※ [本文转录自 Artfilm 看板] 作者: filmwalker (外面的世界) 看板: Artfilm 标题: [专文] 光影巴黎 时间: Tue May 22 16:42:49 2007 历史月刊 2007/05 【文／李政亮】 1895年12月28日，卢米埃兄弟在巴黎歌剧院前的嘉布辛大道（Boulevard des Capucine） 14号大咖啡馆印度沙龙所进行的公开电影放映，不但被视为电影史上首次的公开放映，几 乎所有的电影史书籍也都以此作为电影史的起点。电影的光与影，似乎又增添了1870年以 来的法国「美好时代」（la Belle Époque）的亮丽风彩。 法国早期的电影发展，既有荜路蓝缕以启山林的冒险传奇，更有与发明大王艾迪生之间的 激烈竞争。作为新兴媒体的电影初期发展之际，观众主要是大城市里的劳动阶层，无论在 法国与美国，皆是如此。尽管电影拍摄与放映技术已经开展，不过，或因拍摄制作的数量 有限，难以形成独立放映的电影院等因素，电影的放映必须或搭配四处巡回的马戏团、或 自设临时帐棚的方式进行放映。在法国早期的电影当中，卢米埃的纪录片与梅里叶的笑闹 片则是重要的两种电影类型。尽管电影已开始得到人们的关注，不过，1897年5月4日巴黎 慈善集市（Bazar de la Charité）播放电影时不慎所引起的大火，造成了100多人死亡 的事件，使得人们对电影一度却步。 然而，人们对电影的恐惧随着电影工业的逐渐成熟而消逝。电影工业发展的背後，则是一 场法国与美国之间的电影大战。事实上，在卢米埃兄弟1895年公开放映之前，美国的发明 大王爱迪生不仅已研发出电影制作与放映的技术，甚至也在1894年就推出西洋镜观影机（ Kinetoscope）。不过，爱迪生想像中的电影，其观看形式是针对个人，而他所认为的电 影功能则是作为教育之用。供个人观赏的观看形式其效果显然不如面向观众的公开放映。 除此之外，早期的电影竞争，不仅是电影内容之争，更是摄影／放映系统之争。锲而不舍 的爱迪生，旋即在1896年於纽约推出伟塔放映机（Vitagraph）并迅速引起轰动。然而， 卢米埃兄弟的电影在美国的放映，则使爱迪生的放映系统成为昨日黄花。面对美国这个新 兴市场，卢米埃兄弟甚至也在美国设置办事处。不过，曾任爱迪生助手的威廉‧迪克生（ William Dickson）随後推出的比沃放映系统（Bipgraph），不仅超越卢米埃兄弟，更使 他们的美国办事处於1897年关门。电影发展初期激烈的摄影放映系统之争，也可看出电影 仍是一项充满高度不确定的商机。 事实上，无论是爱迪生或是卢米埃，都已意识到海外市场的重要性。也因此，卢米埃兄弟 与爱迪生手下的摄影师与放映师不断『绕着地球跑』，在世界版图上相互竞逐推销放映自 己的影片与放映系统。如果翻开各国电影史，几乎所有国家首次电影放映纪录不是卢米埃 兄弟就是爱迪生的影片，其中，卢米埃兄弟略占优势。与卢米埃兄弟同样在美国锻羽而归 的是梅里叶。电影发展初期，与观众热切的好奇相较，影片属於稀有的资源，盗版的事件 也层吃不穷。电影在美国遭到盗版的梅里叶也因此前往美国追查到盗版并设立办事处。不 过，这时候观众已对较长剧情片的出现充满期待，梅里叶的笑闹片与科幻片已不再受青睐 ，争取美国市场失利的梅里叶，最後只能沦落在巴黎蒙巴纳斯出站附近卖玩具。 在卢米埃兄弟与梅里叶等电影先锋之後，法国电影迈向产业化发展。在此之後，百代（ Pathé）、高蒙（Gaumont）与艺术（Film d’Art）等电影公司的成立，不但接续了电影 先驱者的棒子，更绽放了不同的电影光采。就电影工业基本雏型的建立，首推夏雷‧百代 （Charles Pathé）所创立的百代公司。百代有其传奇的一生，他的传奇一生从影音技术 而来的商机的敏感。年轻时候，他原本仅是娱乐场里靠着播放留声机维生的小贩。之後， 看好电影发展的潜力，不但做起电影拷贝的生意，甚至也自己开发摄影机与放映机。然而 ，随着慈善集市火灾事件的影响，电影事业逐渐走下坡。1897年，在一位金融家的资助下 ，成立了拥有100万法郎的百代公司。