今年夏天(2005)，也还有其他作品 等着制作和录音。 我想说的是，为了以仅有的时间与精力完成此作，我和那些制作团队们一样倾尽了全力。 身为制作团队的一分子，创造了如自已孩子般的作品，而这孩子就叫「NICO」! 在这个原声带里，透过制作团队的热情和我的作曲，诞生了许多美妙的曲子。 即便要接触神的世界，也怀着拯救爱人的意志与决心而行动，像这样禁忌的故事带给我非 常好的启发。 从游戏开始到结尾，简直像是以欣赏动画般的精神贯穿游戏。 曲目中传唱的诗歌是导演所写的「NICO语」，具有相当深的含意。 在所相信的道路上持续迈进，无论遇到什麽障碍也一心一意地走下去，就能够看到前方的 希望之光。反之，即使没看见任何东西，这样的生存之道也很美丽。 我想感谢与这部作品相关的每一个人...当然也包括神。 『汪达与巨像』导演/游戏设计　上田文人 当初其实构想了「男性向游戏」和「女性向游戏」两个游戏企划，「男性向游戏」顾名思 义是以男性客群为主的企划，而「女性向游戏」也一样，是以女性玩家为主的企划。当然 这不表示相反性向的人无法享受到游戏的乐趣，该企划成为游戏作品後，能够让任何性别 的人都能感受其乐趣并且会摆上容易想像的暂定标题。 具有两种完全不同风格的企划，最终「男性向游戏」也就是本作品终於开始制作。後来「 男性向游戏」也就是「Project NICO」，最後采以「汪达与巨像」为正式的游戏标题。 也因此「汪达与巨像」的BGM必须考虑偏向较为男性浑厚般雄壮的曲子。 虽然同样采复活术的设定但不只是单纯的雄壮，而是包含了悲壮与历史感。另外由於有巨 像如此巨大的生物出场，所以还必须要有能与之匹配的雄壮和庄严乐曲。 也就是说，需要能创造出对应如此广大范围乐曲的作曲家，在寻找这类作曲家的过程中我 有幸遇到了大谷幸先生。 当然大谷先生从传统音乐到新音乐，甚至全交响乐的电影音乐都能广泛地作曲，对民族乐 器的造诣也很深，虽然我也觉得这样的大谷先生是最适合的人选，但之所以决定的关键是 因为... 我有个喜欢的漫画和前作「ICO」意境很相近，是荻尾望都先生的「トーマの心臓」。而 「トーマの心臓」为电影「1999年の夏休み」的原作，「1999年の夏休み」是由导演金子 修介所监督，他其中一部的电影「ガメラ」的音乐正是由大谷幸先生所制作，也因为如此 深远的连结让我的心中有如灵光乍现。 为了配合游戏规范的BGM控制，我们好几次要求大谷先生勉强作曲，但他依然很快地接受 并理解。 同样在这长久的制作期间能够顺利的完成，真的多亏了大谷先生、SCEJ音效部门的北原君 、还有其他音效团队工作人员们所付出的极大功劳。 替「汪达与巨像原声带」的发售而高兴，在「汪达与巨像」游戏压制前夜的上田。 --

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