百代在电影史当中的重要性，并不在於他个人的传 奇故事，而是他的电影事业经营手法，如同他自己所说的：「我并没有发明电影，而是将 之产业化。」在他的电影经营当中，1906年开始达到每天生产一部电影的惊人速度；他也 首先创立了生产／发行／放映的垂直连结；1907年他创立了豪华电影院，电影逐渐有了独 立的放映空间，不再跟随四处游走的马戏团或临时摊贩。同年，他也创办了《百代新闻》 （Pathé Jounal），作为百代电影与影迷之间的桥梁。除此之外，为了能够大量而迅速 地生产电影，他甚至想到了建立固定班底的演员并与他们签约，1909年更在国外主要城市 成立办事处的横向连结。百代的经营模式，也让我们看到日後美国好莱坞的经营模式。 1907年，百代公司在美国市场的获利，甚至是美国电影在本地的两倍。 值得注意的是，巴黎可说是十九世纪万国博览会的首都，不仅巴黎市十九世纪举行万国博 览会作多次数的城市，万国博览会透过高耸亮丽的空间吸引庞大人潮进入观赏的展览形式 ，也深刻影响日後巴黎的消费空间。1900年巴黎所举行的万国博览会当中，设有大电影院 的展厅，大批的好奇观众加上360度的全景银幕构成极为壮观的一幕。前述1907年百代所 成立的豪华大戏院，虽然并非采取360度全景银幕的设计，不过，透过高耸亮丽的空间吸 引观众的逻辑与万国博览会一致，该电影院的观众席多达5500个座位。 尽管卢米埃的《火车进站》、《洒水记》等纪实短篇吸引了为数众多观众的好奇心理，不 过，那毕竟只是猎奇心理。电影得以能够持续得到观众的重视，还在与本地流行文化的结 合。事实上，就法国电影发展来说，早期的电影先锋们便已意识到这样的问题，例如梅里 叶便根据畅销法国作家儒勒‧凡尔纳（Jules Verne，也就是《环球世界八十天》的作者 ）的科幻小说《月球旅行记》拍成电影。在此之後，更出现有流行电影大师之称的导演路 易‧费亚德（Louis Feuillade）。费亚德活跃於1910年代的法国影坛，在他眼中，电影 既是一种艺术，也是一种生意；他综合两者开启了流行电影的风潮。在他所执导的电影当 中，将畅销连载小说芳汤玛（Fantônmas）系列改拍为电影就是一个成功的例子。芳汤玛 是1911年开始连载的通俗小说，小说当中的芳汤玛是经常变换身分面貌的千面大盗，并与 警探进行智斗。这种经常变装的盗匪形象，在法国通俗小说当中有其传统也极受欢迎，例 如亚森罗苹就是一个例子。1913年开始，高蒙公司将之搬上银幕，银幕里的芳汤玛陪伴法 国人从黑白默片、有声电影到彩色电影，甚至也被拍成电视连续剧。迄今仍有许多专门网 站与专书介绍芳汤玛，其深植人心，可见一般。 法国「美好时期」的电影发展，就像电影的多重写照──既是具有商机的新兴媒体、也是 传递本地流行文化的中介，更是一门新兴的艺术。不过，多元的电影实践，却也是「美好 时期」的尾声。在电影史的历史书写当中，法国电影因为一次大战的因素，战後霸主地位 为美国所取代。战争所带来的国力损耗固然关键因素，不过，十九世纪末期以来美国透过 企业资金结合技术创今的模式，也逐渐为另一个「美好时期」的美国奠下基础。在资金与 技术研发相结合之下，许多技术想像如何实践变得并非遥不可及。 此时的美国，也步入一个社会转型的阶段，农村人口大量移向城市，再加上当时主要的技 术革命──汽车产业、电力相关产业、无线电产业等带动之下，美国成为一个繁荣的社会 ，与福特流水线大量生产相对应的，则是具有大众消费能力的消费社会。就电影的发展来 说，1910年开始西移至加州的好莱坞进而成为电影生产的集丛（cluster），由於第一次 世界大战的冲击，1914年美国电影生产总量就占全球影片生产总数的一半以上。一战之後 ，美国的科技能力也充分展现在电影方面，有声电影的出现，正是科技力量的成果，而有 声电影的出现，更奠定好莱坞在全球电影市场的优势。 尽管法国与美国在电影史发展过程当中，分别曾经各擅胜场。不过，更为重要的是，在两 者的竞逐之下丰富了电影了可能性，也丰富了人们的观影经验。 本文摘自历史月刊232期 --

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